#清朝那些事儿#关键词：嘉庆与道光瓷器鉴定
今年来受疫情影响，古玩市场可谓是受到了巨大的冲击，大量的古玩市场倒闭古玩店铺都关门。甚至于网上有不少的藏友对目前整个古玩艺术品市场行情低迷表现出心慌乱，更有甚者说现在是古玩行业的生死劫。说实话改革开放到现在四十多年，风雨无阻披荆斩棘，短短几十年的发展之速度引起了全世界的瞩目。人民也是从贫穷落后到现在的富强文明充满活力。正所谓盛世玩收藏，你怎就知这是生死劫，而不是回生路？三藏很早之前就说过，朝代的瓷器制造，都有它自己的一个特点，这就是很重要的一个依据。古玩界有句老话，想鉴瓷先学史。只有先明白了朝代的历史故事及本朝的风气爱好，才能去做到这个一眼看透瓷器真假！
据文献记载，乾隆晚期时期瓷器发展就已经有开始走下坡路的迹象了。随着国力的减弱，在嘉庆道光时期瓷器发展则更是逐渐走向衰微了。嘉庆皇帝做的最令人值得称道的事应该就是杀了和珅，有一句话形容当时的场景叫“和珅跌倒，嘉庆吃饱”。由于乾隆晚期吏治的腐败，奢华的花销，闭关锁国的态度，终于在嘉庆的时候开始了爆发，国内各地的起义，海外列强开始觊觎。不管是经济还是国力都已经不可避免地走下坡路了。瓷器的制作跟经济发展是息息相关的，当经济开始走下坡路的时候瓷器的发展也就出现颓势。
很多藏友跟三藏反应，嘉庆，道光时期的瓷器与其他时期的瓷器较难区分，像是嘉庆早期的瓷器还是延续乾隆时期风格，这就让很多藏友迷惑。嘉、道时期瓷器的胎骨与乾隆时期相比只是胎质显得粗松一点，其实变化并不太大。胎骨较前朝略厚，在胎骨的洁白程度上稍差了一些。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。虽然嘉庆、道光时期的瓷器粗制滥造，但是还是少有一些精品的，哪怕是现如今的传世作品，仍然有着文物价值和艺术价值，在鉴别的时候也需要客观评判，三藏今天就来讲讲怎么区分这两者！
一，胎釉
嘉庆时期因为为了节省开支，许多成本高的瓷器也不再烧造，朝廷也不再向御窑厂派专司其事的督陶官，而改由地方官兼管。那么不管是御窑厂的规模还是瓷器品种以及数量上都大大缩减，瓷器生产只能沿袭旧制，没有力量进行创新。瓷器釉质变粗，白中闪青色的釉色是其一大特点，不过此时洁白程度不如乾隆时期，且后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，有两种基本绘画方法，一种是单线平涂，另一是种是单线平涂后点染，平涂时用淡笔，点染时用浓笔。后一种方法是从仿宣德青花中发展而来，与雍正、乾隆朝点染方法基本一致，但到嘉庆时已是十分机械了。
自嘉庆后期开始，胎质日益粗松，同品质的胎体和前时相比，由于密度小而重量轻，道光时更甚。琢器的胎体多数较厚笨，道光瓷器胎体细白，多数胎质疏松，胎釉结合不紧密。大件器物胎体厚重，小件器物胎质比较轻薄。其器物釉面特点则是肥厚，釉面大多数是粉白釉，大件器物白釉泛青，釉面不平，往往出现波浪状，称为“波浪釉，民窑尤为突出。但民窑中，也不乏大量的胎质洗白，制作规整，口沿俏薄的薄胎圆器。
二，纹饰
嘉庆的瓷器上的纹饰早期因继承乾隆时期的风格所以与其相似，后面逐渐发展成自己独特的风格，茂密缛丽的纹饰，青色淡雅，颇具特色，此时瓷器青花白描逐渐增多，且工笔多于写意，随形变化，笔法纤细、流畅。随后构图由繁缛逐渐变为疏朗，所绘图案层次很少，一般仅二三层，因此整体感较平淡，立体感亦较差。整体布局不如乾隆时期精美合理，总的笔法拘谨，构图刻板。
道光时期的纹饰除延用乾嘉时的传统纹样外，自己还在纹饰上有新创，其别具特色的新创纹饰，为沉闷的官窑纹饰增添了一些清新的气息。喜绘动物纹多达十余种，有猫、蝶、狗、牛、羊和象、鸳鸯、鸭、仙鹤、喜鹊、鸽子、燕子、蚂蚱、蝈蝈、蜻蜓、蝙蝠、雉鸡等，这些动物图案与多种花卉、瓜果组成吉祥纹样。斗鸡、戏狗的通俗画面开始盛行。
三，款识
嘉庆朝款识有堂名款和朝代款两种，一般以朝代款为主，且篆书仍是当时的主要表达形式，楷体为辅，形成楷、篆并用的特点，跟前几朝相比并无更大的特点。六字、四字款都有，以六字款为多，以青花、红彩款为常见，若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹玖捌，陆陆玖伍，贰叁伍零不成交无任何前期费用最大的特点就是金彩款。而青花款款字的排列方法延续乾隆时期的六字三行的排列形式，多在青花以及白地粉彩极少量色地粉彩瓷器上出现，还是跟前几朝一样六字款为主，无边框，字体书写规整，笔画较为纤细。红彩款识一般用在彩瓷上，大部分器物底部施有松石绿釉
道光瓷器的特点则是道光帝在未登基以前就用过“薢竹主人”及“薢竹造”的款名。登极以后又使用过“慎德堂”、“颐寿堂”等御用款。且此时道光官窑器多铭以“大清道光年制”六字三行篆书款，以青花为主，也跟嘉庆时期一样有抹红及描金款，字体有力，笔画较粗，排列工整，风格与嘉庆款相似。道光朝堂名款极为盛行，主要是皇帝本人的御用款和王公贵族的私家用款，瓷器制作甚为精致。
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