上映首日,仅开画89分钟,票房便成功破亿。
上映次日,单日共斩获2.2亿票房,累计票房达4亿,成为中国影史首部单日票房破2亿的动画电影。
上映第三日,单日票房再创新高,累计票房破7亿。
上映第五日,总票房达9.57亿,正式超过《大圣归来》,创下国产动画电影最高票房纪录。
与水涨船高的票房相伴,口碑表现同样惊人。
豆瓣评分,从刚上映时8.6分涨到了8.7分。
猫眼评分,至今9.1分,与《战狼2》持平,位列国产电影TOP1。
这一连串数字背后,还有源源不断,来自于观众、大咖甚至是官媒的“自来水”。
上映短短五日,影片登上豆瓣、抖音、知乎等多平台热搜,累计微博热搜近十次,有数以百万级的网友参与讨论。
章子怡、冯绍峰、王珞丹、包贝尔等明星大咖齐发声助力,黄渤甚至“空降”大连路演现场支持。
中纪委、新华社、央视新闻等一众主流媒体更是称赞其为“国漫之光”。
这部影片便是近日刷屏朋友圈的国漫电影,《哪咤之魔童降世》。
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|最燃国漫
影视作品中讲哪咤故事的不少,将哪咤故事拍成经典国漫的,同样也有先例。
1979年由上海美术电影制片厂制作的动画电影,《哪咤闹海》创造了国产动画的很多个第一,它是国内首部大型彩色宽荧幕动画长片,也是首部在戛纳参展的华语动画电影。
,由哪咤故事改编而成的《哪咤传奇》,红肚兜、混天绫、乾坤圈、风火轮、火尖枪,承载了大多数90后对于哪咤形象的记忆。
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但将哪咤的模样改编为如此颠覆“三观”形象的,还是头一遭。
小矮子、鲨鱼牙、大嘴巴、小开衫甚至还有烟熏妆……这确定是哪咤而不是街头的小混混?但或许也正是这一改动,重新塑造了哪咤在观众心中的形象。
在情节改动上,同样颇具颠覆性。重构了固有的“水淹陈塘关”故事元素,哪咤开始不再是盖世小英雄而是混世大魔王,因为阴差阳错,“命中注定,生而只能为魔”的哪咤自打一出生起,就受尽了冷落与偏见。无论做了什么,放在他的身上,没有对只有错。但在接二连三的误解中,也推动着哪咤走上了打破命运的束缚,进而实现自我救赎与成长的道路。
“我命由我不由天”的呐喊,让整部影片得到进一步的升华,其中刻画与触及的,在于家庭关系与身份的认同,这也恰恰是每一个国人的情感软肋。
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最后在画面展现上,更是最大的颠覆。不再是粗制滥造,不再是五毛特效,每一帧、每一秒、每一个细节刻画、每一个场景的呈现,都力求最好最完美。电影中段呈现的江山社稷图,末段刻画的冰火相冲的莲花状,均能令人拍案叫绝。
也正是这三大颠覆性改动,成就了这部最燃国漫。
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国漫| 迎来遍地开花
相信很多国漫迷们都忘不了,《大圣归来》上映时的情景。在前期排片率极低,票房不理想的情况下,《大圣归来》硬是凭着良好的口碑,收揽了一大票观众的“自来水”,最终实现了国漫最强票房逆袭。
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随后大鱼海棠、《大护法》、《白蛇:缘起》均收获了不错的口碑;再到如今《哪咤》口碑票房双丰收;再往后,还有《姜子牙》、《深海》、《西游记再世妖王》、《凤凰》等一众还未上映的作品备受关注。
俨然,沉寂了许久的国漫,终于迎来了“遍地开花”之势,一时间,“国漫崛起”的呼声,也愈发高涨。
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国漫|真的崛起了么
1960年上映的中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》,曾斩获第一届中国电影“百花奖”最佳美术片奖 、法国第四届安纳西国际动画节短片特别奖、第四届戛纳国际电影节荣誉奖。
1964年上映的彩色动画长片《大闹天宫》,曾拿下第13届卡罗维发利国际电影节短片特别奖、中国第二届大众电影百花奖最佳动画电影、第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖等多项大奖。
1981年上映的《三个和尚》,拿下了丹麦第四届欧登国际童话影展银质奖、第一届中国电影金鸡奖最佳美术片奖。
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还有《哪咤闹海》、《黑猫警长》、《舒克和贝塔》、《宝莲灯》等等,均是国漫作品中的经典。那时我们在国漫制作上,还是欧美、日本追逐的榜样。
诚然,近几年的国漫作品,无论是票房还是口碑,均有不错的势头,画面制作、场景呈现,也有大幅度提高。但乍看之下,似乎也仅此而已。比起“前辈”们的成就,比起漫威、DC们的制作,如今国漫作品需要追赶的道路仍然漫长。并且厚古薄今,也非崇洋媚外,只是对于如今的国漫作品,我们欣喜之时,仍需保持一颗平常心。
借用此次《哪咤》导演饺子的一句话,什么时候不再说国漫崛起了,国漫才是真正崛起了。
扒老师叫你回顾精彩
❶“嚣张”的孙宇晨,恐怕再也“嚣张”不起来了
❷ 李楠还是走了,留给魅族的时间也不多了
❸他为什么要往李彦宏身上泼水?