作为帝王，李煜的政治生活是一出荒谬的悲喜剧。
风流才子无心政治，却阴差阳错，做了一代君主。
按照中国传统的继承制，排行老六的李煜，本无缘帝王之位。但是李煜的哥哥们为了皇位，互相争夺，一个个相继死去，这样皇位就莫名其妙地给了李煜。
而此时的南唐江山早已摇摇欲坠，危在旦夕。
《南唐史略》中载：“南唐颓势已成，积重难返。”
再加之李煜即位之后，将大部分精力都放在诗词创作方面，过着轻歌曼舞、往来酬唱的生活，且沉迷于吟诵佛经，把朝廷国事放在一旁，最终导致了国破家亡的惨剧。
李煜的词被模仿了太多次了。
自从他用“恰似一江春水向东流”来写愁后，以江水喻愁似乎就成了一种时尚。
自从他写出了“无言独上西楼，月如钩”后，西楼月就成了两宋文人争相吟诵的意象。
更夸张的是他的那句“小楼昨夜又东风”，仅其中一个“又”字，就让宋元明清的文人效仿不绝。
但不知为何，李煜的这首《长相思·一重山》，却600多年来无人敢仿，我们来读一读：
《长相思·一重山》一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
李煜这首词最大的特点：明明句句在写愁，却没用一个愁字。
这是李煜早期的作品，没有脱离花间词的风格，但它又比一般的花间词写得清新隽永。
这首词之所以不像李煜的其它词作一样，引起后世名家的模仿，最大的原因应该是：它不好写。
首先，不好仿的地方在于多个重叠意象的使用：
“一重山，两重山”正如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一样，让人想模仿都不知如何下笔。
其次，难仿之处在于，李煜不用一个连接语，只淡淡几笔，就将主人公的相思写得淋漓尽致。
山远、烟高、水寒、花开花谢、大雁高飞，风与月，无一不是为了烘托主人公的相思，却一笔都未直写。这就是词中这帝的笔力，当真是令人叹服！
这600多年无人敢仿的词作，传到了清朝，却引起了一位少年才俊的兴趣，他就是纳兰性德。
纳兰性德在很多人心中，就是清代第一名的词手。这首词到了他手里，便被仿成了另一首经典的《长相思》，让我们来见识一下：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
写此词时，纳兰性德27岁，正陪着康熙东巡。
纳兰性德本就是个多愁善感的人，这塞外的寒夜，千帐的明灯，让他失眠了，于是便有感而发写了这首词。
李煜本就是纳兰性德的偶像之一，纳兰曾多次表达对他的欣赏。
全词无论是从语言风格，还是意境之美，都与李煜的作品异曲同工。
更重要的是，这首词同样是写愁，却也不用一个愁苦的字眼，看样子纳兰性德这是有意要与李煜一较高下了。
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
纳兰性德聪明，用“山一程”代替“一重山”，化静为动，一开篇就惊艳了。
接下来的“夜深千帐灯”更是备受推崇的妙笔，塞外的千帐灯何等壮丽，可是这灯光中藏着的是将士们思归的心思。
王国维曾在《人间词话》中称高度赞扬这5个字。
“‘明月照积雪’，‘大江流日夜’，‘中天悬明月’，‘长河落日圆’，此中境界，可谓千古壮观，求之于词，唯纳兰性德塞上之作，如《长相思》之‘夜深千帐灯’，《如梦令》之‘万帐望庐人醉，星影摇摇欲坠’差近之。”
到了下片，纳兰性德笔锋一转，由灯的暖色调一下子转成雪的冷色调：
到了下片，纳兰性德笔锋一转，由灯的暖色调一下子转成雪的冷色调：
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
风的呼啸、雪花乱舞，种种聒噪声让大家想入梦却睡不着，心下想着：宁静的故乡应该不会这样。
这几句看似简单，其实是一语双关。
塞外灯光明亮，却挡不住风雨的寒冷，这是自然之景；故乡没有这样的风雨声自然令人安静，但更重要的是亲人们的陪伴，能暖人心。
全词看似句句写景叙事，其实是句句寄情，这一点是不输李煜的。
两首《长相思》，跨越了600多年的两段愁思，李煜和纳兰性德让我们见识了汉字之美，词曲之境。
即使已经过去了千年，但是依旧能够在他们的词里面，看到曾经李煜和纳兰容若眼中的此情此景，与他们遥远而又寂寥的情感惺惺相惜，仿佛他们所经历的，与发生在我们身上的故事深深契合。
读李煜的诗，可以体验人生百味
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纳兰容若的诗总会有“人生若只如初见，何事秋凤悲画扇”的意境。这就好像是，他是人间惆怅客，这满腔的忧愁，容若无从可诉，仅有倾吐于古诗词当中。高产的词作也有高品质的古诗词，让容若闻名于世。
24岁时，他把自己的词作选号牌成集，名叫《侧帽集》。之后因渗透到尘事，又更名为《饮水集》。他的词作十分之多，后代在他原来词作的基础上，开展增遗填补，共342首，编写一个，名叫《纳兰词》。
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