上周，昆汀·塔伦蒂诺自编自导的电影《好莱坞往事》在洛杉矶好莱坞举行了盛大的首映典礼。
作为昆汀执导的第九部电影，《好莱坞往事》集结了超级豪华的卡司阵容，将视线指向1969年风云变幻的好莱坞。莱昂纳多·迪卡普里奥（小李）饰演的电影演员和他长期合作的替身演员（布拉德·皮特 饰）在好莱坞大展拳脚，意欲扬名电影圈，却发现这个行业和他们想象的完全不同。除此以外，电影剧情还涉及罗曼·波兰斯基妻子莎朗·塔特的遇害案件，使得这部电影从剧本筹备阶段就备受影迷关注和期待。
罗伯特·理查德森在拍摄现场ASC：几十年来，你一直和同个团队在合作拍摄：机械组长克里斯·森特雷拉(Chris Centrella)、灯光师伊恩·金凯(Ian Kincaid)还有摄影助理格雷戈·塔文纳(Gregor Tavenner)。
罗伯特：他们都是我共事过的最好的同事，他们启发了我的创意。他们教我解决问题的新方法，或者是使用同个工具的多种方法。ASC：《好莱坞往事》的视觉效果非常惊人。它给人的感觉非常现代，但同时会让人想到上世纪60年代末的电影风格。这里面有过去的东西，也有新的东西。罗伯特：是的，我们的目的就是唤起人们对过去和现在的回忆。昆汀和我都希望电影看起来像发生在此时此地，但又会把时间带回到过去一些。我们没有谈论这件事，但我心里想，让我们创造一些过去、现在和未来交织的东西吧。
《好莱坞往事》拍摄现场ASC：拍摄这部电影使用了很多灯光，尤其是夜景的拍摄。现在的电影都不会用那么多的光了。罗伯特：我们要做的是给这个故事塑造画面。昆汀想讲个故事，他塑造自己的文字、段落，每页的内容，然后他也希望画面风格能够与之匹配——而不只是“这是做的，我们决定不点灯”的风格。ASC：所以，打了这么多灯是为了塑造画面？罗伯特：是的，我会使用强光进行照明。有的情况下，我会稍微控制一下灯光的使用，但我一直在努力地让画面富有表现力。比如布拉德·皮特和玛格丽特·库里在车里的时候，我用加了柔光板的HMI灯给他们打光，我想让灯光比平常更明显。我能看到布拉德被完全照亮了（通常情况下我会尽量不这么做的），但是，我也不想把他的亮度调到和车窗背景相同的程度。我一直在尝试平衡不同时期的不同美学风格。
ASC：昆汀会评价你的布光吗？罗伯特：昆汀什么都会评论一下。如果他想要某种特定的感觉，他会在拍摄前和我谈。例如，曼森家族的袭击者们在车里说话的时候，昆汀想要非常深的黑色。这是最难实现的场景之一。我在接近一个半的曝光点下，用LED灯营造出没有照明的黑暗感觉。我特别挣扎，但最终还是找到了电影里能看到的那种感觉。ASC：这部电影是关于光明和黑暗的。罗伯特：绝对是的，而玛格特·罗比饰演的莎朗·塔特就是照亮整部电影的一束光。
玛格特·罗比饰演莎朗·塔特ASC：听伊凡（调色师）说，这部电影DI过程的视觉参考是胶片样片？罗伯特：是的，昆汀想要拍胶片，这些冲洗出来的样片就是他的视觉参考。这也是为什么伊凡从项目最初就参与了进来，因为我们需要创造出昆汀喜欢的样片风格。这就意味着我在拍摄的时候就得创造出电影的风格，而不是等到后期再做出来的，我在镜头里看到的，就是我们要在DI里设置好的效果。我不太喜欢这样的工作方式，我更希望提高数字阶段的可操作性，但是拍《好莱坞往事》，我必须按照我的胶片样片来工作。我们在DI里重现了昆汀在胶片样片中看到的画面风格。这些胶片的色调很难用LUT进行数字化模拟，但FotoKem对创作的高追求，以及伊凡对胶片的了解，使之成为可能，他是世界上最好的调色师！ASC：这部电影的画面质感也非常惊人，强烈的对比度和高饱和度。罗伯特：最近上映的电影看起来都风格相似，我们就想为这部电影找到一个不同的风格。为了提供更多层次的饱和度，服装和化妆也必须做出调整，所以在前期制作中，我们和美术指导也针对服装和化妆进行了很多次沟通。ASC：人物的肤色也非常饱和。罗伯特：是的。只要有条件，我们就会把所有的钨丝灯和LED灯都接到调光器上，它们的光线就会非常温暖，给皮肤带来这种独特的质感。
ASC：你和昆汀合作完成的镜头设计吗？罗伯特：昆汀是个大师，他会设计好当天想拍的一系列镜头。不管我们是用吊臂还是移动摄影车来拍，重要的是完成他清单上的拍摄任务。使用吊臂已经成为我们俩和全体摄制组的习惯。我们可以用它直接拍出昆汀想要的镜头，甚至不需要设计出来。我会和昆汀合作拍摄，因为我是掌机。他倾向于中景或更广的镜头。如果他想要中心构图，我们就中心构图；或者他觉得把镜头移动一点，让画面留白也可以，那我们就这么做。昆汀和我现在很合拍。这么多年来，我已经知道要怎么预测他想要的东西，因此我们很少会步调不一致。在这层关系上，我们是完全信任的，我非常幸运能和他保持这样的合作关系。昆汀想要什么，我就拍什么。
罗伯特·理查德森和昆汀·塔伦蒂诺在拍摄现场ASC：你如何照亮被拍摄对象？罗伯特：我的方法就是把灯架在对拍摄对象来说最好的位置，这个位置在我看来是最棒的。一般情况下，我还会在远处放一个加了柔光罩的背景光，比如史蒂夫·麦奎因（戴米恩·路易斯饰）在曼森豪宅派对的那场戏。我更倾向于使用Maxi，Nine Light或者是Dino（几种钨丝灯型），但最后还是选了菲涅尔灯。比如，当曼森家族走向Cielo Drive时，他们是在黑暗中行走，路边只有几个路灯，20K的背光照亮他们的轮廓。我想要画面里只有他们的影子在向摄影机移动，给人物补光的就只有微弱的反射光线。
ASC：你标志性的顶光照明好像没怎么在这部电影中出现？罗伯特：我已经很久没怎么拍过顶光啦。比如说，在Musso&Frank餐厅里，我也可以让顶灯照射桌子，来点亮这个场景，但是为了让画面更古典，我选择了另一条道路。我有使用强光照明，但是不多。为了满足大功率灯泡的需求，所有的照明设备都需要重新布线、修理或更换。Maxi-Brute的反射光线提供了主光，两个2X8的LiteGear （LED矩阵灯）调亮了可以增加背光，调暗了可以减少摄影机追踪时需要的补光。
Musso&Frank烧烤餐厅里小李坐在阿尔·帕西诺（饰演马尔文·施瓦茨）对面ASC：我看到还有几束强光射进来。在预告片里，当小李饰演的角色因自己糟糕的表演而怒不可遏时，也有类似的强光出现。罗伯特：这是有意为之的，我们混合了自然光和人工光。HMI灯光是从窗户射进来的，但是太阳恰好达到了相同的角度，所以我们偶然间得到了HMI灯和阳光的组合。如果你仔细观察，你就能看出区别，因为HMI的光线会更偏冷些。
ASC：跟我说说皮特饰演的角色去斯潘农场拜访曼森家族的那场戏。罗伯特：我们花了大约四天的时间来拍摄这个场景，但事实上，拍摄时间不到一个小时。其实挺困难的，因为外景拍摄不会有连续的光，镜头都无法保持一致。场景会在一天的不同时间段之间切换，但是希望观众不会注意到。这对我来说需要勇气，因为这样你会认识到自己错在哪里，但你必须接受它，让它发挥作用，这就是成长。
ASC：我喜欢这里略带黄色的影调。罗伯特：这段让我想到了维姆·文德斯和罗比·穆勒。ASC：你说，当你看着取景器操作摄影机的时候，你可以进入到一个不同的思维空间，你把它叫做“洞穴（The Cave）”？罗伯特：我不知道怎么去形容它，这个洞穴像是一个完全漆黑的区域，我周围的世界消失了，除了我透过取景器看到的东西。这是我在这个世界上最爱的地方，一个可以完全专注的地方。我的眼睛可以同时看到所有的东西，所以我可以快速地进行纠正，或者我只是在看演员的表演。不过，这些也只是在我的能力范围内啦。你所取得的成就，都取决于你运用视觉的能力，而这是一个复杂的过程，需要很大的牺牲。有奖励才会有进步。否则你就会陷入许多评论家喜欢说的那种：“你看，他们总是这么做”。ASC：你是指“鲍勃·理查德森？哦！就是顶光照在桌子上嘛！”这种？对不起，我不该这么说……罗伯特：（戏很多地）我们想念过去的罗伯特，他曾经这么拍过，但他现在不这么拍了，咦怎么了？哦等等！他又这么拍了！（笑）ASC：你觉得这部电影是讲什么的？罗伯特：它是关于死亡的：当我们开始慢慢地从聚光灯下消失到其他地方时，我们会产生怎样的认识。（它也是在）颂扬好莱坞快速变换的那段时期——正如昆汀所说，这是他写给好莱坞的情书。ASC：小李饰演的角色说，“我是个过气明星了”（I’m a has-been.）。
罗伯特：明星要么是向上走，要么就会向下坠落。这个时候应该如何应对呢？你看电影里的布拉德和小李，他们或多或少是同一个角色。布拉德也有他自己的路——但他只是顺其自然——小李才是决定他们俩如何谋生的人。
罗伯特：我想问问你，你现在对你的事业有什么样的感觉？ASC：我想要当布拉德，但我是小李。（笑）罗伯特：我也是，我在工作中一直是这样的。我从来不知道如何进入下一部电影。这部电影吓得我都不敢拍了。这是一部史诗级别的电影，我不知道去如何实现我的想法。我不是那么有天赋的摄影指导。我的意思是，我没有那么好，我可以做得更好。我不知道怎么去拍一部电影，我不知道我在做什么，每一次，我都是从头开始。ASC：这种恐惧和自我怀疑也是艺术创作过程的一部分。那你开始拍电影以后，这种感觉会消失吗？和这些有创造力的伙伴合作会有帮助吗？罗伯特：它始终存在，但这也不意味着它不会消退。当你和伟大的导演一起合作的时候，他们会让你有所改变。他们会让我们不断地向前看，让我们不断精进我们的技术——如果我们有能力让它发生的话。我和昆汀的关系是非常私人的。如果我不爱我的导演，说明我做了一个错误的选择。昆汀、马蒂（马丁·斯科塞斯）或者奥利弗（奥利弗·斯通）都是一样的，他们需要引导你进入他们的视角，就像他们引导演员一样。从他们的角度进行拍摄是我的工作，这些电影之所以成为可能，是因为制作他们的人有爱，并且相信内在的创造力。
《好莱坞往事》技术参数
宽高比
2.39:1，1.33:1
采集格式
变形球面35毫米
拍摄胶片
Kodak Vision3 5219 500T
Kodak Vision35213 200T
KodakDouble-X 5222
摄影机
Panavision Millennium XL2
Panavised Arriflex 435（高速拍摄）
变形镜头
Panavision C系列 / E系列 / T系列
Ultra Golden Panatar
球面镜头
Panavision Standard Prime
Primo / Ultra Speed
Panavision Z6 / Z5
后期
DI
冲洗丨Kodak Vision 2383
本文由电影摄影师编译自：原文作者：Benjamin B
