近期我校举办了
“交流与对话”
第九届东方美学国际学术研讨会
于是中国现下受网红效应影响的
‘美学与审美"
顿时引起了人们的思考...
当下的中国，很多人穷，可穷的不是物质，也不是文化，而是审美。
“美盲比文盲更可怕”，这是吴冠中先生对美育的呐喊。
木心先生曾说：“没有审美力是绝症，知识也解救不了。”
因为美，我们才可以继续前行。
“性冷淡风”是一种流行审美风格，是人们对简约风的调侃。
因为大量的黑白灰、对比饱和度低；
设计上克制平淡；
服装上弱化性别差异，朴素中性。
有人就调侃：“感官上满满的禁欲气息。”
审美风格与生活环境相互影响着。
我们传统的家是亮堂暖心，一家人围炉而坐，也和和睦睦。
所以，当我们重新审视“性冷淡风”时，或许该想想：
“它适合我们吗？盲目地追捧它，会不会掏空中式生活？”
当家也变为钢铁丛林里的另一个工业厂房，
社畜的我们将如何安放我们空虚乏味、焦躁不安的内心？
中华民族始终是个“好色”的民族。
中国山河壮阔。
从北到南，是雪白到海蓝。
从东到西，是苍绿到大地黄。
“色”是意境与气韵。
我们有近百种传统颜色，
月白、象牙白、柳黄、藕色、竹青、霜色、竹月........
《红楼梦》里，宝玉与莺儿有段对话：
“松花色配什么色？”
“松花配桃红”
“这才娇艳．再要雅淡之中带些娇艳。”
要知道即使是宋朝也是流行清淡素雅，绝非冷淡禁欲。
生活与文化的环境，决定一个群体的审美。
性冷淡的北欧风和日系风则不同。
欧洲的北部，地广人稀，漫长的冬季让人们只见雪白与夜黑。
而日本的枯山水建筑，则是钢筋混凝土的冷灰与玻璃的冷峻，还有大量使用的原木色和棉麻的灰白。
他们都少了些烟火气，多了些淡漠冷静。
但是只有黑白灰的性冷淡风，不属于中国的土壤。
如果过于盲目地追捧，世界会变得越来越单调压抑，
单一的色彩使我们越来越看不到日月星辰的炫目颜色。
而颜色也带有情绪。
日常生活本就乏味平淡，若目之所及皆是冷淡单调的颜色。
或许，我们会变得更加漠然也不可而知。
色
彩
美
学
中国人的极简，有烟火，也有风骨。
就如明式家具，也有一股烟火流窜其中；
那个盛产生活家们的时代，沈复、张岱、李渔他们既有平民的生活意趣，也坚守着精神的独立自由，给家居赋予其情调与意境。
我们这个温和良善，喜欢热闹的民族，即便是朴素极简，也十分注重生活的气息。
但“性冷淡风”如其名，克制、低调、冷静，充满距离感。
人还是要有点烟火气，用来抵御抑郁的来袭，搅动静如止水的生活。
性冷淡风固然高级，但要警惕把自己的世界变灰色。
比淡漠更可怕的，是性冷淡风在审美上让我们变得盲目而懒惰。
这或许比审美无知更可怕。
有朋友常说说：“用莫兰迪色，总不会出错。”
不知什么开始，我们很怕别人说自己不懂美，于是开始奉行“拿来主义”。
哪个最潮、最流行就用哪个，这样子毕竟不容易出错，试错和思考成本最低。
但这其实是一种“审美懒惰”。
我们极目所见的“现代设计”，往往是粗暴成型的。没有经过一个发展的过程，没有适配环境本身。于是，极简成了寡淡，简约变成无聊。
快速地追潮流，忽略了中国本身的文化基因，就容易产生畸形审美。
而这一切，往往根源于我们审美上的懒惰。
中国不是没有潮流审美，只是被我们的懒惰盲目地掏空了。
流行风格两年一小变，三年一大变。
快过去了，性冷淡风也早已是过去式。
人们常说：审美背后是生活方式。
选择了性冷淡风，就要过好冷静的生活；
选择了可盐可甜的风格，就要在极简里找到一丝丝温暖。
每种风格，都在审视你的生活。
所以不要忘记，
当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。
关注我们
公众号ID：湖大生科院
期待一个共同赏美的你
点“在看”给我一朵小fafa
