古琴的痕迹
一张古琴，给历史谱上神韵
一张古琴，让历史刻下旅痕
拨动琴弦
神态必然平和
心志必然超群
情趣必然高远
品行必然脱尘
古琴演奏技法
古琴演奏技法一：“按欲入木”
“按欲入木”是指按音踏实，一丝不苟；但另一方面，根据不同乐曲的内容，要注意做到自然、放松、敏捷、灵活。
古琴演奏技法二：“弹如断弦”
“弹如断弦”四字， 是指弹琴者的右手而言的。意思是说，右手取音要刚键有力，如斩钉截铁。音色上金石之声和轻悠韵长是古琴的重要特色。
古琴演奏，是一门综合性艺术
宏亮如钟的散音，清晰透明的泛音和优雅柔和的按滑音，是在熟练地掌握各种演奏技巧的基础上，靠左右手和谐而有节奏地配合以及高度的艺术修养融汇而成的。谓之“音宜古淡，节宜清晰”。
按欲入木，弹如断弦
“按欲入木，弹如断弦”是初学琴者打基础的基本要求。
所谓“按欲入木” 是指弹琴时，左手按弦要一丝不苟，要注意音位准确，然后要体味“坚实”之诀。所谓“坚实”，按弦时“必一指卓立于弦中，重如山岳，动如风发，清响如击金石，而始至音出焉，至音出，则坚实之功到矣。
古琴的演奏以左手按弦取音。首先，按弦部位的不同和技法的差异可以造成力度的变化。若就按弦手指而言，则有大指与名、中指之区别：用大指则明亮有力，其音线细而光滑；名、中指则柔和温润，音线较为粗、松。若就按弦部位而言，则有肉按与甲肉相半之按的区别：甲肉相半者明亮有力，其音线细而光滑；肉按者柔和温润，音线较为粗、松。音线细而光滑者，其质感密，其力度强；音线粗、松者，其质感疏，其力度弱。何粗何细，何强何弱，演奏时也可以根据音乐表现的力度要求来选择适当的按弦技法。
所谓“弹欲断弦” 一般可理解为右手弹弦刚健有力。弹琴之时，必力透甲尖，干脆利落，发清洌之声，有如金石，音断而意不绝。其刚健有力，妙在用力而不觉。若一味用力，以使指势太猛，则露刚暴杀伐之气，如此则显浮躁粗戾。若更甚者，只求用力之强声，发音不清不洁不和，则去道远矣。
古琴以右手弹弦出音。右手弹弦亦有手指之别与指背甲弹与指面肉弹之别。右手的弹弦是由大指、食指、中指和名指承担的。一般说来，大指与中指力度较强，食指与名指较弱。这四指的弹弦又各分指背甲弹和指面肉弹两种。前者音色比较轻、薄、亮，后者音色比较重、厚、实。
近代著名琴家彭祉卿对此有过详细的分析，他说：
“以指甲肉别之，轻而清者，挑摘是也；
轻而浊者，抹打是也。重而清者，剔劈是也；
重而浊者，勾托是也。外弦一二欲轻则用打摘，欲重则用勾剔；
内弦六七欲轻则用抹挑，欲重则用劈托；
中弦三四五欲轻则用抹挑，欲重则用勾剔。
抹挑勾剔以取正声，打摘劈托以取应声，各从其下指之便也。”
古琴弹弦的四指本身也是有着力度差别的。一般说来，大指的托、劈和中指的剔、勾尤见力度，而食指与名指则相对地要柔弱一些。四指中，用肉弹与用甲弹效果又有不同。肉弹所出的音线较粗，甲弹则较细；如果用力相等，那么较粗者体积大，单位压强小，故以强度胜；较细者体积小，压强大，故以力度胜。古琴演奏时可以根据出音力度的需要而选择适当的弹弦技法，其选择的余地相当大。
古琴发音的张力除了来自左右手的技法与使用的力量外，还有一个因素，就是左手运指的速度。一般来说，速度越快便越见力度，反之，则越是松弛。但是，更重要的还取决于速度的变化状态。左手在使用绰、注等技法时，其运指通常是非匀速的，即变速的，它们或者呈减速度状态，或者呈加速度状态。匀速运动所形成的轨迹是直线的，而减速运动和加速运动则是抛物线或反抛物线的。直线形不成张力，只有抛物线（包括反抛物线）才是富有张力的线条。不同的是，抛物线的轨迹是由紧张趋于松弛，而反抛物线的轨迹则是由松弛趋于紧张。趋于紧张者刚健有力度，趋于松弛者则平稳、舒展。效果不同，但都是富有张力的音线。古琴在以绰、注方式出音时所形成的轨迹大部分正是抛物线或反抛物线的，因而极富张力。
演奏古琴时，不仅五官四肢的形态动作，有一定的规范，就是精神、思想、呼吸，都不能散漫麄野，才能达到妙境，尤其在初学古琴的时候，必须首先打好基础，习练纯熟，已免日久习惯成性，难以更改。古人於此，清规戒律极多。兹将所宜所忌，择其最关重要者，学者必须时时自省，注意纠正，自然就规范了。
