纽约会客室采访冷军
主持人:在中国的媒体都把您称作是“超写实画家”不过您自己却说不是,为什么?
冷军:实际上是这样的。超写实主义它已经有原来既定的概念和定义的范围。它发源于美国的上世纪60年代末,70年代初。它有它的一个内涵和定义的范围。和我的绘画一点关系都没有。只是大家初略的一看,你那个画的好细啊,好像啊,好深入啊,然后就划等号,其实是两回事情。
冷军——超越在画与像之外
主持人:那您的创作呢?
冷军:我与这个是完全不一样的。我是一种纯粹的传统方式。观察、消化、表达。我是这种方式,超级写实主义不是的。所以超级写实主义,这种主张,在艺术上是有它的位置的,是有价值的。但超级写实绘画,它基本就是一个手工劳动。那它的价值呢,我个人认为,就只能局限在商业的这个价值里面。他基本就是一个复制品。就像我们喷墨打印机一样。
《天光》195×110cm 作
主持人:那如果一定要给您的艺术创作定一个名字,您会选择什么?
冷军:其实我就是一个普通的油画,比通常意义上的油画要更加深入的表达,我对对象深入的阅读以后,我在把我阅读的这些内容,用我的方式表达出来。这个方式基本上还是传统的方式,我有主观性,可有客观性。09年我去日本做过一个展览,日本有批评家,他给我定义叫超限绘画。后来我通过朋友问这是什么意思,他说你这个作品超过了油画材料表达的限度的一种绘画。通常意义上油画能表现到一个什么程度,那么你这个绘画就是超越了。我觉得这个很准确,而且我没有主义,不能叫超限主义绘画,其实这都无所谓。我其实就是非常传统的油画家,我的绘画就是普通的油画,只是画的更加的深入一些,更加的逼真一些。
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《网-关于网的设计》180×130cm1993年作
《文物新产品设计》布面油彩120×97cm 1993年作
《静物》53×65cm 1993年作
《面具》66×80.5cm 1992年作
《丰碑》170×100cm
《静物・桃》布面油画
《西红柿》40×30cm 布面油画 1992年作
《石榴》35×30cm布面油画 作
《世纪风景之一》120×180cm布面油画1994年作
《世纪风景之二》105×200cm 1995年作
《世纪风景之三》105×200cm布面油彩1996年作
《五角星》130×130cm布面油画1999年作
《突变——有刺的汤匙》
冷军的作品可以让观赏者感受到一种惊心动魄的力量。
透过层层油彩,
冷军带给观赏者的是沉默、
冷峻和深刻
“干惟画肉不画骨,忍使骅骝气凋丧”,
杜甫曾在诗句中写出,
好的作品要有风骨,
要“有神”。
而冷军用普通的画笔,
把颜料和思想混合,
在画布上汪洋恣肆地展示出他对绘画的理解。
在他手下,画笔有灵魂,作品有风骨。
蒙娜丽莎 作 125*45cm
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肖像之相-小姜 作 120*60cm
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肖像之相-小唐 作 140*80cm
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肖像之相-小罗 作 125*33cm
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