浙江省造光绪元宝库平七钱二分银币分二十三年、魏碑版及楷书版共三个版别，均为银币里的稀世之珍。但是，若论艺术审美价值，魏碑版的浙江省造光绪元宝库平七钱二分银币相较于其他版别更胜一筹，因而具有极高的收藏价值，为什么呢？
据史料记载，光绪二十二年（1897年），浙江巡抚廖寿丰奏请清廷并经批准后成立浙江银元局，并向德国购置机器设备，于光绪二十五年（1899年）开铸浙江省造光绪元宝库平七钱二分（魏碑版）银币。铸就后即送往上海银行公会请求允许流通（上海是当时的全国金融中心）。但经该会化验，认为含银程度未够标准，须打折扣流通。浙江银元当局与之谈判不成，就将该币大部分收回熔毁，已经在流通的极少量银币则顺其自然，散落民间。该币最终停铸，故存世量极为稀少。在浙江省造光绪元宝库平七钱二分银币所有版别中，魏碑版是最具艺术审美价值的，究其原因是该币正面文字出自晚清书法大名家、碑派重要人物的绍兴人陶浚宣之手迹。
陶浚宣(1846—1912)，原名祖望，字文冲，号心云、稷山，晚号东湖居士，室名稷山馆、通艺堂，会稽陶家堰人。据陶浚宣自称，为东晋"陶渊明第四十五代孙"。陶浚宣工书，尤擅魏碑，笔力雄劲，气象阔大，为人所推重，其书法"上自秦汉，下迄六朝，无所不学，每临一碑，辄至数千百遍，临池之勤，自幼至晚年，不缀寒暑"，其书法"龙跳虎卧，意态横绝"（梁启超语），是与赵之谦齐名的以碑派书法闻名的晚清书法大家。他的书法作品"结体宽绰而略方扁，笔画有力而棱角分明"，具有结字平阔而宽绰，注重横向的取势，融入了篆隶笔意的特征。从墨迹本上看，这类作品点画劲挺，墨色浓厚。其早期作品具有"刀刻斧斫"的金石特点，晚期则有了些灵动性。陶浚宣书法有大字、小字之分。
浙江省造光绪元宝库平七钱二分（魏碑版）银币实物正面图
浙江省造光绪元宝库平七钱二分（魏碑版）银币实物背面图
观赏浙江省造光绪元宝库平七钱二分（魏碑版）银币实物，陶浚宣晚年魏碑书法的"刀刻斧斫"兼灵动性的特点在此币正面的文字上表现得淋漓尽致，非常鲜明。如"光绪"的"光"字一横、"元宝"里"元"字一横、"浙江"二字、"宝"字宝盖头、"库平"的"库"字一撇、"光绪"的"绪"字的里的"者"等等笔横文字，无论其风格、神韵、字体均与其书法特征相一致，尤为鲜明，整体上给人以一种极强的"笔力雄劲，气象阔大"的艺术震撼力、感染力和冲击力之美感。
浙江省造光绪元宝库平七钱二分（魏碑版）银币由于存世极罕，加之其币面书法出自大名家之手，风格独特（中国近代机制银币中魏碑书法风格的唯一版币），其超强的艺术审美价值为世人所叹服，故为"中国银币二十大珍"之一，成为银币稀世之珍里的一匹惊艳"黑马"，极具收藏价值。
