三年前，斯卡拉还是怪神秘的，我说的是现场。当时没有北京站，就选择了距离最近的天津。《吉赛尔》。
至此，斯卡拉貌似年年来中国，把自己搞成常客。那么，三年前我是500多坐到好位置，今年北京（国家大剧院）近1000也都边上。就算北京、天津物价有差（吃东西的确差很多），也不带三年这么水涨船高。需要说明的是，此次带来俩剧，《海盗》，是我说的这价，贵得和莫大一类，而《吉赛尔》价格低一些。年年都带《吉赛尔》来。
反正就是今年国大斯卡拉，作为了舞蹈节的开幕，国大也是不遗余力的宣传。文案闭着眼吹。
最终还是去看下，此次倒不是纠葛于时间，虽然也有问题，现在周四是必须工作的夜晚，如果去看了，就会用其他时间补，对于当下的我，也很难。但毕竟在北京。
同学们同样纠结。典型一句话就是我很尊敬的前辈说，这个团，哪里有明星演员（都比较一般，但又不是不能看）？还是看一下！
斯卡拉啊，早就名满天下，文案上的话。朴实说，大家最佩服的原因是曾经Z娃和菠萝大位被封神的人的客座。“我去斯卡拉，看的是他们”才是最核心的广告语。
巡演来中国，三年前就没门了，关于两位大明星随这个团的可能性。
还有就是200来年这粗壮的历史。值得吹。
今年中国有仨团都搞生日会，也就40年、60年，加起来没人一半。
所以我想，我和前辈还不同，至少我现场过他们的《吉赛尔》了，那我就一场《海盗》得了，另外两个原因：《海盗》是去年斯卡拉的年度大戏，在莫大来北京《海盗》同期，有直播，没看；天津那次Timofej Andrijashenko临时受伤了，所以没看成他，这个莫斯科金奖选手，此次和爱人同台，另有俩角色也首席，那就看吧。排除万难。
上次去天津，某团儿的人也去了不少，他们觉得主演不错，超过预期，群舞则差。
典型的一个必须依靠主要演员的团。不过我还有些其他看法，等下具体说。
为什么选择公众号写，有点不好意思，因为刚才没有找到我天津看斯卡拉的日记，肯定有，只是不知道在哪个硬盘懒得找了。公众号以后好找。但是我写东西这么随意，也许不该发公众号，但是此刻又不想再继续微信朋友圈，因为朋友圈只能每次发区区2000字，要发好几篇，累。所以还是公众号比较愉快，写起来，但要是大家觉得不妥，我再删除。
主要是这回斯卡拉有些题外话，小插曲，先说。
为了防止遗漏，我大致编个号。其中包括个人的感受、现场的报道，偏偏是这场，我觉有些可以从个人角度尽量客观解释下，要不有些同学问的、说的，实际并非昨天实情。
1，我个人因为现场看过斯卡拉，总体评价是，还在路上。有自己坚守的，真没想到意大利人在芭蕾问题上，一点不浪漫、不出格、不慌不忙、与时代脱节，关起门来，课堂是他们的港湾。商演仿佛是教学长路上的实习汇报。我先说到这里，不应该此刻写，要放在后面说，这里只说插曲。我想说的是，态度上，有点好笑于国大的狂吹，但不代表我轻视这个团，有尊敬和喜欢，所以属于看不看两可，讨厌是三年来，斯卡拉变这么贵，不讨厌的是，好歹此次在北京，近。但是，昨天的整个观演过程相当另类。国大，显然没准备好什么舞蹈节，对此懒得多说。对我个人，本来就是挤出来看的，所以看完回来，觉得仍然怪怪的，怎么一下出去这么多时间在看，所以写下来备案，以后分析。
2，之所以说另类，并非此次有什么决然不一样，大多无非程度问题，并没什么不一样。我很晚才选票，大剧院之前也会锁部分票，临近演出再放出来，何况我不觉得莫大、斯卡拉就会卖空池座。不过我看了票又犹豫过，后来再看。始终有两头的位置，比较偏，但没偏到尽头。这个时候，开始有一些议论，号召大家买某一边的，我偏不，大家想想，这种号召一来，那一边岂不坐好多所谈大多奇怪的业余班的人。我最终下手选择大家不选的那边，结果，您猜怎么着，落进了一个某团儿帅哥区，要说看这么多演出，这有啥呢，但是不同哦，之前，要么男女搭配、要么分散，还没见过这么整齐帅哥成群的，啊不，也见过，团里礼堂时，考核练功什么的，下面能整齐坐一排帅哥。可这是商演啊。那么重点来了，都是谁呢？这么说吧，熟悉这个某团儿的，近年的鲜肉们，都在。关于演员怎么看、怎么评，本不新鲜，新鲜的是当一伙男的演员成队伍来看，这貌似打游戏，反应会真实生动。
3，关于比较被关注的鼓掌10分钟，绝非单纯演出到了这种程度，莫大也没有啊。而是大剧院的配合安排结果。本身关幕、观众都起身要走了、又拉开幕布，所以大家就站在那里继续鼓掌。如果真要说精彩绝伦，值得豪鼓10分钟掌声，那就对不起，不客气了，从演出本身来说，不行、可配不上。得加多少感情分、鼓励分、练功的保守派认真分儿、为人的谦逊可爱分儿呢？
4，还有有些人问到的狗粮怎么回事（包括团儿里的在内，好些没看第三幕就走了，所以当然不知道这个10分钟谢幕、也不知道这个狗粮）。这是在谢幕中，Nicoletta Manni对她小男朋友Timofej Andrijashenko，突然掏出一只玫瑰，然后俩人亲吻这事。从我这里（也许眼花缭乱了）看出的，仅代表个人观点：看上去，Timofej Andrijashenko是惊了，但还没有过度到惊喜，而是有一点不知所措之中立马想到的作为男人，该我掏花，这下坏了，我该怎么办（他还真有个手往身上糊的下意识动作，开始我以为他也准备了啥，原来是送空气）；给我的感觉（真的只是直觉）Timofej Andrijashenko是有点小脾性那种人。Nicoletta Manni更像大姐，但从结果看，还不如不掏。第一，这身衣服不适合，上面仅仅包了胸，下面紧紧是裤子，花是藏在背身后的手里吗？那也还行。可如果真的了解男友的性格情绪，不觉得这么一来，对方反而有些方吗？我是从后来二人的吻什么的感觉的，不大像满心惊喜。但非常祝福金童玉女，我一直说是漂亮两口子，长得都如花似玉的，恩爱下去值得祝福。
5，还有，都说斯卡拉，包括国大，这回票房多好，多么开门红。说这话的也不是最后走的吧，散场时，简直了，得有小20个旅游团挥舞小旗子集合，好在我看大多是年轻人，尽管面目痴呆麻木沮丧梦游，但是肯定是游学的，也好。所以第二次幕间休息时楼上爆发的喊叫是不跟这个有关呢？不清楚。但是请记住真实的历史是：莫大要是没有亲自子票、斯卡拉要是没有旅行团票，就别说国家大剧院运行可靠而成功。咱得说实话不是。
6，观演前顺道去看了《无界》舞台装置展。就是半个月前国芭赛旮旯时候，正在布展的那个展。有几点：灯光太暗了，整个一故弄玄虚装X，为什么呢?我觉得挺奇怪的，我能想到的，还是太想装了。作为大剧院，布展并非运作项目中的主体项目，应该是配合类的，所以本身就不能跟正式的博物馆、美术馆的展览比，这个作为观众我们本身很感谢和鼓励!那么既然大家都是专业的，那么可不可以平实的处理这个问题，没有专业展馆的器量，但要做得极度酷，就没意思了。我看了观众问卷表，正反大多填表，就没意思写了，再说也写不下。第二个问题，还是装，无界的主题这么宏大飘逸，都快到月球了，可是舞台装置是啥，是一把把你薅回一个具体的国家的具体宣传工作，那么请问，你有多自由？所以感觉很别扭，咱们什么戏码什么要求不知道吗？非整这种心里的飞驰、现实的唯唯诺诺，所以展品特矛盾，既不反应真实，又不代表自在。然后就剩下玩儿装置本身了，嗯什么高科技、新材料。另外还看出一点，展出的人大多还是有才华的，天分很高，给我一种确实很专业、没得比的压力感。这才是人生，非常有界。
7，刚才说了，此次人多，所以居然滴滴，比国芭赛时还难。我月月都是什么金会员，同样打不到，加价，也不行。然后就看一大堆人千姿百态战蚊子，有的与栏杆融为一体，有的半倒地面，有的自己搬腿180，有的已经不顾及露了半个臀也要抠。大剧院停车场门口的蚊子，怕是非常聪明而狠的存在。于是我打算穿过胡同去吃点压惊。如果不穿胡同，就是长安街。吃饭这里和大剧院百步之遥而已，但感受相当神奇，刚刚大剧院，全是文艺；而这里，也不是生活，是JUN\JING氛围，太有特色。
下面才来说演出。
首先想说，老太太真是在世者中《海盗》推广者，就问大家马拉霍夫人贩子那版，有木有？没有的都是年轻人，老的俺们，谁没有？我还真曾经见过波士顿纪念册，这些团儿，《海盗》都是这位老奶奶。斯卡拉也请的她，但是这一版，在前人的基础上，有些狗血。如下。
本身序幕是作为视觉艺术来说有冲击力的，面对观众的大船，这画面本身就令人兴奋。当然序幕就听序曲也是不错的处理，让观众逐渐入戏。而这版是一开始就热血。甚至每次都提前把幕布打开，露出海盗船巨幅画面，我使劲看透明不。因为这个时候，我想不少演员要转小圈的，但或许正是因为后面实际演出中小圈多，这个拉幕就相当于他们的清场，不让再转了。也没多透明。
结尾风浪的版本不是没有，这个是明确了：别人都领盒饭，只有两位主角愣是顶着主角光环活了下来。灭绝海盗船，ZZ方向对、主流民意对，这一晚上，我们的阿里就负责：跳个变奏，跟比赛似的。其余的，就没当阿里是人。
还有关键问题，这版的哑剧尴尬死。第一次，梅多拉要康拉德放了那些妖艳骚货（当年某团儿女演员们好些说我们的问题是放不开，结果意大利人是压根不放开，穿的妖艳，却跟良家妇女、红旗渠模范似的，斯卡拉有一种任何戏都可以给你搞得很温吞的神秘力量），康拉德经过内心斗争，最后决定放了，这段儿要来两遍，舞剧实际也是惜字如金的，同样的两段儿，可不是舞蹈的重复，就尬了。还有更尬的第二次，“一闻就死”花，这段，演出在编排上，苍白、直接、类似儿童剧，首席之一的人贩子还没控制好自己，鼻子离花近了，却没死，尴尬不？还有，第三次，康拉德们装朝圣者要干死守卫，这段直接演得观众笑出了声。
本身我现在已经不大在意戏的严谨，而且要夸这版海盗还是在演员能力范围内尽可能舞段饱满了，然而给人一种，哑剧太多感，突兀，就不好了。古典不古典，古典也不照这么假去。而且，有这么些哑剧，不如好好弄下花园这段。所以我很认为，第三幕溜号的部分团里员工，你们是看了去年直播的吧，直接放弃第三幕。
确实是，这三幕，第一幕还比较周正，尽管变奏弱了些，但不作为顶级大团盯变奏的话，倒可以。第二幕，全部重点就是海盗三人舞，注意一般比赛、旮旯啥的，都是阿里和梅多拉去双人舞，全剧，有阿里，就是三人舞。想起上个月去上海看POB的《天鹅湖》，老努就把着名的三幕中的黑天鹅双人舞改为三人舞，加了魔王进去。是这么个意思。这段一完，阿里变轻松，女主终于亢奋，然后戏和舞就开始下坡，就像一个球，泄气不是一下气出完，而是球体缓缓缓缓瘪化，那种。虽然我本来就不喜欢巡演中找些当地少年儿童充数，但这次，别说，斯卡拉在端庄方面，堪称神奇，这是我现场见过的，把少年儿童调教得跟打过麻药一般老实的。但仍然显得，花园这段，比谁都差点。花环做得不俗，服装谁说都好呢，这个粉，就不好一大堆人的，动作虽然整齐，但没什么味道，大家努力在跳，跳得还不如不努力。
加上每次幕歇，需要25分钟，所以部分同志，撒丫子跑了。我要看过直播，没准也跑，不至于后来根本没车，吃胖、走到西单。
就这几年我看的斯卡拉，的确有特色，不妨就叫课堂，那可真是学院派。昨天，帅哥群跟老团长打了个招呼，老团长自问自答了一句，你们觉得怎么样，这个团干净。
我想她指的，其实和我们说的规矩，更接近。规矩中包含干净，知道修养，就算耍上了天，也要好好结束和收尾。
其实昨天最大的亮点，还真是女主那Fouette绝技！我敢说她一年就升首席的命运，Fouette占了相当比例，其次才是漂亮，关于漂亮，等下说。
早知道在Nicoletta Manni的Fouette优势项目上，最被宣传的就是一挂二。其实人家不是一挂二，早就开发出一挂三了。
Nicoletta Manni跳舞，在技术上有这么两个特点：
一是从特别老实的课堂练习中得到技术技巧的上升和巩固，为此绝对不敢造次。这句还会分析。
二是有点奇怪的是转法吸收了俄罗斯派的片片儿的，又有古巴、澳洲一带的一抡起来迅速多圈，避免片片儿带来的微妙的间隔感！能理解吧，我的结论是，她天生还是比较适合多圈的，看她如果小转一个，反而有对重心的担心，但如果让她一起来就多圈，嘿，您猜怎么着，就好像给了她自由和定力，她能随心所欲！那这位又问了，随心所欲干嘛呢？这天演出就遇到了。。。
所以她是一挂多好吗。可是，随着中国观众热情爆发（前面的不够热情也不都是观众的锅，确实斯卡拉的温吞水真是一股清流啊，感觉你不文艺都不配坐着看戏），曼姐，突然瓢了！其实就是一次甩头不够，没甩到位，导致整个人歪了，但姐姐控制得很好，脚下一点没松，我能感觉团儿里这帮帅哥们立刻感同身受，就像自己在跳，这个时候最痛苦的莫过于主力腿还有没有力量一次性用一个更大的力气（注意，人在塌、歪、瓢）这个时候搬回来，男人都嫌力气不够，但是神奇的腹肌姐姐的绝技来了，只见她不动声色（动了咱也看不到啊，太快）加了个劲，用上了那个小转多圈法，让自己不忙转大转，而是利用多个小转，把重心、方向、把把直直的状态给调回来，结果您猜怎么着，这调得比我想象的还要好，就像刚才没有瓢过似的，而且，由于调回来了，姐姐转得更有底气了，最后收圈居然用了5个小转来收，顷刻间，我们这个帅哥群的现役演员们的喉咙立即无法控制，高喊了出来。
啥叫牛叉，完美示范。这段儿，才是当晚最振奋的。所以曼妮姐姐，算是瓢了也能回来的圈儿姐。
之所以说曼妮是很学院、很课堂训练的，跟全体斯卡拉演员风格有关。优点是，他们很在意自己的规矩、讲究。这点在三年前的天津看《吉赛尔》就是。完全没有所谓的欧洲人的放开一点、个性一点，那可真是老老实实、端端庄庄、生怕冒泡。看着都够小心翼翼的。
不同是，三年了，群舞也换不少人，当时好些线条挺难过的，或者一看就老化、走形的，没了，新人多，但还是沿袭了这种风格，宁可不够热烈，也绝不破坏课堂练习要求。就显得，作为演员和演出来说，大家都是保守。这个我能接受，我其实最不太接受斯卡拉的一点是：
跳舞的细节。不是技术，不是从小练的规则，不是范儿，是这些规则在保守以后的一种可能性走向，可能就真的会有，那就是动作不够延伸，呼吸、细腻、连贯都显得程式化故而简化（由于单一和过分小心），说太板儿了，也行（长期这么练，个人的呼吸、连接、动作延伸并美化就不算得到充分的内心响应），但也不是僵，你看梅多拉和勾儿辣拉，这两个女主，都是首席演员，按说什么不知道呢，但就是觉得跳舞的味道还不够，动作和动作之间，不是处理的粗糙，是压根不觉得还可以美很多很多呢。
这样的全台风格结果就是，看上去，大家没有什么错，但跳舞的味道稍显课堂化单一了一些，而这是商演呢。代表性段落，还稍好一点，尤其一到古典，那立即就是上课。
关于小菠萝，我是这么叫他，我天津看的，伯爵，就是他。他确实给我印象很好，当年散场一个演员说，觉得他比好多他们团的要好，我想这是有共识的。
之所以叫他小菠萝，确实有点像呢。
关键这个人从跳舞到人，真的很好，难得的那种好。可能Timofej Andrijashenko确实是一鸣惊人的天才，可能我刚才说Timofej Andrijashenko的太臆断，恰恰是来自对一般天才的小个性的联想。但小菠萝，Claudio Coviello，不太是，他跳舞非常有这样一种感觉：苦练+超级自律、节欲综合的那么一种状态的维持。所以经常给人一种可怕的感觉。
他跳的吉赛尔里的阿尔伯特，现场就给我这种感觉，按说，什么飘逸的、力量凶猛的、大力水手型的、跳不死、死了都能再跳会儿的，咱都见过啊，但是小菠萝都不是这种，他更像唐僧，特自律自我控制，那样，然后才是年轻、系统训练而保持体能和技术打磨。所以他的真正可怕是一个演员的自我修养。
再说下关于漂亮的问题，生活中看曼妮和小菠萝，都好看，气质也都是模范，可位列仙班，走哪哪香，而且喜欢他们的朴实。挺可爱的。但舞台就是个混账东西。一直觉得，好多人都需要知道舞台修饰，这点还真是某岛国做得好，懂得修饰自己外形。舞台看去，曼妮姐姐头大脸不小，还这么顶着满头珠宝，属于我看过的头饰最花梅多拉，还可以改。他男友是真帅，而且并不是完全没胡子，下巴有意画了沧桑感。小菠萝更吃亏，明明小脸一张，但是一到台上就像个月亮老人，下颌又长又大。
说起男友，还有个当晚亮点，真别说，小帅哥不是舞蹈上特打动我，但他的哑剧是全场最佳——和二当家闹翻那段，是我看过的海盗中，演出最自然、最爷们、最有力、几乎跟真的一样的一个！明明是个小鲜肉，但演生气、打架完全是纯的粗野大老爷们，这个反差也真是一看点。难忘难忘。其他比他长得爷们的，未必能演如此逼真。
所以我也看了看我们这个区，比如某大长腿，这么近距离看，脸那是真的小，正面看，没有一巴掌大，背面看，有种明确的脖子跟脸配的话，脸可真小的感觉，但是，他在台上，我心目中，目前是个大脸啊，神不神奇。
还有我前面这位，非常喜欢的二台柱子，他老是有种无论淡妆、浓妆，皮肤都不够好，像老豆腐的感觉，结果呢，超级皮肤细腻光滑，超级美好，就是光看皮，都有一种莫名舒适感。那种干净、毫不油光、白里发光如灯，有种男生也能干净这种大难题被夯实的快感。
所以，舞台，和现实不一样。和教室里，不一样。
斯卡拉后面的吉赛尔我就没想再看，也并非因为看过，就是以上原因。
配图我不想费劲找剧照，大家随便查就有，我倒是一直收藏了上回天津，两位主演的生活样子很很很喜欢，但是是芭蕾杂志的，不知道这么使用对不对，要是不妥，告诉我改换。我就这一张，留点东西挺不容易，转眼三年。
