风光摄影有别于其他摄影题材， 一张优秀的风光摄影作品不仅讲究画面的光影效果， 而且要求能够清晰地再现整个画面的层次和细节， 这也就是平常所说的从头到尾的清晰 - 成像在景深范围内。
很多拍摄的时候即使采用了最小的光圈， 也会发现拍摄出来的画面并不是全部清晰， 总会有一小部分画面并不在清晰范围之内。所以就牵涉到怎么对焦才能保证拍摄画面最大的清晰范围。
超焦距法
这是传统摄影教材提到最多的方法。超焦距是指在恒定光圈和固定焦距的条件下，能够达到最大的景深范围，我们把它称为在这个焦距和这个光圈下的超焦距。
在相机距离前景有一定的距离的情况下，采用这种方法最方便。可以熟背以下表格
另外老式的镜头都有特别标志提供对焦距离
Jack Ou 提供
当然如果是新镜头也可以自己DIY， 其实真正用到的也就那么几个组合， 熟能生巧， 等你闭着眼睛都可以估摸出来的时候， 你也就成为大师了
虽然说上述对焦方法基本上可以满足我们一般的拍摄要求，不过这种全景深有一定的欺骗性。 现代风光摄影对细节要求越来越高，很多时候要求拍出的片子像素能打印出大辐照片。
然而超焦距的前提和计算参数均源于旧时胶片时代的算法，采用超焦距方法对于充分发挥现代相机的高像素的优势有些乏力。
当然更重要的是超焦距需要摄影师长期不断的练习， 而现代器材的提高大幅度降低了摄影的门槛， 现代的焦距合成方法又快又方便， 可以轻而易举解决全景深的问题。
景深合成法 - 广角
近年来摄影门槛的大幅降低也归功于现代相机和镜头自动对焦的广泛应用。一般来说， 能够自动对焦的话一定采用自动对焦。
这张加州葡萄园的日出采用了前中后三点自动对焦+曝光合成，不需要动脑筋采用超焦距就轻易地完成从前到后全部清晰的效果。
不过上面的片子因为反差大， 可以很容易完成自动对焦。但对于纯风光静物摄影来说， 有些景色比如流水或者浓雾反差小， 对焦就没有那么容易。 这种情况可以选择对焦在差不多距离的不动实景上。 比如这张就可以对焦在前面的房子上面。
另外一种不容易自动对焦的情况是超出了对焦范围。
现代的风光摄影为了追求前景扑面而来的效果， 恨不得将广角镜头贴到前景上。 即使采用小光圈超焦距， 必然有一部分前景要脱焦， 这时候手动对焦就成为必须了。
这张加州野花日落， 就是在最前面部分不在对焦范围的情况下采用手动对焦
还有这张加州罂粟野花日落， 由于日落前刚刚下雨， 为了追求让扑面而来的效果，让野花上的露珠清晰可见， 也是对最前面的一小部分专门进行了手动对焦。 然后再焦距合成和曝光合成。
自动对焦系统对于移动中的动物/人物抓拍尤其关键，在这里就不详细叙述了。
景深合成法 - 长焦
采用中长焦镜头可以让画面有压缩的感觉，适合拍小景， 但是也会有景深不足的问题。
比如这个在北加纳帕的一个网红景点， 99%的游客都是对着这条大路狂拍。
其实路旁边的小径因为秋色落满了黄叶更有一番风味。 采用280mm长焦可以去芜存菁地勾画出之前从没有人留意的细节 - 一条铺满黄叶的小径
不过尽管已经采用了F16的小光圈， 280mm的长焦还是只有非常浅的景深， 最后只好连续拍了很多， 选取了其中的7张完成全景深合成。
景深合成法 - 星野
银河星野摄影除了大量采用曝光合成以外，有时候也需要使用景深合成。
比如这个在梦娜湖边拍的银河， 图中的Tufa沙塔只有不到半米的高度，为了显示沙塔的高大， 必须凑得很近。 同时为了最大限度拍到银河， 采用的是F1.8光圈， ISO6400, 这样的话银河就非常清晰醒目， 但是前景却完全糊了
只好再对焦前景将光圈缩小到F5.6以增加景深
最后两张照片再合成起来就可以完成一张前后景都清晰的星野摄影了。
说到这里， 需要强调一下拍银河的对焦问题。
不知道从什么时候开始， 咱们老中无数大师拍银河的对焦方法都是”调到无穷远再往回转一下“， 至于往回转多少， 这都要凭感觉。 这和咱们老祖宗的厨房密诀比如加盐加糖加酱油”少许“实在是有异曲同工之处
直到自己开始用到Nikkor 20mm, 才发现这密诀已完全不能用
现代风光对细节追求的极致程度，再继续用”少许“”一点“这些只可意会不可深究的伎俩未免太落伍了
。
比较靠谱的方法应该是转到无穷远，打开相机背后的显示屏, 对准最亮的一颗星，或者最远距离的实物聚焦， 在显示屏里将星星或者实物放大到最大，然后再调成最小最实， 最后将焦距转成手动， 这样的银河对焦应该是最最靠谱的
