怎么仿都仿不了。以前麻仓土，进口苏麻离青料，进口青花料都缺失了，现在仿都是化学配料青花绘画，古瓷真品神韵包浆现在无法仿制，懂行的人，一眼就看得出来。
我回答了，下面这一位藏友的对，民国时有没有仿制元青花的提问？做了认真的解答。
你这个提法，可能是有很多一部分人的说法。因为元青花真品，就是应该六七百年前的。整个明清就没生产过，仿过一件元青花。咱们的现代仿，公认的是从本世纪初2000年以后才开始的。这些新仿的元青花，因为用当代的材料，当代的技术，它们也没有包浆，也没有葆光，再加上做旧痕迹，画工自己吹的多高，实际上我看着特次。其实它们是很容易辨别的，因为时间太短。
但问题出现了，在民间收藏界出现了十几万件，貌似苏麻离青的大罐子大盘子和小件的精品，而且绘画风格都是一水儿的，元青花或宣德青花的艺术风格。一看他们就不是当代新烧的，也有一定的包浆了，尤其是青花，也不是当代的化学蓝，也不是古彩的浙青和石子青，而高岭土胎质也比当代的质优。而且画功也比当代的元青花宣德青花高仿品画的好，一看就很有功底。
这就是现代的馆藏专家们，对民国的瓷器史深入了解的不够，只对当时值点钱的珠山八友的大师们的，作品有点追捧了解並看好。对别的民杂窑要生产什么，他们并不研究关心。因为他们只注意乾隆60年之前的，乾隆之后的就不管了，都可以买卖出口，因为当时的法律就是这么定的。乾隆60年之前的才有文物的价值，乾隆后的清晚官窑也好，和民国烧做好多东西特显粗糙了，材料也不精了，民国时官窑都解散了，所以就归为普品民窑了，没人管了，市场也比较混乱。民国早期，因为从国外引进的洋蓝钴青的出现，它只存在，但也救了景德镇一把。这些从官窑解散后的高级工匠们，发现它的颜色经过调配后，很像宣德的苏渤尼青。但是它含铁离子太少，含钴离子太多，也显近代彩料的洋蓝比古彩高的多的纯净度。所以就用它们烧制开发了，大批仿烧的元青花和宣德青花，有近二三十万件。因为它洋蓝青花，含铁少，含锰也不多，所以仿出来效果也就是百分之五六十。没有元代，明代青花的铁锈斑，锡光斑，浑散不够，而且青花显得漂浮层次少。为了掩盖当时与真品500多年的年代差，需做旧去贼光，所以有的东西也还用氢氟酸咬了一下。这些东西当时国人对他们没有兴趣，一部分都销往国外了。
因为英法联军火烧圆明园的时候抢走了，中国好多精美官窑瓷器，在西方很有名气。所以八国联军撤军的时候，每个人作为礼品也好，都愿得到了几件中国瓷器，正好有洋蓝青花的出现，都写着宣德款好像真品，元代风格的青花当然不能有款识了，但是画的也即可乱真的，也比较精美，所以都向他们推销了。但是他们走了以后，销路就没了，当时的好多人挑出部分精美的，就买了当作摆件实用了，再还剩下的一部，就卖给逝者亲属随了墓葬。但它们随着城市的扩大，基建的规模大发展，大部分又从土里出来了。因为国家和馆藏们不认，所以它们都流向了各地的古玩市场，走向了大众收藏了。所以按当时的存量，剩下的还有相当一部分，都被我们当代的藏者，都当真品宝贝握收在家中收藏，谁要说假的老仿就跟他玩命！因为他们认为要不是民国仿的，那肯定都是元代明代苏料的，元青花宣德青花真品无疑。这就是当代的一大批，著名的国宝帮的玩家们的想法。他们收藏洋蓝青花瓷仿古品少则几件，多的人一屋子都是，都站不下脚没地放了。但是当真的卖给谁卖给拍卖，谁都不认，但当假的处理掉，谁都于心不忍，规在就这么僵持着。但最近几年不是了，这些大拍卖公司到代真品找不到，要直接奔景德镇找新烧的高仿，现在没有市场，因为新烧的大家很容易就看出来。所以他们就在民国洋蓝青花上下功夫，挑些仿的好的，而且有一定包浆的，来冒充真品推向大拍卖场，来迷惑大家们获取高额利润！像这个洋蓝元青花玉壶春瓶，实际上它的价值就是几千块钱，他们要当真的拍卖几千万呢。所以听我的没错！永远打不了眼。因为你们对这些老仿品的了解知识太少了，很容易上当受骗。不听我的劝告，很可能砸在手里了。我以上所论，把民国为什么还有元青花的道理，说的很细致了，不知道以此，能不能解惑这几位的疑问，就到此吧。
这个洗是老的，但是明代仿汝釉的
藏友带来一个青釉洗，说前几天看你们发表检测一个明仿汝窑碗，我这个有点相似，问了不少人，都说看不懂，拿来检测一下，是宋，是明，还是新的？
我们前几天刚检测一件类似的青釉碗，一看就开门老，但是白胎，火候高，经检测是明代仿汝窑的。藏友这一件和那件类似，也是白胎，可能也是景德镇明代仿制汝窑的。
经高倍镜显微观察氧化斑痕迹特征，大斑稀少，细微、小中班普遍，符合明清瓷器老化斑痕迹特征，确认老物。
经福博拉曼激光多点检测，年代谱线均在500～600年范围，确认这是明代景德镇仿汝釉的器物。这种明仿汝釉的器物最大的特点就是白色胎质，和宋代汝窑香灰胎胎质明显不同。可见明代当时景德镇仿汝，只注重仿釉色，不注重仿胎质。既仿釉色，又仿胎质，是河南伏牛山脉各窑口的仿品，这是由当地的胎土所决定的。
#唐山头条# 唐山凤凰山上的凤凰停以新姿态重现！
关注大唐建设者关注大唐建设！
凤凰山顶凤凰停因年久失修成为危停，现经重新复建，虽然没了年代感，但他也是唐山人对该停的重视，最老的亭子在地震前后建，目前大多数人记忆中的停子就是后建的，所以本次拆除新建，有很多不同的声音，本人观点是既然本来就是新建拆除重建无可厚非，应该更加贴近历史资料，作为传承，新建就好比震后唐山，凤凰涅槃，赋予新的历史意义！
复建凤凰亭记
凤凰亭建成于1975年、是唐山百姓最爱的景观享，亦是闻名遐迩的观景亭。作为唐山历史的见证者，这里承载了几代人的美好记忆，留下了无效张美妙的倩影
1976年唐山发生了举世罕见的大地震，项刻间百年域市被夷为平地。然位于唐山市最商点的风凰亭却岿然不动，毫发无损、她以傲然的身姿，见证了唐山人民英勇不雇的菝表精神。时至今日凤凰亭历经近五十载风雨侵蚀，加之初建时技术及物料不基云充．寒筑安全电发品显、经助查京有建筑混疑土均件联化ト度扒大且已不崇足现行规范标金配第天抗杓造要求据此，唐山市园林绿化中心邀请古定、注筑、结杓、民俗于方面专家组成论证委员会。经论证决定拆除后在京址复建入学、整体风格不变，仍沿用京仿明清重八用学式样，一层按京尺寸米用筋混凝土结构复建、二层以上结合仿明清古过筑图集，式京建筑子以改善，禾用训木洁构，柱、柔和枋き为钢构件；板、标、斗拱和食替于禾用木构件，屋项采用砂浆卧黄色流璃瓦、对京建筑部分构件、如汉白主栏板、镂空铁艺花窗夺老部件于以翻新复用、最大限度保持原有风貌、使这一城市地标生景观拜焕勃头生机。谷临凤凰山，凭栏凤凰亭，可概览新唐山之全貌，感文凤凰城雄起之势
8月31日
以上为图片提取文字，如有不通之处查阅图片，在此谢过！
1950年，杨仁恺来到各种藏品堆积如山的库房，在一堆已经被认定为赝品的书画中看到一卷题签上写着《清明上河图》的画卷，但他开始并没有太过激动。
在这以前，东北境内已经发现好几幅《清明上河图》都被看成是明清时苏州作坊或清宫画师所绘制的仿摹本。
由于《清明上河图》问世不久，仿冒品就层出不穷，有的赝品被当成真迹被故宫收藏也不奇怪。
传闻真正的《清明上河图》经被运到了台湾。
随着画卷一点一点地展开，杨仁恺的内心逐渐升起了按捺不住的一阵阵狂喜。展现在他眼前的，是一幅长卷绢画，画面呈淡褐色，行家一望便知此画已经年代久远。
画中描绘人物街景的方法，都体现着明显的北宋特征，仅这点就是各种仿摹品不具备的。而且这幅长卷上虽没有作者的签名，但后部却有大量历代名人的题跋。
杨仁恺断定它就是800多年来在传说中隐现的北宋张择端真迹—《清明上河图》。
仔细鉴赏着真迹，杨仁恺突然明白了一件事：历来假冒《清明上河图》的作者，很可能并没有见过张择端的真迹。
因为真迹的收藏者把自己的画视为珍宝，没有几个人能看到，所以那些仿冒者只是根据传闻，参照《东京梦华录》等文字记录来画。正是这个原因，流传于世的有30多个版本，相互间差别极大，与真品相差更为明显。
《清明上河图》找到了，但更多在小白楼劫难中散佚的国宝仍不知下落。
从1952年初开始，在长春市一些居民家中，尤其是曾经在新中国成立前当过古玩商的人家中发现了为数不少从伪满皇宫流失出来的书画。
这一情况上报给东北人民政府后，东北人民政府文化部认为此事关系重大，应该组成工作组调查，杨仁恺也被调入了工作组。
他奉命来到小白楼劫难的发生地长春，在民间搜寻散失的国宝。当年从溥仪身上截获的书画珍品虽有上百件，但与小白楼内存放的国宝相比，不及十分之一。
在近三个月的清查时间里，为了追回这批国宝，杨仁恺顺着线索逐一追查，奔走于东北华北大部分地区，即使是最细微的线索也不放过。
他很快就找到了小白楼劫难的主角之一、伪满洲国士兵王恩庆。此人在国宝流失过程中担任的角色可谓非同小可，他不但参加了哄抢，还最早“觉醒”，知道了国宝的价值，多次从其他士兵手中进货，再倒卖给古玩商。
他担心走漏风声，选中天津的一家古玩店作为“长期合作伙伴”。
经过摸底，杨仁恺发现，从此人手中卖出的国宝达44件之多。还有的是他直接从小白楼抢出的，有的是他代别的士兵卖出收取回扣的，有的是他低价买进又高价卖出的。其中有的珍品最后流失到了国外。
杨仁恺和他几经谈话，终于劝说他交出了还留在手中的书画14件。其中有宋代理学大家朱熹的法书《城南唱和诗》，朱熹存世作品多为简牍或者论著手稿，此书更显珍贵。
而且这部作品意境高远，虽然是信手挥毫的应酬之作，却具有极高的艺术价值。
早在20世纪40年代，杨仁恺就发现北京、天津、长春等地都有大批古玩商参与了流失国宝的投机。
他察觉到，如果再不行动起来，从古玩商手中收回国宝，随时都可能有国宝流失海外!对付这些古玩商可和对付那些伪满洲国士兵大不一样，他们都是久经历练、城府深厚的“业内人士”。
杨仁恺利用自己丰富的学识，先是让他们感觉有共同语言，再进一步做思想动员，一点点告诉他们国家文物政策。终于，很多古玩商受政策的感召，也被杨仁恺对国宝的热爱和学识感动，上交了大批国宝。
当初，大批书画珍品藏在小白楼的秘密，从运到长春到伪满洲国覆灭，足足保持了。最终这个秘密是被一个名叫金香慧的执勤卫兵发现的。他是第一个发现这批文物的，抢到手中的也最多。后来杨仁恺找到他后，他交代出，解放初土改时期，他的妻子怕担风险，把他从长春带回的众多堪称国宝的书画当柴薪一轴轴、一卷卷地送进了灶中，价值不可估量的国宝就这样被无知者付之一炬!
在长春近三个月的明察暗访中，调查小组陆续追回了清宫散佚书画319件，其中130多件珍宝在上交后调拨故宫博物院，与其他捐贈征集的法书名画一起，回到了故宫博物院。
这个灰青釉洗是宋代官窑吗？(二）
在百度看到一篇文章“【剖析】故宫馆藏:微观下的宋官窑及明清仿官瓷”
文章介绍“采用德国LeicaMz16A型实体显微镜对院藏33件宋代官窑瓷和12件明清仿官瓷进行了无损分析”，总结了一些特征。文章比较长，转发不了，喜欢研究宋官瓷器的朋友可以在百度搜索查看。
文章提到的一些特征如下:
图片2(故宫）和图3是釉面棕眼和微观表现，可见两张图片上的棕眼都似针孔大，而且都在开片纹上;
图4(上故宫）是釉面的缩釉孔(该文章还列举了其它大小且形状不同的几种);
图5(上故宫)是釉面带有金属光泽的斑点，可以看到这种金属光不仅是气泡带金色而且还有蓝紫色的蜘蛛网状纹;
图6左下是故宫藏品的一个断面，我的是釉面上的一个爆釉点，根据微观看到釉中的胎;
图7是故宫馆藏品中的釉裂情况，有“丫”形裂也有普通的直形裂;
图8是我的洗子上的釉裂，也有“丫”形，以前我就发现洗子上有一些细线样带点绿色的短纹，不是开片，不知是什么，今天解惑[呲牙](不知它是否类似钧瓷上的蚯蚓走泥纹？）
图片9是故宫藏宋代汝窑天青釉弦纹三足樽，因为看到樽的底足中心有一个乳突，原先疑惑洗子外底上的乳突现在看来当时的制胎工艺就是如此。看来乳突并不是元代的创造。
@家櫪 先生在《北宋官窑的传承系列四—圆洗(下）》的文章中说:““北宋官窑”圆洗造型大体类同，个别有里外如乳钉式洗，……”
看了家儮先生的文章知道了洗子里外都有乳钉在宋代官窑中是有的，解了我的疑惑，在此感谢家儮先生[祈祷](本洗尺寸十八公分)。
武汉杨楼子湾榨坊博物馆位于武汉市黄陂区盘龙城叶店正街，属于私立博物馆。
博物馆由黄陂区农民杨德元私人投资建设。其祖上开始从事榨油行业，开设了杨楼子榨坊，榨油技艺更是世代相传，传承至他已是第十三代。
这所博物馆面积达千余平方米，两座仿明清风格建造的老榨屋、屋内流淌着岁月的痕迹，弥漫着时间的芬芳，走进屋内，岁月的芳香飘然而至，石墨的旋转痕迹，兜兜转转到了今天，风斗、油缸以及有着百年历史的老木榨都已陈列于此，古老的房屋记忆中的场景，勾起了多少老一辈的回忆！
杨德元曾说：“大量的生产工具和器物，完整地展现了祖先传统榨油的工艺特色和生产流程，是不可多得的‘活化石’。”
想必这些时间的“活化石”会将那些关于黄陂的印记永远保留！再来时，定会有新的感受！#湖北优质创作者联盟# #木兰故里大美黄陂# @头条热点 @湖北优质创作者联盟 @头条本地通 @头条号 @黄陂文旅 @头条带你游中国
明代成化仿宋代官窑，。
宋代官窑是瓷器巅峰水准，明宣德成化两朝官窑亦有大量仿制精品（1—12是本件藏品，13以后是故宫博物馆的藏品）
宋代官窑对后世产生了较大影响。在明官窑的烧造活动中，出现了高度模仿北宋汝、钧窑及南宋官窑的产品。学者江建新在紫禁城杂志发表的《谈明御厂遗址出土的仿宋官窑瓷器及相关问题（下）》一文中，对这些“高仿”的瓷器有这样的简述。
宋汝窑天青釉盘 高3.1厘米口径16.9厘米故宫博物院藏（图13—18）
明宣德仿汝青釉敛口小底水盂 高7.2厘米口径11.6厘米1984年珠山明清御厂仪门前出土（图13—18）
明代官窑在宣德鼎盛，其后历经正统、景泰、天顺三朝，当时国家是多事之秋，无暇顾及官窑生产，御厂烧造明显萎缩，直到成化时官窑生产才得到恢复。其时烧制的斗彩瓷工艺精湛，技艺超过宣德朝，成化帝也像他祖父宣宗一样对宋代名窑名品有特殊爱好，除了仿宋官窑产品之外，还有大量仿宋青白瓷、仿宋哥窑器生产。
明成化青釉敛口三足水盂 高7.2厘米 1988年明御厂今龙珠阁东北角出土（图13—18）
成化仿宋官窑产品不仅注重釉色的模仿，而且也注重造型的效仿，如故宫博物院藏明成化仿宋官窑青釉葵瓣洗，与该院藏宋官窑青釉葵瓣洗极相似；明御厂出土成化青釉三足炉与台北故宫博物院藏宋官窑三足炉相似；明御厂出土成化青釉渣斗式花盆与杭州老虎洞窑址出土的修内司官窑青釉花盆相似。这可能是当时工匠根据宋官窑实物而模仿的。
明成化仿哥窑青釉八角杯 故宫博物院藏
（图13—18）
明洪武二十五年曹昭《格古要论》“官窑”条谓：“官窑器宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类，有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉，所烧者无纹路。”可见明初人对宋修内司官窑器很熟悉了，如果成化官窑工匠未见过宋官窑实物的话，在造型上不会如此相像。
综观现存成化仿宋官窑器，其釉色和部分造型均较为接近修内司官窑器，比宣德官窑仿宋汝窑器水平更高。
纵观有明一代官窑，宣德青花、成化斗彩是明代官窑生产最优制品之一，宣、成二窑所处时期亦是明官窑中最为辉煌的两个时期。宣德仿北宋汝、钧窑器，成化仿南宋官窑器标志了当时御厂具备了高超的制瓷技艺。
明成化青釉贯耳瓶 1988年明御厂今龙珠阁北侧出土（图13—18）
宣德官窑仿宋官窑器，不是刻意仿真，而只是仿其大意，但通过仿制提高了制瓷工艺水平，繁衍了新的瓷器品种。清代雍、乾时期烧制的仿宋官窑器明显受宣、成二窑的影响。如宣德官窑利用微量的钴为着色剂烧成的天青色仿汝器，利用低温熔块铅质釉作成洒蓝釉仿宋钧窑器，其天青釉和洒蓝釉与汝釉和钧釉相去甚远，但前者在清雍正时期变成著名的天青釉，后者在清乾隆时期演变为炉钧花釉，而成化仿宋官窑青釉器在清乾隆官窑中得到发展，乾隆时烧制了大量形制规整、质地优良的仿宋官窑青釉器。
明宣德天青釉撇口碗 高9厘米口径20.7厘米台北故宫博物院藏（图13—18）
对明御厂遗址出土的仿宋官窑瓷器相关问题作个汇总：一、根据明御厂遗址发掘出土的资料看，明代官窑中只有宣德、成化有仿宋官窑的生产。二、宣德仿宋汝、钧官窑之作，其所仿产品只重釉色，而不重造型，严格讲这些仿宋官窑产品只是略有大意而已。
明宣德仿汝天青釉盘 高4.2厘米口径17.6厘米故宫博物院藏（图13—18）
三、成化官窑仿南宋官窑之作，不仅注重釉色的模仿，而且也注重造型的效仿，成化官窑工匠极有可能是根据曹昭《格古要论》的记载和参照实物，对宋修内司官窑器进行仿制。四、宣、成二窑仿宋官窑器，从一个侧面反映了宣、成二帝追慕宋代汉文化传统的心态和审美情趣。五、宣、成二窑仿宋官窑产品开启了明、清官窑仿宋官窑之先河，对清初官窑产生了很大的影响，提高了制瓷工艺水平，繁衍了多种新的瓷器品种。
疫情反复，风控宅中，既然无正常工作，那就正常把玩，你呀，宋汝到代？明清后仿？没所谓了，谁叫你形状独特[祈祷]
西湖楼位于长沙马栏山，紧挨着湖南电视台，总占地面积88亩，全部采用仿古建筑，仿明清古建筑群，气势磅礴。从远处看，像一处景点，但是实际上，却是一个大型的美食城，据说老板是一位女强人，女富豪，早在2000年，这个大型美食城就开业了，当时买这块地皮花了9000多万，停车场真的很大，能停上千辆轿车，真的太牛了。西湖楼依据不同的建筑风格与菜系，主要分为湘菜区，宫廷御膳区，南国粤菜区，西湖街小吃区四大区域。在这里，吃一顿饭能花多少钱呢？西湖楼获得上海大世界吉尼斯总部认证的中国规模最大的酒楼，也是亚洲最大的酒楼。
