此册小楷书《乐志论》一篇，又《阴符》、《西升》、《度人》、《内景》、《清净》五经各一段。《乐志论》书于16，余各篇书于16，董氏时年分别为64、66岁。由于关系到科举和仕途，董其昌对小楷非常重视，从钟、王小楷，到唐代各大家，甚至宋元人小楷，无不加以关注。此册所写的五本经都有古代大家的传本得到董氏鉴藏，其中《内景经》还曾刻于《戏鸿堂帖》卷首。
此卷董其昌行书范仲淹名作《岳阳楼记》，乃其1609年补福建副使前四个月赋闲时作品，时年55岁。此期董氏熔铸晋、唐、宋各家风格，而尤醉心米芾，故有“颜骨米姿”之美。笔法遒劲，张弛有度，深得米法真谛。章法略参杨凝式，开张舒朗。董氏受晚明“唐宋派”影响较大，卷后自跋中表达了对范仲淹人品钦佩，并认为宋代古文运动以范氏力推尹洙而开启，称“未尝不称当行名家”。
本册为董氏节录苏轼尺牍七段，阮元《石渠随笔》曾载此册，记为六段，又收入《石渠宝笈续编》。金粟笺本，笔精墨妙。据董跋“暇日以意仿之，将求真者印正”，可知是拟苏轼笔意书东坡尺牍，故不乏有脱漏或改动字句处。16，董氏58岁，其时于深研二王基础上，董氏进而汲取宋四家之长，除米芾外，钻研最深的便是苏轼。董书以灵动绰约见长，虽不如苏书沉厚雄健，然圆润秀逸则过之。
此卷董氏节临米芾《垂虹亭诗帖》《蜀素帖》等，文字稍异。其用笔跌宕，寓颜于米，八面出锋，使转鲜明。“己酉”为1609年，董时年55岁，正值其醉心宋四家尤其取法米芾阶段，亦符合本年之后诗词皆以米法出之的史实。同年作品有本展《行书岳阳楼记》卷，可相参看。卷经晚明吴桢珍藏，其字周生，1634年刻《清鉴堂帖》，为陈继儒、董其昌挚友，收藏极富，藏有颜真卿《行书祭姪稿》卷（台北故宫）等。
褚遂良为“初唐四家”之一，其《枯树赋》为630年所书，原迹不存，仅有刻本传世，《听雨楼帖》所刻尤精。董其昌刻《戏鸿堂帖》亦收。此卷用洒金笺临，书于1626年，董氏72岁。虽为临书，但自家笔意时有流露，结体疏朗，气脉贯畅。开始笔势柔缓，温雅自如，进而渐趋迅疾，连绵相属。褚书劲挺腴润、摇曳多姿，美如瑶台婵娟，对董氏书风影响颇大。董氏于褚书《褚摹兰亭》《文皇哀册》等无不广泛学习。
本卷董其昌临颜真卿《裴将军诗》，一改颜书原作楷、行、草各体混书而为行书高头大卷，其大字行书以米法为多，如本展《行书天马赋》卷、《行书岳阳楼记》卷等。而以颜体为法者，于其传世作品中实属罕见。通篇行气疏朗，用笔沉着豪迈，气势撼人、梗直磊落，骨格盎然有力拔千钧之势。内容与颜书原刻稍异。1630年，董氏时年76岁，系其晚年代表书作之一。
此卷为董氏晚年以米芾笔意所书《燕然山铭》，钤“宗伯学士”印，故至少是16董氏70岁后作品。此卷绫本，较一般的学米之作更加沉厚，墨色清润，肌理亦显生涩稳重。与原文相比，董书有多处改写词句，并有错别字，这在董书中较为常见。董氏偏爱米书，于仿米最为得意。米芾写过几本《燕然山铭》，董亦多次临写。至于此卷系临摹哪本米芾书《燕然山铭》，卷后有张运题跋考释。
明代上海顾名世家女眷精于刺绣，世称“顾绣”。韩希孟，顾名世孙媳，作品称“韩媛绣”。此册绫地彩绣花卉鱼虫，有韩希孟款印。运用了参针、齐针、滚针等针法，以写实手法表现了“画绣”神韵。尾有1636年董其昌、1639年陈子龙题跋。据董其昌跋，知韩希孟丈夫旅仙为董氏弟子，其人不详，本题可补画史不足。亦见董氏于“顾绣”“女红”等工艺美术的关注，以及其绘画对顾绣山水风格的影响。
本卷前段为仿巨然山水图卷。据董氏自题，前一年秋天，其于惠山获倪瓒题诗巨然小景一件，遂仿其意。用笔以董、巨披麻皴为主，兼有黄公望笔意，远景结合米氏云山，而构图则兼倪瓒特点。笔墨沉着老辣，已颇有晚年特点，应为其70岁后所作，题诗见倪瓒《清閟阁集》。后段为陈继儒行书七律两首，题为《钱侍御小辋川》，收入《明诗钞》。陈氏所书与董画无直接关系，应是后人有感于二人友谊而集配。
