中画幅
一个对摄影爱好者
既熟悉又遥远的词汇
如今的无反时代
它又一步步近了
直到现在，已经触手可及了
在此之际
为大家谈谈中画幅的前世今生
中画幅相机曾经意味着什么？
以往中画幅相机的组成，主要为三部分：镜头、机身和后背。因中画幅胶片的幅面偏大，安装并不方便，故而采用后背安装的办法，方便随时拆卸。甚至在数码时代，某些高端机型上，感光元件依然以后背的方式出现。正是因为它的构成与普通的微型相机有所不同又比较“庞大”，你会经常看到它在三脚架上出现。
画质是中画幅的最大优势
当然，这些代价能够换来极佳的画质，更有魅力的是画面纵深感和细节所带来的震撼表现，这是平时大家手里的拍摄器材所未曾感受到的，因为从中画幅开始便不再属于普通相机了。因此，中画幅相机被广泛应用于风光、商业棚拍及巨幅广告片等对画质要求较高的摄影题材上。
那长辈们经常谈到老120和645相机又是怎么回事？
其实这就是中画幅相机的另一种称谓。中画幅底片拥有各式各样不同的尺寸和幅面，主要有：53mm*53mm（简称6*6画幅）、53mm*45mm（简称6*4.5或645画幅）、还有6*9、6*7、6*12……相比全画幅的36mm*24mm尺寸要大很多，因而在画质上的优势是绝对性的。
中画幅镜头的光圈都不“大”
在中画幅的世界里，F2.8便是已经是很大的光圈。因为，中画幅的幅面偏大，类似F2.8的光圈已经能够产生非常浅的景深效果。而且，考虑到中画幅的用途，更多地是要求画面的细节和层次感，类似于大型广告片拍摄并不需要很大的光圈。
为什么数码中画幅很“高贵”？
因数码感光元件在数码时代初期的高昂的制造成本，数码中画幅始终应用于专业领域，动辄几十万的高价也是普通人所无法承受的。此外，CCD材料在低感光度能够拥有超高的画质表现，可是高感光度时却无法发挥其低噪点的优势，以至于中画幅的应用领域相对固定和垂直化，产量始终比较小。
富士——日系中画幅的中坚力量
富士基于胶片和富士龙镜头长年积累下的经验在日系中画幅领域是占有举足轻重的地位，经历了几十年的开发历史，秉持优良传统，同时追求技术创新和变革。
此外，在富士的历史长河中，曾拥有庞大的中画幅相机和镜头群，可谓星光熠熠，服务和回馈于每一位用户，满足对摄影的极致需求。
中画幅相机带来的画质飞跃，绝对超出我们的想象
5月23日北京时间下午1点，富士在日本东京召开FUJIKINA影像活动，并且在活动上正式发布了旗下的一亿像素中画幅相机GFX 100，这是富士继GFX 50S、GFX 50R之后的第三款富士中画幅相机，凭借富士GFX系统，富士也拥有了超越135全幅系统的至高画质解决方案，相比欧洲品牌低得多的售价相信也会吸引更多的对画质有更高要求的用户。
富士GFX 100相机
富士GFX50R相机
富士GFX50S相机
中画富士GFX 100的机身体积很大，要比以往的GFX 50R以及GFX 50S都要大，在我看来，甚至和佳能1DX Mark II以及尼康D5的体积相当，其仍然是采用了集竖拍手柄一体的设计（可容纳两块电池，电池型号为NP-T125，单块电池续航400张左右），不仅可以极大的提升续航能力，同时还能带来非常好的手感，可以说集竖拍手柄一体的设计是各家旗舰级相机的标准配置。机带来的画质飞跃，
镜头群方面，富士GFX系统现有8款GF镜头以及1款增倍镜，
分别是GF 32-64mm F4 R LM WR、GF 100-200mm F5.6 R LM OISWR、
GF 23mmF4 RLMWR、GF 45mm F2.8 R WR、GF63mmF2.8RWR、GF110mmF2 R LM WR、
GF 120mm F4 R LM OIS WR Macro、GF 250mm F4 R LM OIS WR以及GF 1.4X TC WR增倍镜。
未来富士还会发布更多的镜头来扩充GF镜头阵营。
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