周松的人物造型精细而逼真，从中可见其高超的写实功力与再现能力，但是画家也没有完全按照古典写实手法予以描绘人物肖像，有些地方扬弃了焦点透视方法而有意采用平面化手法，将平涂法与焦点透视法进行了嫁接与综合，这就超越了传统写实主义和现实主义理念，从而具备了后超现实主义特征。
花似梦 布面油画
他的作品在表现人物的内在气质和心理活动。
将人物那种沉静、略带忧郁、欲言又止的多重性格表现得淋漓尽致、入木三分，显示出深厚的刻画人物内心世界的卓越本领。
花似梦 布面油画
周松说，“梦的系列”的创作灵感源自的日本大海啸，作品中有现实、有虚幻、有重重危机，“当时看新闻蛮触动的，体会到的是人在自然前面的无奈、恐惧。
所以这幅画里有从后面溢出来的水，远景的海啸现场是由真实图片拼贴创作出来的”。
梦·曙光 布面 油画
周松非常热爱超写实绘画，并且崇尚这一技法，《梦·曙光》正是他超写实主义的代表画作。
周松所用的油画布往往要经过自己深加工才能使用，即反复多遍地刮底子，使其平滑细腻得完全覆盖住麻布的纤维质感。
梦--山花烂漫 布面 油画
为了能保证每一个细节都精准到位，他的作画过程习惯于从局部到整体，即从某一个局部着手刻画，再一点一点地推敲继而把握整个画面。
梦——海市蜃楼 布面 油画
虽然作品尺幅越来越大，可是周松的画笔却依然是那么小巧，以达到丝毫毕现的效果……从绘画材料到画面内容，周松都在极力地把握每一个细节，避免留下一丁点的缺憾。
《一颗红心》系列
他的《一颗红心》系列描绘了一个优美的，可口的，诱人的草莓的形象。
这颗草莓，或被放大，或被咬过，或被掰开，或在渗水，但构图都很细致----写实主义是一种高超技巧。
周松运用照相写实主义的手法将草莓不加修饰的还原到画面中，看似一切真实可信，但是让·鲍德裹亚的理论“模拟的东西永远不在现实中存在”，又向我们揭示出其实是艺术家创建了一个虚假的现实。
梦境与现实，周松通过给观众呈现出一种对比，从而揭示出其对真实的世俗世界的关照。
油画《逆时空》
逆时空局部
逆时空局部
逆时空局部
