《哪吒》票房破9亿 但国漫真的崛起了吗？

上映首日，仅开画89分钟，票房便成功破亿。

上映次日，单日共斩获2.2亿票房，累计票房达4亿，成为中国影史首部单日票房破2亿的动画电影。

上映第三日，单日票房再创新高，累计票房破7亿。

上映第五日，总票房达9.57亿，正式超过《大圣归来》，创下国产动画电影最高票房纪录。

与水涨船高的票房相伴，口碑表现同样惊人。

豆瓣评分，从刚上映时8.6分涨到了8.7分。

猫眼评分，至今9.1分，与《战狼2》持平，位列国产电影TOP1。

这一连串数字背后，还有源源不断，来自于观众、大咖甚至是官媒的“自来水”。

上映短短五日，影片登上豆瓣、抖音、知乎等多平台热搜，累计微博热搜近十次，有数以百万级的网友参与讨论。

章子怡、冯绍峰、王珞丹、包贝尔等明星大咖齐发声助力，黄渤甚至“空降”大连路演现场支持。

中纪委、新华社、央视新闻等一众主流媒体更是称赞其为“国漫之光”。

这部影片便是近日刷屏朋友圈的国漫电影，《哪咤之魔童降世》。

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|最燃国漫

影视作品中讲哪咤故事的不少，将哪咤故事拍成经典国漫的，同样也有先例。

1979年由上海美术电影制片厂制作的动画电影，《哪咤闹海》创造了国产动画的很多个第一，它是国内首部大型彩色宽荧幕动画长片，也是首部在戛纳参展的华语动画电影。

，由哪咤故事改编而成的《哪咤传奇》，红肚兜、混天绫、乾坤圈、风火轮、火尖枪，承载了大多数90后对于哪咤形象的记忆。

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但将哪咤的模样改编为如此颠覆“三观”形象的，还是头一遭。

小矮子、鲨鱼牙、大嘴巴、小开衫甚至还有烟熏妆……这确定是哪咤而不是街头的小混混？但或许也正是这一改动，重新塑造了哪咤在观众心中的形象。

在情节改动上，同样颇具颠覆性。重构了固有的“水淹陈塘关”故事元素，哪咤开始不再是盖世小英雄而是混世大魔王，因为阴差阳错，“命中注定，生而只能为魔”的哪咤自打一出生起，就受尽了冷落与偏见。无论做了什么，放在他的身上，没有对只有错。但在接二连三的误解中，也推动着哪咤走上了打破命运的束缚，进而实现自我救赎与成长的道路。

“我命由我不由天”的呐喊，让整部影片得到进一步的升华，其中刻画与触及的，在于家庭关系与身份的认同，这也恰恰是每一个国人的情感软肋。

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最后在画面展现上，更是最大的颠覆。不再是粗制滥造，不再是五毛特效，每一帧、每一秒、每一个细节刻画、每一个场景的呈现，都力求最好最完美。电影中段呈现的江山社稷图，末段刻画的冰火相冲的莲花状，均能令人拍案叫绝。

也正是这三大颠覆性改动，成就了这部最燃国漫。

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国漫| 迎来遍地开花

相信很多国漫迷们都忘不了，《大圣归来》上映时的情景。在前期排片率极低，票房不理想的情况下，《大圣归来》硬是凭着良好的口碑，收揽了一大票观众的“自来水”，最终实现了国漫最强票房逆袭。

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随后大鱼海棠、《大护法》、《白蛇：缘起》均收获了不错的口碑；再到如今《哪咤》口碑票房双丰收；再往后，还有《姜子牙》、《深海》、《西游记再世妖王》、《凤凰》等一众还未上映的作品备受关注。

俨然，沉寂了许久的国漫，终于迎来了“遍地开花”之势，一时间，“国漫崛起”的呼声，也愈发高涨。

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国漫|真的崛起了么

1960年上映的中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，曾斩获第一届中国电影“百花奖”最佳美术片奖 、法国第四届安纳西国际动画节短片特别奖、第四届戛纳国际电影节荣誉奖。

1964年上映的彩色动画长片《大闹天宫》，曾拿下第13届卡罗维发利国际电影节短片特别奖、中国第二届大众电影百花奖最佳动画电影、第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖等多项大奖。

1981年上映的《三个和尚》，拿下了丹麦第四届欧登国际童话影展银质奖、第一届中国电影金鸡奖最佳美术片奖。

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还有《哪咤闹海》、《黑猫警长》、《舒克和贝塔》、《宝莲灯》等等，均是国漫作品中的经典。那时我们在国漫制作上，还是欧美、日本追逐的榜样。

诚然，近几年的国漫作品，无论是票房还是口碑，均有不错的势头，画面制作、场景呈现，也有大幅度提高。但乍看之下，似乎也仅此而已。比起“前辈”们的成就，比起漫威、DC们的制作，如今国漫作品需要追赶的道路仍然漫长。并且厚古薄今，也非崇洋媚外，只是对于如今的国漫作品，我们欣喜之时，仍需保持一颗平常心。

借用此次《哪咤》导演饺子的一句话，什么时候不再说国漫崛起了，国漫才是真正崛起了。

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