近期我校举办了
“交流与对话”
第九届东方美学国际学术研讨会
于是中国现下受网红效应影响的
‘美学与审美"
顿时引起了人们的思考...
当下的中国,很多人穷,可穷的不是物质,也不是文化,而是审美。
“美盲比文盲更可怕”,这是吴冠中先生对美育的呐喊。
木心先生曾说:“没有审美力是绝症,知识也解救不了。”
因为美,我们才可以继续前行。
“性冷淡风”是一种流行审美风格,是人们对简约风的调侃。
因为大量的黑白灰、对比饱和度低;
设计上克制平淡;
服装上弱化性别差异,朴素中性。
有人就调侃:“感官上满满的禁欲气息。”
审美风格与生活环境相互影响着。
我们传统的家是亮堂暖心,一家人围炉而坐,也和和睦睦。
所以,当我们重新审视“性冷淡风”时,或许该想想:
“它适合我们吗?盲目地追捧它,会不会掏空中式生活?”
当家也变为钢铁丛林里的另一个工业厂房,
社畜的我们将如何安放我们空虚乏味、焦躁不安的内心?
中华民族始终是个“好色”的民族。
中国山河壮阔。
从北到南,是雪白到海蓝。
从东到西,是苍绿到大地黄。
“色”是意境与气韵。
我们有近百种传统颜色,
月白、象牙白、柳黄、藕色、竹青、霜色、竹月........
《红楼梦》里,宝玉与莺儿有段对话:
“松花色配什么色?”
“松花配桃红”
“这才娇艳.再要雅淡之中带些娇艳。”
要知道即使是宋朝也是流行清淡素雅,绝非冷淡禁欲。
生活与文化的环境,决定一个群体的审美。
性冷淡的北欧风和日系风则不同。
欧洲的北部,地广人稀,漫长的冬季让人们只见雪白与夜黑。
而日本的枯山水建筑,则是钢筋混凝土的冷灰与玻璃的冷峻,还有大量使用的原木色和棉麻的灰白。
他们都少了些烟火气,多了些淡漠冷静。
但是只有黑白灰的性冷淡风,不属于中国的土壤。
如果过于盲目地追捧,世界会变得越来越单调压抑,
单一的色彩使我们越来越看不到日月星辰的炫目颜色。
而颜色也带有情绪。
日常生活本就乏味平淡,若目之所及皆是冷淡单调的颜色。
或许,我们会变得更加漠然也不可而知。
色
彩
美
学
中国人的极简,有烟火,也有风骨。
就如明式家具,也有一股烟火流窜其中;
那个盛产生活家们的时代,沈复、张岱、李渔他们既有平民的生活意趣,也坚守着精神的独立自由,给家居赋予其情调与意境。
我们这个温和良善,喜欢热闹的民族,即便是朴素极简,也十分注重生活的气息。
但“性冷淡风”如其名,克制、低调、冷静,充满距离感。
人还是要有点烟火气,用来抵御抑郁的来袭,搅动静如止水的生活。
性冷淡风固然高级,但要警惕把自己的世界变灰色。
比淡漠更可怕的,是性冷淡风在审美上让我们变得盲目而懒惰。
这或许比审美无知更可怕。
有朋友常说说:“用莫兰迪色,总不会出错。”
不知什么开始,我们很怕别人说自己不懂美,于是开始奉行“拿来主义”。
哪个最潮、最流行就用哪个,这样子毕竟不容易出错,试错和思考成本最低。
但这其实是一种“审美懒惰”。
我们极目所见的“现代设计”,往往是粗暴成型的。没有经过一个发展的过程,没有适配环境本身。于是,极简成了寡淡,简约变成无聊。
快速地追潮流,忽略了中国本身的文化基因,就容易产生畸形审美。
而这一切,往往根源于我们审美上的懒惰。
中国不是没有潮流审美,只是被我们的懒惰盲目地掏空了。
流行风格两年一小变,三年一大变。
快过去了,性冷淡风也早已是过去式。
人们常说:审美背后是生活方式。
选择了性冷淡风,就要过好冷静的生活;
选择了可盐可甜的风格,就要在极简里找到一丝丝温暖。
每种风格,都在审视你的生活。
所以不要忘记,
当你凝视深渊时,深渊也在凝视你。
关注我们
公众号ID:湖大生科院
期待一个共同赏美的你
点“在看”给我一朵小fafa