王原祁《雨窗漫笔》卷一：六法，古人论之详矣，但恐后学拘局成见，未发心裁，疑义意揣翻成邪僻，今将经营位置、设色大意，就先奉常所传及愚见言之，以识甘苦。后有所得，当随笔录出。
陈云鹏画马《龙马精神》
明末画中有习气恶派，以浙派为最。至吴门云间，大家如文、沈，宗匠如董，赝本溷淆，以讹传讹，竟成流弊。广陵、白下，其恶习与浙派无异。有志笔墨者，切须戒之。
张秀萍画羊《母子情深》
意在笔先，为画中要诀。作画于搦管时，须要安闲恬适，扫尽俗肠。默对素幅，凝神静气，看高下，审左右，幅内幅外，来路去路，胸有成竹，然后濡毫吮墨。先定气势，次分间架，次布疏密，次别浓淡。转换敲击，东呼西应，自然水到渠成，天然凑拍，其为淋漓尽致无疑矣。若毫无定见，利名心急，惟取悦人。布立树石，逐块堆砌，扭捏满幅，意味索然，便为俗笔。今人不知画理，但取形似，笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸，色艳笔嫩者谓之明秀，而抑知皆非也。总之，古人位置紧而笔墨松，今人位置懈而笔 愚结，于此留心，则甜邪俗赖不去而自去矣。
方辉山水画
云告注译王原祁《雨窗漫笔》卷一：六法，古人论述的详尽了，只恐怕后学拘束局限成见，不曾引发内心的考虑和判断，疑问揣测，反成乖谬不正。现将经营位置、笔墨设色的大意，就先祖奉常所传及自己的意见说说，使识美好和艰苦。后有得到的，信手下笔录出。
傅向宏作品
明末画中，有创作上存在的陈规陋习和其他不良风气的恶派，以浙派为最。到吴门、云间，大家如文、沈，技艺高超的工匠如董，赝本混杂，以讹传讹，竟成流弊。广陵、白下，其坏习气与浙派没有差别。有志笔墨的，切须鉴戒这一点。
王晓光山水画
立意构思在下笔之先，是绘画创作中的秘诀。作画在握笔时，须要安闲恬适，扫尽庸俗心肠。默对素绢，凝神静气，看高下，审左右，画幅内外，来路去路，胸有成竹，然后用笔蘸墨。先定气势，次分间架，再布疏密，还别浓淡，转换敲击，东西呼应，自然水到渠成，天然凑泊，其为详尽透彻无疑了。如果毫无定则，名利心情急迫，只是讨好人，布立树石，逐块堆砌，扭捏满幅，意味索然，就是平庯之笔。今人不知画理，只取形似，笔肥墨浓的称之浑厚，笔瘦墨淡的称之高逸，色艳笔嫩的称之明秀，而岂知全不对呢。总之，古人章法布局紧凑而笔墨疏松，今人章法布局松懈而笔墨板结，于此留心，则甜、邪、俗、赖的毛病，不去而自去了。
韦智杰花鸟画
