文/蓝梦岛主
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南唐后主李煜素有“千古词帝”之称，他的词以亡国降宋为界分为前后两期，前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，后期词主要反映亡国之痛和去国之思。
我们熟知的大多数李煜代表作，都是他的后期作品，比如，《相见欢·无言独上西楼》、《相见欢·林花谢了春红》，以及那首惊艳世人的绝命词《虞美人·春花秋月何时了》等。
（李煜《虞美人·春花秋月何时了》）
相形之下，李煜的前期作品由于受题材和境界所限，知名度稍逊。但是，这并不意味着李煜的前期作品质量差、水平低。恰恰相反，李煜的前期作品，语言绮丽柔靡，艺术风格独特，《长相思·一重山》便是其中的惊艳佳作，其词曰：
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
（李煜剧照）
这是一首典型的“秋怨”词，表达了闺中思妇对离人的无限思念，以及思而不得带来的无限哀愁。
其巧妙之处在于，词人把这份感情描绘得深藏不露，不写思妇的容貌、神态，不写室内的摆设、装潢，而是侧重于展现她的眼中之景，用以折射她的心中之情。
（闺中思妇）
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹：放眼望去，是一重又一重的山峦。山，那么远，天，那么高，雾气蒙蒙的水面浸染着丝丝寒气，我的思念像枫叶一样红。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲：菊花开了又落，转眼已是深秋。塞北的大雁已然振翅南飞，可我思念的人还没有归来。我痴痴地看着悠悠的明月照在帘子上，随风飘飘然。
一重山，两重山；菊花开，菊花残。意象的叠加折射了思念的深沉。烟水寒，枫叶丹；雁高飞，人未还。鲜明的对比衬托了哀愁的浓重。一个意象叠加，一个衬托对比，是这首词的两大特色、两大妙笔。
（李煜画像）
《长相思》作为经典词牌名，通常用来抒写离别相思之情。但是，人世间有很多种离别、很多种相思，不仅限于男女，不仅限于爱情。
比如，清朝的纳兰性德就写过一篇《长相思·山一程》，抒发了塞上将士对故乡的深沉思念，论艺术成就丝毫不逊色于李煜的《长相思·一重山》，论思想深度，则是更胜一筹。其词曰：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
（纳兰性德《长相思》）
那是在康熙二十一年（公元1682年），纳兰性德跟随康熙皇帝出关东巡，祭告奉天（今辽宁沈阳）祖陵。二月二十三日，出山海关至塞上，东北边塞的苦寒气候引发了词人对京师家乡的思念，更让他体会到守边将士的辛苦与不易，于是有感而发写下此词。
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯：跋山涉水走了一程又一程，将士们向着山海关日夜进发。夜深了，千万军帐中仍是灯火通明。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声：外面风雪交加，思乡心切的将士们却无法入睡。他们在故乡，何曾听过这样凛冽的风雪聒噪之声。
（纳兰性德剧照）
虽说纳兰性德的这首《长相思·山一程》有模仿李煜《长相思·一重山》之嫌，但这丝毫没有影响它的后世知名度和认可度。
比较而言，李煜的“一重山，两重山”、“菊花开，菊花残”都是同一意象的多重叠加，而纳兰性德的“山一程，水一程”、“风一更，水一更”则是不同意象的多元叠加，手法上更娴熟，感情上更激烈，实乃神来之笔。
那么，李煜与纳兰性德，两大顶级词人同写《长相思》，各位读者又认为谁更胜一筹呢？
（本文完~）
