一、总述
清朝中国瓷器可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，皇帝的爱好与提倡，使得清朝的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的时期。
清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿。
康熙、雍正、乾隆三朝的制瓷工艺达到历史的高峰，俗称“清三代”。这三朝帝王都关心瓷政，经常谕旨颁样，命御窑厂烧造，而乾隆尤为热衷。清瓷至乾隆，众美毕臻，精巧已极；然而盛极而衰，倚伏转化之兆亦已渐显。至嘉庆、道光以后，乃江河日下，颓势难挽了。晚清同治、光绪，虽有“中兴”之称，但也不过回光返照而已。
御窑厂国家考古遗址公园（4月摄）
二、康熙朝（1661—17）
青花瓷
清代的青花瓷，仍是景德镇最大宗的产品。其生产的高峰期是康熙朝，无论数量质量，均为清代之冠。康熙青花，大致以康熙十九年(1680年)御窑厂重建为界，分为前后两期。
前期产品与顺治相似，造型厚重，发色灰暗，多为石子青料，大部分器物呈酱口，仍带晚明特征。但装饰风格由明末的粗犷简率而趋向工细和兼工带细，逐渐形成康熙朝的风范。后期青花较前期有很大进步，青花料选料精，提炼技术提高，烧后呈宝石蓝色泽，透明感强，层次丰富，紧皮亮釉，为清代青花的典范之作，虽未能超越明代永乐、宣德，却为以后各个时期所望尘莫及。
康熙时期的瓷器纹饰受到了社会横向的很多影响，它的翎毛走兽、花鸟鱼虫，都受到当时社会勃勃生机的影响，所以动物纹的形态也都是勃勃生机。在刀马人题材上，受徽派版画影响，场面宏大，绘画精致。
再有就是四王山水对瓷器产生的影响。四王是指清初最重要的山水画家，王时敏、王鉴、王翚、王原祁，这四个画家统治了当时的画坛，对山水绘画有极强的影响，反映到瓷器上，康熙瓷器所画的山水跟四王的山水非常接近。
康熙青花刀马人笔筒
康熙青花山水人物图方瓶（北京故宫博物院藏）
康熙青花璎珞纹贲巴壶（故宫博物院藏，又称藏草壶”为宗教法器）
颜色釉
（1）豇豆红
豇豆红是康熙朝官窑创烧的一种名贵色釉，以氧化铜为呈色剂，经过高温烧造，成为一种娇艳鲜丽的红釉作品，其色调恰如老豇豆之红色，故名。
釉色有上下高低之分。上乘者，名为“大红袍”或“正红”，釉色明快鲜艳，通体一色，洁净无瑕。居中者，釉如豇豆皮，含有深浅不一的斑点，甚是柔和悦目。有的器身或口沿露出“缺陷美”的绿斑苔点，今称作“美人醉”或“美人霁”。色调再浅些被称为“娃娃面”或“桃花片”，虽不如深者美艳但却有幽雅娇嫩之态。下品者，或色调更浅，或晦暗浑浊，名为“乳鼠皮”或“榆树皮”。豇豆红无大器，常见为文房用具，如水盂、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等。
康熙朝景德镇窑豇豆红（印盒、瓶、水盂）
（2）郎窑红
郎窑红，是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，是清代康熙时仿明代宣德年间的宝石红烧制的一种红釉，因督陶官是郎廷极而得名。它的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。
郎窑红观音瓶
（3）孔雀绿釉
孔雀绿釉，又称翡翠釉或吉翠釉，一种以铜为呈色剂的低温色釉。釉色翠绿透亮似孔雀羽毛，故名。最早源于宋代，明正德时达到鼎盛，清代康熙朝盛极一时，但真品十分少见。该器为拍摄于上海博物馆的孔雀绿釉花插。
康熙朝景德镇窑孔雀绿釉花插
康熙朝彩瓷
总体来看康熙彩瓷发展，斗彩有所突破，五彩瓷盛极，晚期在五彩瓷基础上创烧了粉彩。
康熙斗彩在彩绘技法上仍承袭成化斗彩的风格，纹样采用平涂勾勒，填绘的色彩微微越过釉下青花的边线向外渗透。在色彩的运用和具体施彩的工艺上有了康熙朝的鲜明特征。斗彩加暗花装饰更为其他时代所不见。
康熙五彩突破了明代以釉下青花为主要色调的五彩瓷器。发明了釉上蓝彩，代替了釉下青花，成为真正的釉上五彩。除蓝彩外，还有红、黄、绿、紫、黑、金等若干种。利用这些颜色，调配出各种不同浓淡和不同色调的彩色，施彩较凝厚，呈色效果光艳夺目，质感像宝石般坚硬莹澈。
到康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺影响又创烧出新品种粉彩。
康熙朝景德镇窑斗彩花果纹盘
康熙朝景德镇窑五彩百鸟朝凤图盘
康熙朝景德镇窑五彩凤凰梧桐纹盘
康熙朝景德镇窑红地五彩花卉纹碗（上海博物馆藏）
三、雍正朝（1723—1735年）
雍正朝青花瓷风格突变，一反康熙的遒劲风格，变得规范起来，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，具有柔媚、俊秀的风格。
艺术的表现一定跟当时的政治氛围有关。雍正是一个比较刻板的人，他对瓷器产生的影响，首先就表现在官窑画得很拘谨，很规范。景德镇御窑厂到了雍正时期，变得非常完备。康熙晚期的督窑官制度的建立，到了雍正元年得到延续。雍正在位的第一年，就迅速对瓷器做出御批，可见重视程度之高。
雍正青花枯树栖鸟图梅瓶（北京故宫博物院藏）
雍正青花釉里红松竹梅纹瓶（北京故宫博物院藏）
总体看雍正朝的制瓷成就达到了清代官窑的历史高峰，在珐琅、斗彩、粉彩、杂釉彩、颜色釉、釉下彩瓷方面均有精绝之作。
其中以粉彩最有成就。粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代，景德镇的许多瓷厂仍继续生产。
雍正朝景德镇窑粉彩过枝桃蝠纹盘
雍正朝粉彩花鸟纹碗
雍正朝景德镇窑粉彩牡丹纹盘
雍正朝景德镇窑珊瑚红地粉彩牡丹纹碗
雍正朝景德镇窑斗彩花卉纹盘
雍正朝景德镇窑斗彩蟠桃提梁壶
雍正朝景德镇窑松绿釉仿古铜纹碗
雍正朝景德镇窑胭脂红釉盖碗
四、乾隆朝（1735—1795年）
乾隆时期的瓷器烧造，在工艺上达到了一个高峰。清中期官窑，是明清官窑最规范的时代，所有样式，品种都由宫廷直接把握，直接出样，由督陶官亲自管理。
青花方面无论是工艺技巧还是装饰艺术都到了炉火纯青的地步。乾隆官窑青花瓷既与遒劲清幽的康熙青花有别，又与淡雅俊秀的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。
乾隆青花莲托八宝纹贯耳瓶（北京故宫博物院藏）
乾隆青花八宝纹双耳宝月瓶（北京故宫博物院藏）
乾隆时期在彩绘上最大的成就就是珐琅彩。珐琅彩始创于康熙晚期，雍正时得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。因最早采用进口的颜料烧制，所以也称“洋彩”。
珐琅彩所用的材料，色泽晶莹，质地凝厚，用作装饰，花纹有微凸之感。景德镇瓷胎运到北京宫廷，皇帝命画院化工加以彩绘，属于“内廷”秘玩，所以装饰画法极为精细，华美艳丽，颇具宫廷气息。珐琅彩瓷器属于清代皇宫内的一种专属瓷器。
乾隆珐琅彩花卉纹盘（上海博物馆藏）
清乾隆珐琅彩花卉纹瓶（北京故宫博物院藏）
乾隆胭脂红釉珐琅彩碗
乾隆款珐琅彩芙蓉雉鸡玉壶春瓶（天津博物馆藏，高16.3cm口径4cm）
清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”纹葫芦瓶
（香港苏富比秋拍，2.5266亿港元）
五、嘉道咸三朝（1796—1861年）
嘉庆、道光以后，景德镇制瓷业逐渐走下坡路，官窑瓷烧造受到严重影响，产品从质量到数量都在下降，技术人员大量流失，青黄不接。这个时期的特点在瓷器纹饰上有所体现，能够看出纹饰开始变得软弱，跟人物性格一样。
嘉庆部分青花延袭乾隆特色，流行双勾不填色图案，青花色泽较浅。
清嘉庆青花云龙纹螭耳瓶（北京故宫博物院藏）
道光一朝30年，传世瓷器量较多，但质量下降明显。除小部分官窑精致外，不论官、民窑多数胎粗松，釉面呈波浪纹明显的疙瘩釉。尽管如此，仍有不少制作精工的作品出现，尤其是“慎德堂”款瓷器，更受世人珍视。“慎德堂”为圆明园内的一座宫殿建筑，出于对慎德堂的偏爱，道光皇帝要求慎德堂的日用品上，均带有“慎德堂制”的标志。
道光朝景德镇窑“慎德堂”款粉彩“日日有喜”碗
道光朝景德镇窑粉彩三果纹盖碗
道光朝景德镇窑斗彩缠枝莲纹碗
咸丰一朝经历。咸丰初年，由于太平军在长江流域的广泛活动，使御窑厂烧造的瓷器无法运出江西。景德镇御窑厂在战乱中被迫停烧。传世的咸丰景德镇官窑瓷应为咸丰五年前烧造。据清代有关档案记载，咸丰元年、二年，皇家所用官瓷均为单色釉祭器；三年至四年御窑厂恢复传统产品烧造，传世极罕。
六、同光宣三朝（1861—19）
同冶一朝经历了。由于连年战事，制瓷业元气大伤。同治期是清代官窑最低潮，除宫廷婚庆和少量陈设瓷外，少有佳作，青花发色暗淡。
光绪一朝经历34年。这一时期烧造的瓷器数量很大，传世品也极为丰富，其间有许多书光绪朝官款，也有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的作品。从制作的质量看，比同冶官窑瓷器略胜一筹。
光绪朝景德镇民窑业是异常活跃。在一种崇古、仿古之风影响下，当地民窑中出现了大量仿明永乐、宣德、成化及后朝的仿品，以及仿制康熙，雍正，乾隆以后至嘉庆，道光等各朝官窑瓷。许多仿品的乱真程度相当高。
光绪朝瓷器品种与前朝基本相似。仍是以粉彩，青花为主流。
光绪青花婴戏图碗
光绪青花缠枝莲纹赏瓶
光绪粉彩花卉图纹碗
光绪粉彩龙凤纹盖碗
宣统一朝经历了4年。烧造时间较短，品种也不多。但从传世品看。宣统官窑瓷烧造质量均较高，不管品种、样式、釉彩皆仿前朝。与光绪器基本相似，但同类作品制作比光绪器精细。
清宣统青花缠枝莲纹盖罐（故宫博物院藏）
19辛亥革命推翻帝制，19宣统帝宣布退位，御厂官窑制度也在清王朝的覆亡中结束了。各地的民窑在战火纷飞中开始进入新的时期。
