欧阳询，初唐楷书名家，同时也是书法史上的“楷书四大家”之一。他的楷书有多好？宋代的《宣和书谱》称他的楷书是“翰墨之冠”，虞世南则称赞他“不择纸笔，皆能如意。”他的楷书影响力有多大？你到现在的书法辅导班去看看就知道了。我们真的应该感谢欧阳询。
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欧阳询的楷书虽好，但是学习的难度同样也是很大。今天就和大家分享一个学习过程中的难点：欧阳询楷书楷书的结体，怎么才能学到其精髓呢？
学到楷书的结体，一般人首先想到的就是整齐，特别是唐楷，一笔一画，工整规范，标准一样的存在。如果你对欧阳询的认识还只是停留在这个层面上的话，说句不好听的，很难学到其精彩之处。
大处见平正。
《楷书结体36法》，传是欧阳询所著，里面就详细介绍了楷书结体的应该注意的细节问题。但是，万变不离其宗，最后都要回归到整体的平正上来，简单地说，就是字的重心要平稳，要能站起来。
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怎么才能做到重心的平稳呢？对于初学者来说，做到“均齐”，就能解决一大半的问题。做到这点之后，咱们再继续往下看。
化险为夷的真功夫。
历史上的楷书名家，他们的结体都是没有问题的，都能满足整体的平正。可是呢？结果一致，不代表路径相同，细节安排上的细微差距，导致写出来的字面貌各异。
险绝，这两个字是形容欧阳询的楷书的。大家想过没有，从技法这个层面上讲，欧阳询是如何实现这个“险绝”的呢？个人认为，主要有下面这两点。
1、 用笔。
用笔是书法的根本，离开这个谈风格都是不成立的。欧阳询凌厉瘦劲的用笔，是体现出“险绝”的一大关键之一。
2、 小处冲突，大处和谐。
整体虽然平稳，但是呢，如果你把欧阳询的字拆开来看，每个小局部都是有冲突的。意思就是说，大处稳，小处才体现出了这个“险”。
比如《九成宫》里面的这个“瑞”字，整体上看一点问题没有，但是呢，右上边的那个“山”字几乎是四十五读倾斜。
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再看这个“美”字，无论是中间的三个横，还是上方和下方的那四个“点”，没有一个是平正的。特别是那三个横，倾斜角度几乎达到了极限。精彩的是，这些不平正的笔画，经过一个“撇画”和一个“捺笔”的调节，完美地融合到了一起，巧妙地实现了大处的和谐。
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在欧阳询的《九成宫》中，类似的例子比比皆是，大家在练习的时候要多加留意。这，正是欧阳询楷书的精彩之处。
3、 主笔突出，重心抬高。
欧阳询的楷书，还有一个明显的特点，那就是主笔突出，伸展的特别厉害。比如下面的这个“我”字和“终”字，在中宫收紧的同时，都有一个笔画往外伸展的特别厉害。
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再说说下面这个“怀”字，上面的那个短竖虽然不是主笔，但是呢，起笔的位置特别高，使得整个字瞬间变得精神抖擞。
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关于欧阳询楷书结体的奥妙处，还有很多很多，一篇文章根本介绍不完，有兴趣的朋友可能学习一下欧阳询的那篇《结体三十六法》。今天的介绍，暂时先到这里，希望对您的书法学习能有些许帮助。
