韩愈打破了文辞妥帖，音韵流美，意境浑然的诗歌审美传统，引入了一种在后人看来几乎是“丑陋”的画面。一些桀骜不驯的语言，突兀无规则的形式，以及一些日常的偏僻的题材和情思等等。这些元素叠加在一起，形成了他的独特风格，后人称他“奇绝险怪”
《山石》韩愈山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。人生如此自可乐，岂必局束为人鞿。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
这首作品用一种散文的手法，叙述了他的一次山水游历体验。诗歌融叙事，议论、抒情为一体，委婉而具体的呈现了自己的心志和情感。除了一贯的风格以外，这首作品还提供了一种新的诗歌写景言志的范式，对后代，尤其是宋代产生了深远的影响。
大多数人对于韩愈的风格是持肯定意见的，但是有些人也指出了韩愈的不足，马茂元说“然而有时也显得功力有余，韵味不足，甚至以押险韵，用奇字为工，坠入文字游戏的恶道”
韩、孟虽然并称，但实际上孟郊的成就远不如韩愈，孟郊的年辈长于韩愈，他的科举之路走的异常艰辛，他似乎是一个以写诗为生命的人。
孟郊的出名与韩愈的极力推崇有很大的关系，在《醉留东野》一诗中，韩愈把孟郊比作龙凤。事实上后人对孟郊的诗歌颇多反感。大诗人苏轼称“郊寒岛瘦”称孟郊为“寒号虫”。元好问有诗云“冬夜穷愁死不休，高天厚地一诗囚。江山万古潮阳笔，何在元龙百尺楼。
孟郊《秋怀》秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。疑怀无所凭，虚听多无端。棓桐枯峥嵘，声响如哀弹。
贾岛也是一个以生命写诗的人，他自诩说“一日不作诗，心源如废井。笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。朝来重汲引，依旧得清冷。书赠同怀人，词中多苦辛。”贾岛的诗歌风格大抵与他早年的僧侣生涯有直接的关系。
李贺的年辈较之贾岛，孟郊都要小，但是诗歌上的成绩比他们更高。李贺很早就展露了他的诗才，赢得了韩愈的关注，获得了他大力的推扬。他是天才诗人，才高命蹇，短暂的生命充满了愤激之情。他的诗中有一种年轻人的浪漫绮思，可是画面色调暗淡，于是他的诗歌呈现出一股瑰丽而诡谲的风格。
李贺《马诗》大漠沙如雪，燕山月似钩，何当金络脑，快走踏清秋
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