科举取士有一项重要的判断标准就书法，因此从儿童启蒙时期就开始对于书法的练习。明朝之际形成的馆阁体成为举子们临习的范本，追求的是乌黑、方正、光沼、等大等特点。因为事关自己的政治前途，凡是参加科举考试的都要学习临摹，社会上逐渐形成崇尚馆阁体的风气。馆阁体的千篇一律为后世所诟病，然而馆阁体依然有其可取之处，反应的是时代面貌。
馆阁体作为明清仕子们安身立命的根本，是一生所追求的。后期的书法创作大多是建立在馆阁体的基础上。不同人将自己对于书法的理解掺杂在创作之中，形成了自己的风格。下面几幅是清代翰林的书法，通过对作品的欣赏，让我们对于馆阁体有一个全新的认知。
董誥（1740-1818）浙江富阳人，乾隆30年进士，《四库全书》副总裁
在一些古代名帖中都可以见到董诰的题跋，米芾的《蜀素帖》的卷首就有此人的书法。小楷劲道，馆阁体娴熟。
汤斌（1627-1687）清初理学名臣
十六岁中秀才，二十二岁中举人，二十六岁进京赶考中进士，顺治皇帝经常听他讲经说史，康熙皇帝拜他为老师。汤斌文才很好，做过明史总裁官、内阁大学士。在江苏当巡抚期间，他勤政爱民，当地百姓都称他为“汤青天”。汤斌调回北京任职后，康熙皇帝让他当礼部尚书，还让他担任太子的老师，汤斌因此在朝堂内外名望颇高。
张照（1691-1745）清松江府娄县人
书法早年学董其昌，得母舅王鸿绪亲授；后又学米芾，并受赵孟頫较大影响。但不一意守师法，而是努力创新，特别是率真之作，更显得变化多端，精彩动人。楷书字体秀媚婉丽，平正圆润，是清代“馆阁体”代表。草书笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。
王文治（1730-1802）江苏丹徒人，乾隆进士，官翰林院侍读
字禹卿，号梦楼。江苏丹徒（今江苏省镇江市）人。十二岁便吟诗作书，诗有唐人风范，书学米、董、后法二王，得力李北海，喜用淡墨。乾隆35年（1770）探花，时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”，与喜用浓墨的刘墉成鲜明对照，其书名与刘墉齐。与姚鼐交往甚密。
徐时樑 清代经学家
徐时樑 浙江鄞县人，穆宗同治八年（1869）进士，有《幢桥诗稿》。
张启后 清榆林知府，辛亥后任安徽政府秘书长
张启后的书法既承欧柳遗风，又独创一格，自成一家，真、草、隶、篆样样精通，正楷大气磅礴，行书流利潇洒，小楷娴熟俊秀，书法造诣颇深。据说科举殿试时光绪皇帝曾夸赞其“字压全场，文章超群”。
祁寯藻（1793-1866）清著名书法家
其书法是清代书坛承上启下的一代宗师，由小篆入真、行，出颜、柳，参以山谷，深厚遒劲，自成一格，其突出特点是：点画神清骨秀，气血丰匀；行笔婉畅妍美，爽健洞达；结字平和峻丽，雍容端庄。《清代翰林传略》称其为“一代书宗”。
