“下行腔”是京剧声腔经常使用的一种运腔形态。它低迥婉转、起伏厚重,多以唱腔的中、低音区反映出来。在体现剧中人物沉重、抑郁、含蓄等情绪方面有着较强的艺术表现力和感染力。特别是在旦角声腔艺术中,由于“下行腔”与旦角的人物性格有着很大内在联系,因此“下行腔”更是被前辈艺术大师们所重视。并且经过他们不断创造、不断完善,“下行腔”在旦角声腔艺术中得到了很大程度的发展,艺术表现力更加丰富.:内行称:“下行腔好听不好唱”,进一步说明了“下行腔”弥足珍贵的艺术性以及较难掌握的特殊性。
“下行腔”在张(君秋)派声腔艺术中占有较为重要的地位,许多张派剧目的唱腔中都涉及到“下行腔”的使用。而用法不同,能深刻地刻划出不同人物不同思想感情。
首先是“下行腔”的独立使用。如《女起解》中【西皮慢板】唱腔“想起了当年事好不伤情”的“情”字拖腔,“情”字一开始就使用了【慢板】的四拍长音拖腔,气息随着声音轻轻缓缓地流动,为“下行腔”作好了充分的“酝腔”准备,然后连续两板的中、低音区过渡,以至出现全段唱腔的最低音,使情绪跌落到极致。接下来沿顺最低音开始了实质上的“下行腔”的行腔过程。虽然时间较短,但全腔的准备和运行时间较长,因而构成了一个完美的拖腔结构。准确地表现出了苏三这个无辜的角色“回想以往伤感,看看眼前茫然”的抑郁之情,起到了其它手法难以取代的艺术效果。
京剧电影《望江亭》张君秋、刘雪涛主演
再者,“下行腔”与“上行腔”之间的对比使用能产生的强烈戏剧性效果。如《望江亭》【二黄原板】的“到来生身列仙班”的“仙班”二字,为了突出“班”字.“仙”字先是轻轻的弱唱,并有稍许的“小气口”存用,“气儿”碰响“班”马上收拢。伴有临时的“变宫为角”的转调音一直轻轻延长下去几至全段最低音音的出现,“下行腔”也出现了,同时借用伴奏的弹拨轻奏,使人有坠人底谷之感。然而又极其突然地出现了全段的最高音的上行大冲,伴着速度和力度不断加强,把储备已久的所有气息和力量以一泻千里之势,奔腾咆放而出,产生了突如其来的戏剧性变化。这种对比性极强的“行腔”方式,把谭记儿对已逝婚姻的无奈和对美好生活的渴望表现的淋漓尽致。
其次,以“下行腔”为主“平腔”为补充的配合使用,在张派唱腔中也同样占有重要位置。如《秦香莲·劝夫》【二黄原板】长句唱腔的“望官人,将妻认,莫叫夫妻两离分,儿失天伦”的“天伦”,先是运用了“欲现先显”的字位排列,两字同时唱出,出现了“变格”的行腔的方式,“伦”音延长后出现较高的颤音形态,再通过下行移位的行腔方式迂回成为“下行腔”的低音,停顿后,变化成“轻叩心灵”的小顿音,这种持续的意而不安、悬而不决的空间状态令人难以揣摩表现了秦香莲此时盼夫回头,又怕不回头的紧张期待之情。然后进入“平腔”的拖腔阶段,以表现秦香莲始终抱着丈夫能回头的希望心态。这种以“下行腔”为主,其它行腔补充配合的艺术处理,着意刻画了秦香莲的善良、朴实、宽容性格,并欲以最大限度的劝慰而保全家庭,使全家团聚的复杂心理。
另外,扬起向上的情绪也可以用“下行腔”来表现。张派声腔艺术在这方面就有十分突出的体现,如《状元媒》【西皮慢板】中“吕爱卿且平身还有话言”中“言”的“下行腔”就是很好的例子。“言者急切,欲予告知”的急迫心情,再通过“锯齿型”音列弹跳轻吟,表现柴郡主“羞于言而必言”皇家女的性格,与前面的“到此时顾不得抛头露面”的高音上行形成了鲜明的对比。当进人“下行腔”的低音并重复一遍又一次充分说明柴郡主“有苦难言,但是只有把心里话告诉你这个值得信赖的吕爱卿,否则很有可能误了终身”。接下去“下行腔”又突然增加力度,以弱示强,这种“行腔下压”而“力度增强”的下行腔态,准确地刻画了柴郡主这个皇家之女的高贵身份。’
京剧音配像《状元媒》1961年录音主演:张君秋、马连良、谭富英、刘雪涛(配像:董翠娜、张学津、高宝贤、刘雪涛)
类似以上的“下行腔”在张派剧目的唱腔中大量存在,在不同人物、不同心情的场景中都使用得恰到好处,获得了非同寻常的艺术效果,成为张派声腔艺术体系重要的组成部分。
综上所述,“下行腔”的表现功能、使用、发声、气息等均是当今青年张派演员应该努力学习的一个方面。不仅如此,还应从理论上搞清楚,增强对“下行腔”腔态过程中每个部位的全面了解和掌握,“只有心里有,嘴上才能有”,不要泛泛而谈“蜻蜒点水”、“音断气不断”,关键是重视。