青年画家宁亦寒在继承中国画的基础之上，吸收西画及多种艺术的元素，用彩墨关怀宇宙、抒写情怀。作品既有林风眠、吴冠中等画家的中国式的绚丽和空灵，又有蒙克、贾科梅蒂等艺术家西方式的哲理与深沉。这是一套八幅戏画，纸本托片，水墨，风格质朴严谨，写实又不失水墨韵味，作品没有题名和印章。
宁小勇认为：所有的技巧都是为情感服务的,不管是戏曲中的水袖,还是绘画中的色彩,还是乐曲中的音符!卖弄技巧永远只是匠人,大艺术家都是用技法来抒发情感和理念!因此,无法之法为大法!他一直推崇如罗丹、梵高、贾科梅蒂、林风眠、石鲁等表现型的画家，自己也为之而努力。他说：支撑我画下去的理由无非是：我爱、我要表达、我的生命、我的生活。
宁小勇作品写意人物画《九歌—山鬼》
青年画家宁亦寒在继承中国画的基础之上，吸收西画及多种艺术的元素，用彩墨关怀宇宙、抒写情怀。作品既有林风眠、吴冠中等画家的中国式的绚丽和空灵，又有蒙克、贾科梅蒂等艺术家西方式的哲理与深沉。
《九歌—山鬼》宁小勇作品
宁小勇画语录
1、国画装框子一定要留边，尤其我的，要留纯白边。像做人做事要留有余地，但是也要看什么事！
2、我追求的原来是画面的梦境！那种彻底的纯粹的美！
3、没有独立的精神体系，怎么会有独立的艺术风格。
4、人生本来就是一件正在创作的艺术品！
5、一代大师的盛名之下，埋葬了多少盲从的艺术后生！
6、有大真，有大爱，有大善，方可到达大美！
7、艺术本来是一件很劳心的事，沿着别人路子做熟练很容易，要有自己风格很不容易，把自己风格做精做美实属更难。
8、色彩在浓不在厚，浓是一种清澈的度，厚是表面上的牵强附着
9、所有技法都没错，错在唯技法论！吴冠中的“笔墨等于零”就是批驳此等论点。
10、有些画家作品的气质是惊人的。技法高超尚且不易，气势夺人更属难得。（观陈国勇《巴山夜雨》）
11、别强迫自己画画，毕竟灵魂也有间歇。
12、支撑我画下去的理由无非是：我爱、我要表达、我的生命、我的生活。
13、中国画的精神贵散、贵无心、贵自由、贵粗服乱头不掩国色!
14、精神不自由,灵魂不独立,学术自然不崇高!
15、戏曲重情,文学重理,书画重境!
16、艺术上的创新不是有了新作品就算创新！四王山水虽然笔墨精熟，不过把山峰树木挪前挪后，在创新方面毫无功绩！创新是重新解构，是在继承的基础上打碎传统又重塑典范，莫奈、梵高、马蒂斯、毕加索、齐白石、徐悲鸿、林风眠、傅抱石就是这样的艺术家。
17、所有的技巧都是为情感服务的,不管是戏曲中的水袖,还是绘画中的色彩,还是乐曲中的音符!卖弄技巧永远只是匠人,大艺术家都是用技法来抒发情感和理念!因此,无法之法为大法!
18、艺术上从来没有捷径可走,所有沽名钓誉都是昙花一现!真正的艺术都是怀胎多年、屡糟艰难、吸收各种养分,最后诞生佳儿!
19、泼墨画就像命运一样,关键部位总是掌控不了!
20、信仰和艺术都是为了追求心灵的解放和升华,而不是变成桎梏灵魂的枷锁!
21、宁静的眼睛,才能看见流动的彩云
22、理想真正的内涵是:所有坚持并不是为了以后的飞升,而是为了今天的不堕落。
23、静则通灵
24、安静、朴素、甚至痛苦与艰苦才使生命和艺术更加深刻…
25、有四种庄严：光明、信仰、死亡、爱情。有四种绝望：死亡、爱情、信仰、光明…
26、一般画家只画外在形体，大师却画内在灵魂。
27、总有个别人走在时代的前面，总有一些人落在时代的后面，总有绝大多数人随波逐流…我此刻行进到 哪？
28、早期的作品精致，晚期的作品大气概括…朴实无华，毫无形式感。大师！（珂勒惠支作品观后感）
29、寂寞可以酝酿出两种结果：或者堕落或者崇高。
30、我要按着我的痛苦去画画，快乐产生不了伟大，只有堕落。
31、单纯的心灵永远是艺术高飞的翅膀。
宁亦寒诗词选
一. 粉墙绕璧树,清溪映桐花。绿纱铺千里,斜阳落万家。
二. 斜阳伴闲步,风柳亦多情。桃李阳春日,举目送鸢鸣。
三. 长安十载逐尘埃，去者自去来者来。五陵暮闻辚萧响，路难行，关未开。丹青寄明月，文章吊江海，一杯清酒把君前，且开怀。
四. 卫阶如玉已乘风,绿珠击破翡翠楼。满眼俱是红尘泪,身后百年说风流,难回头,难回头,一弯新月落西洲。
五. 冬夜漫漫残漏冷,霄汉渺渺星月流。半梦半醒化蝴蝶,若隐若约到瀛洲。 西风萧索,残照当楼,飞鸿点秋水,云外隐小舟,关河冷落,心如暗流,身似风枝,拈霜为酒,已无儿女思,常作古人忧。
六. 三十年来平湖月,四百多篇风花词,杨柳戴霜雪,春意却迟迟,雁字入云无消息,我知她不知。
七. 来时云化雪,归去水出莲。秋色无限好,聚散又百年。
八. 江水绕过九桥头,半江紫霞半江秋。烟火已在百里外,落日浮云两悠悠
九. 昨夜烛映酒,今朝燕子飞。丽阳照元日,银云朝紫微。
十. 霜枝向寒晓,朔云连天边。生平似南柯,残梦又一年.清贫逼人老,夙志如云烟。欲悲反嘻笑,不入终南山。
十一. 风雨几程酒一怀,往事苍茫成云霭。鸿雁南去无留意,丹鹤浮云又北来。
十二. 沧海淘尽风华去,男儿何必太拘泥! 秦关汉宫成黄土,唯有残柳绕渭堤。今朝浊酒醉风雪,明日白发对暮笛。狂啸把盏登天去,一轮明月照白衣。
十三. 霜叶飒飒满天涯，长安城头宿冬鸦。暮雨打尽菊梗去，杨花开后已无花。
宁小勇，即宁亦寒，陕西凤翔人，1974年11月28日生于新疆阿克苏，幼年时随父亲军队转业举家迁回凤翔县城，上大学之前一直在凤翔生活学习。从小他就对绘画有很浓厚的兴趣，初中时候就开始临摹《芥子园画谱》和吴道子的《送子天王图》等，高中时又倾心西画，了解“意大利文艺复兴艺术三杰”等，认识大师生平、临摹大师作品，虽然技法幼稚，却也是初生牛犊不畏虎。后考入西安美术学院学习，继而又学习于陕西师范大学艺术学院，进修于中国美院和中央美院，在技法和眼界上取得了很大的提高，也积淀了丰厚的艺术素养和独特的艺术风格。因为小时候生活在乡下，宁小勇对农村和土地有很深的情感，他的许多作品都是在描绘家乡的田园之美，如《六月》、《故园春行》、《玉米熟了》等。
宁小勇认为：所有的技巧都是为情感服务的,不管是戏曲中的水袖,还是绘画中的色彩,还是乐曲中的音符!卖弄技巧永远只是匠人,大艺术家都是用技法来抒发情感和理念!因此,无法之法为大法!他一直推崇如罗丹、梵高、贾科梅蒂、林风眠、石鲁等表现型的画家，自己也为之而努力。他说：支撑我画下去的理由无非是：我爱、我要表达、我的生命、我的生活。
