改编自村上春树《东京奇谭集》中短篇〈哈那雷湾〉、由松永大司导演执导的电影《哈纳莱伊湾 》，剧情描述在夏威夷经营钢琴酒吧的单亲妈妈阿幸（吉田羊饰）一天突然接获通知，她的儿子阿隆（佐野玲于饰）在当地的考艾岛冲浪时不幸遭鲨鱼咬断右腿身亡，生命中两个男人的前后离去，让她顿失所依，生活陷入极大的哀伤当中。
一家名叫「记忆之桥基金会」的一位女士，要幸留下自己儿子的手印做为留念，幸推却掉了这份好意，将手印委由这名女士代为保管。警察跟她说大自然引发的死亡，不像战争造成的死亡那般隐含着憎恨与恶意，要她不要恨这座岛，幸沉默不语。她并非拒绝接受别人的关心，只是噩耗的到来让她猝不及防，来不及思考如何止痛，生活还是得继续下去。
幸每天在树下看书，静静听着海浪的声音，从儿子19岁死去之后的十年，她每一年都会回到这座岛上，进行着惟有她才能理解的仪式，十年后她碰到了来自日本的冲浪客高桥（村上虹郎 饰）和他的朋友，在与这群年轻的人短暂邂逅中，她被这群跟她儿子年龄相仿的小屁孩们，一起度过了短暂的快乐时光。他们的笑是有感染力的，不管是一起玩冲浪板，或是为阿姨抱不平、与辱骂她的退役军人大打出手，幸好像慢慢找回自己曾经拥有挚爱的那种感觉，甚至展现出比儿子仍在世时更大的亲密和恬适。
剧情从高桥说出曾见过拿着红色冲浪板的独脚冲浪客出现在海滩之后，我们随着导演的长镜头，陪着幸开始了她的寻子之旅。一开始对用孩子手印去维系想念这样的方式心存质疑的幸，何以对高桥建构的幻影却信以为真？在前面零星出现的回忆片段里，阿隆不甚温顺、不时顶撞的模样，怎么看都不是讨喜的孩子，但她也说了我虽然恨我的儿子，但我也爱着我的儿子，就算一开始在儿子死后我们看不到她号啕大哭，这种惯常戏剧最常表现的形式，去表达一个母亲的哀痛与思念，但是我们看到参加完儿子丧礼回到家的她，走进房的途中停了下来，一停就是好几分钟，那也昭告了她生命的停滞，她不愿回顾，也拒绝往前。
不想触景伤情，就把儿子的遗物封箱起来，然而却对亡夫-那个有着暴力和吸毒倾向的男人所留下的录音机继续留存着，幸的矛盾也大抵在此，她知道留着这些东西会带给她痛苦的回忆，但也惟有这些物件能够做为她爱过和被爱过的证据。对儿子的矛盾在于从我们观看到的有限回忆片段，连一个貌似甜蜜温馨的take都不愿给，但这个孩子曾如实存在且陪伴着她之久，她越想要逃避、拒绝留念，时间的拉长只会堆叠出更大的暗影，高桥所说的独脚冲浪客不管是甜蜜的谎言也好，杜撰的故事也罢，怎么样幸都要试着去寻找一次儿子的实体，把暗影彻底的歼灭掉。
我很喜欢后面幸在海滩踱步、和摇晃树干的镜头，相较于之前的生命状态，此刻的她才真正和自己所深处的大自然起了有机的连结，开始试着接纳和拥抱这座岛，即便她不被岛上的人所接纳着。独脚冲浪客的身影，虽然注定是场徒劳的找寻，但从驻足家中客厅半晌到在海滩跨步狂奔，这样走出去的心境转变，就足以让我们感受到她开始向阳的动力。
幸最后愿意留存儿子的手印并与之相叠合，戴着儿子听过的随身听，一起感受那曾经带给他的快乐乐音，无论触觉和听觉的呈现，这样自我疗癒的舒缓韵味，都远甚于儿子具象化所能带给观者的心灵冲击，于是幸最终对哈纳莱伊湾的回眸，无需言铨，我们已了然一切，她眼里所幅射出的明亮风景。
