八大山人 荷花小鸟
在中国绘画史上，作品既有强烈的个性化风格，又有高度艺术成就者，八大山人绝对有一席。他的作品，无论山水还是花鸟，乃至书法，都风格统一、构图简练、风格鲜明，独具新意。他把鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，也创造了一种前所未有的花鸟造型。
吴昌硕 拟八大山人笔
八大山人的花鸟，以笔墨诠释了大音希声之理，让人们沉醉了三百多年。也影响了众多后学，期间，凡钟情大写意画派者，或多或少都对其心追手摹。我们从流传下来的作品中，就可印证这一点。
潘天寿 拟八大
“青藤八大远凡胎，缶老衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。” 这是一首齐白石先生的自作诗，在诗中，他直言不讳地表达了对徐渭、八大山人、吴昌硕等写意画大师的推崇。其中，白石老人对八大的笔意下了不少功夫，取其精髓为我所用。他曾游于南昌，得见很多八大山人真迹，收获颇丰。后来，他又在上海、北京等地，专门搜罗八大原作，八大的冷峻、秀逸，对他深有启发，对他由民间画师转变为文人画家的道路上，产生了很多助益。
齐白石 拟八大
我们来看看白石老人的学习成果。上面这张《拟八大笔意花鸟》，就是他学习八大山人笔意的一件作品。这张画，采用S形构图，画了一棵桂花树，用笔松快，略施淡赭。向下转折的枝头，一上一下画了两只八哥，下面的那只，眯缝着眼，呈栖息状，上面那只则在一旁观察，一静一动，颇有趣味。整个画面，干净空灵，桂树的枝干、八哥的技法和神态造形，尽得八大之笔意，拙中见巧，熟里有生，浓淡干湿，历历在目，意味醇厚，富有金石气。这幅画上方，有著名书画家、鉴定家、收藏家和史论家萧平先生的题跋鉴定——八大神趣。跋中写道：“白石山翁一九二零年仿八大山人之作，九十七年后观识于京华，戈父萧平。”
齐白石 拟八大禽鸟
齐白石先生还有一幅《小禽图》，也是拟八大之作。这幅画，构图更为简练，一长一短两根枝条，长枝顶端，立着一只小鸟，兀立寒秋的意境，扑面而来。再看这幅画的款识：“此幅藏于箧底已经年，无人称许，不如外人之有眼力也。白石翁并记。”意思是说，我老齐画了一张八大，放在箱子底好多年了，居然没有人说我画得好，他们简直是不识货。
潘天寿拟个山笔意
王雪涛先生对中国画的学习方法非常值得我们借鉴。在他的一生中，为了艺术，有两件事一直抓住不放，一是坚持写生，通过观察，从大自然中获得新鲜感受，然后传移摹写。二是学习古人。潜心研究前人的用笔、用墨、设色和构图，潜移默化于自己的创作之中。后者最为常见的是，他对八大山人的青睐。
王雪涛 背拟八大芦雁
雪涛先生有一幅《背拟八大山人法芦雁图》。这张画上，两只芦雁，一前一后，一卧一立，神情安然，消闲自在，造型准确，笔酣墨饱，透着八大山人笔意。画面采用对角线构图，以沙汀为起笔，以芦雁为承接，以左上角的芦苇为转接，最后以落款合起来，起、承、传、合完美搭配，彰显了画面的美学价值。在这幅画中，雪涛先生将文人画笔墨的“简”和“厚”传达得淋漓尽致，格调高雅，堪称逸品。
潘天寿拟八大禽鸟
潘天寿先生也对八大山人推崇有加，他笔下的禽鸟，就深受八大影响。他善以鸟的动态来表达自己的精神状态，所不同的是，八大禽鸟不事染色，潘天寿先生喜用色。
李苦禅拟八大
除了齐白石、王雪涛、潘天寿等人学习过八大山人外，张大千、李苦禅、唐云、陈子庄等一大批近现代书画大师，都对八大山人的作品有过临摹，他们活学活用，举一反三，融于己意，各具面目，从中，我们可以读取的是，他们学习古人的方法，以及对艺术的敬畏精神。
名家拟八大笔意
作品欣赏
张大千 拟八大
唐云 拟八大禽鸟
张大千 拟八大
唐云 拟八大禽鸟
周昌谷拟八大禽鸟
林散之拟八大
陆俨少 拟八大
黄胄拟八大
陈子庄 拟八大
范曾 拟八大
范曾 拟八大
