贾樟柯喜欢将镜头对准社会底层中的异类分子，将他们放在时代的大背景中，看他们的悲欢离合。他的每一部电影都像一幅国家和社会的剪影。
在葡萄牙也有这样的一位导演，米格尔·戈麦斯，他的《一千零一夜》三部曲，堪称了解葡萄牙现状的最佳窗口。
《一千零一夜第1部：不安之人》 葡萄牙 / 法国
如果说有哪部电影连电影节的评审都看不下去却还不得不说它是神作，并据此颁发导演电影大师之冕的，那就是这部381分钟，由葡萄牙著名导演米戈尔戈麦斯所拍摄的《一千零一夜》三部曲，光是这第一部，我就分成了两次来看……
《不安之人》以三个标题“不可描述的男人”、“公鸡与火焰”、“高尚之泳”讲述了远多于三个的故事，在每个大故事下又嵌进了小故事，每一个故事的讲述方式、风格均有不同，但都是以虚构的“山鲁佐德”的画外音起始，以获得结构上的完整性。
这部电影杂糅了纪录片、舞台戏剧、剧情电影多种形式，将伍迪艾伦在《安妮霍尔》里开创的幻想世界直接嫁接进剧情发展的方式发扬光大，荒诞的虚构世界与现实世界无缝对接，观念表达直观直接，画面充满了梦幻感和仪式感。
《一千零一夜第2部：凄凉之人》 葡萄牙 / 法国
相比第一部，本片的实验手法有所减弱，叙事性更强也更加流畅，因而观看起来要更加轻松有趣一些。
三个故事各有各的精彩，但我更加热爱第三个《迪克西的故事》，爱这个故事及它的影像风格。影像的疏离感，与《禁忌》类似，但少却了后者的文学性。尤其是当胶片转换为数字后保留的颗粒感，其色度与光影令人着迷。在这个故事中，戈麦斯通过一条狗的命运来完成叙事的转接，从而还原出一个普通社区的老龄化现状，牵扯出各类社会议题。非以沉重情感，抑或批判视角，而是一如既往地挖掘辛酸背后的幽默。中间所穿插进的左邻右舍的奇闻异事，天马行空，玩起来游刃有余。这些短场景以沉稳镜头相组接，再配合字幕条和疏离的画外音叙述，快速转切获得流畅自如的节奏。这是一种供人体验的空间-影像，但不再是通过模拟非人视角，而是通过间离。
《一千零一夜第3部：迷醉之人》 葡萄牙/法国
总算把这个三部曲看完了。相比前两部，这一部多了一些诗意，又用字幕代替了旁白，打断字幕的集中出现，让人不得不一次次暂停读字幕，看起来更累。同样是国家社会的简报美学，贾樟柯似乎渐渐被戈麦斯甩到了身后。
这片子在戛纳上映的时候，没放完人已经走了大半，所以耐不住性子的，没买好零食的，好慎重。
导演对中国的兴趣真是浓厚，三部曲不断出现中国元素，这一回直接加入一个中国女孩的故事，只可惜女孩的普通话旁白实在有点膈应人。更夸张的，导演居然知道鱼玄机，还引用她的诗，简直吊炸。
