1,书画的赝品很早就有，过去作假很讲究，一般都是选取同时代与画家本人作品相近的画作，这里取一座山头，拿过来换一个方向用，那里再取一景，然后由裱画师将这些拼接起来成一幅整画。那时候的裱画师技术很好，不露痕迹。
2,书画真伪鉴别在博物馆中是与学术研究结合在一起的日前市场运作，大多直接转用博物馆学术化的鉴别方法，无疑是简单化的·有相当的弊端。因此，我始终强调书画市场上的真伪鉴别，应与价格行情相结合，才有更加明确的针对性，当然。价格行情是因时、因地而异的，同一位书画家，甚至同一件作品，在不同的时期、不同的地点价格可相去甚远.如60年代、70年代、80年代、90年代初、90年代后期，上海、广州、南京、杭州、北京、西安等等波动相当之大，必须随时加以关注，不可一概而论。
3,装裱也有时代性。是明代的，还是清朝早期或者是清代中期，甚至是清代晚期的装裱都不一样，尤其表现在宫廷上面的。比如说乾隆和嘉庆的装裱就和道光和慈禧时候的装裱不一样，民国的装裱和清代的装裱也有不一样的地方。甚至装裱也有地域性，比如说北京和苏沪的装裱不一样。那么你就要来了解，了解以后就可以运用到鉴定工作当中。
4,除了造型、解剖是个瓶颈，一幅画中的笔墨、敷色、章法构图、气韵格调、个性创新以及整幅画中的意境等等都影响作品的可玩赏性。且国画中涵盖的艺术门类诸多，不仅有画，还有书法、篆刻、诗词等等综合修养。在近现代的书画大家中，像齐白石、吴湖帆、徐悲鸿、吴昌硕等，不仅画作精彩，所作书法也令人叫绝。更有诗书画印皆精得，像齐白石和吴昌硕等。在当代的书画家能全面发展的越来越少了，在此就不一一细说。
5,一般来说，影响书画作品价值的因素有很多，比如书画家本身的知名度、书画作品的历史渊源、供求关系、广告宣传、归属经历、专家评议等。
6,目前国际、国内书画市场行情快速升温，特别是名家名品已跨入“亿元时代”，各种花样翻新的书画造假形式相继出现。尤其是随着现代印刷技术的发展和日益完善，使“高仿真书画印刷品”在书画市场中以假充真的现象数见不鲜，因此亟待了解和掌握最 新印刷品技术和鉴定方法。
7,人们对欣赏非常关切，它可以移人情操，添快感，常使心情舒畅，裨益不浅。从事欣赏的人，往往逐渐进人鉴定的领域，但不等于所有惯于欣赏的人都可以臻此境界，主要是受到各种客观条件的限制，不可强求。事实上，欣赏者的比例始终占绝大多数，而娴于鉴定者，毕竟还属少数。此种畸形现象，自有其历史根源，如何改变这个现实，固非轻而易举，一蹴即成的。在此，我须郑重声明，只是为说清楚两者的既相同又不同的关系，毫无重鉴定轻欣赏之意存乎其中。今天随着时代发展的要求，希望出现更多的欣赏者，有助于社会文化生活的提高，使人们的精神生活更富于情趣。关于这一点属于美学研究的范畴，非三言两语所能蒇事的，留待美学家去探索发挥。
