吕纪（1477-？），明代画家，字廷振，号乐愚，鄞县（今浙江省宁波市）人。以花鸟画着称，初学边景昭工笔法，亦受林良水墨法影响，后临仿唐宋诸家名迹，遂自成一体，独步当代。其花鸟画风呈两种面貌，一作工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。另一类为水墨写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大，继承者不乏其人。
【名称】明 吕纪 桂菊山禽图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵192厘米，横107厘米。现藏故宫博物院。
吕纪花鸟画代表作。图画桂树一株，花叶繁茂，充满生意。桂树前后各有太湖石一块，太湖石周围栽各色菊花。花木树丛间有绶带鸟4只，1只在桂树上鸣叫，3只散于地上啄食；枝头另有鹆3只，鸣叫雀跃。全图用笔工整细致，线条挺拔有力，色彩丰富鲜艳，具有强烈的装饰效果，为吕纪精品之一。画幅左上作者自识“吕纪”款，下钤“四明吕纪之印”。
【名称】明 吕纪 溪鹤图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，水墨，设色，纵148．6厘米，横84．2厘米，（美）私人藏。
【名称】明 吕纪 榴花双莺图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵120.4，横40.2厘米。南京博物院藏。
写榴树一枝，繁花盛开，一时黄鹂栖于枝杆，鸣啼不己。神态活泼，双钩作线条，工笔重彩描绘，为明代中期院体画的典型风格。画幅左侧中部有墨书“吕纪”款。
【名称】明 吕纪 秋景珍禽图
【年代】明代
【简介】立轴，设色绢本。184×109.5cm。
钤印：四明吕廷振印。题识：吕纪。鉴藏印：角茶轩收藏书画印。
吕纪为明初城出宫廷画家，善画花鸟，稍变宋人画法，以工笔写花鸟，树石则稍带意笔草法，设色妍丽而不俗。此图应为原四季屏条中之秋景，写鸳鸯珍禽于丹桂芙蓉秋菊之间，历五百年而颜色依然鲜艳润泽，可谓极难得之佳籹。北京故宫博物院所藏之《桂菊山禽图》，为吕纪存世名作，尺幅与此图相近，特别是树石的笔法结构可作此图之参考。该画以桂菊配雉鸟，此图则以丹桂芙蓉配鸳鸯。芙蓉的设色尤其娇丽，脱胎自南宋李迪的《红白芙蓉》册页，该册页现存东京博物馆。
【名称】明 吕纪 崖下花鸟图轴
【年代】明代
【简介】绢本水墨，设色，173×99.5公分。
【名称】明 吕纪 残荷鹰鹭图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵190cm，横105.2cm。故宫博物院。
此画描绘地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，凶狠的眼睛紧紧盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，一幅恐惧之态。在具体表现上，画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起，更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷，数枝芦花，点明了正值初秋季节，萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐。
在景物的具体描绘上，芦苇杆用中锋写之，芦叶有墨色的浓淡变化，枯润有致，富有弹性。芦花用碎笔点成，虚实相间，层次分明。荷叶用湿笔画出，再用中锋勾茎，挥写自然，灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法，粗放而不失严谨。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨，随羽毛的长势写出，一丝不苟，有着很强的质感。整个画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，接近林良一路粗放简约的画风。
【名称】明 吕纪 九鹭图
【年代】明代
【简介】绢本设色，纵148.8厘米，横82.9厘米。美国波士顿博物馆藏。
吕纪 蕉岩鹤立图轴
吕纪 柳荫禽趣图
明朝前期，专制统治强化，当权者对文化艺术的干涉十分野蛮粗暴，经历过史无前例的“画狱”，许多优秀的画家被折磨致死，如王蒙、张羽、赵元等。吕纪算幸运，他活跃的时期为明中期，当时恢复宫廷画院设施，吕纪的头衔为有名无实的“锦衣为指挥”。当时艺政结合，同行相忌，在统治者的干预下，画家的创作受到限制。但吕纪的画风却集中宋代院体花鸟画的长处，是当时极负盛名的宫廷画家以及院派画家的代表，他擅长翎毛花卉，其画风呈两种面貌，一作工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，常生机勃勃，趣味生动；另一类为水墨写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法，工写结合、大刀阔斧、笔墨挥洒、凝练概括。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大，继承者不乏其人。
此件《柳荫禽趣图》，为工笔重彩绢本设色，设色浓丽，笔法工致，为吕纪典型的花鸟画作品，他的花鸟画远宗南宋院体格，并延续了黄筌工整细緻的画风及钩勒笔法，予以发扬。此画面草石上一对俏丽鸳鸯，生气奕奕，其上桃花片片，繁茂盛开，一个恬适宁静的温馨画面跃然画布上，上方有三只苍鹰，并非展翅，也非如那幅盛名的《残荷鹰鹭图》中的苍鹰一样，兇悍、犀利，却被描绘得姿态各异，气氛轻鬆随意，与下麵鸳鸯相映成趣，一株柳树枝繁灵秀又不失豪放苍劲贯穿主画面，树石衬景，主次错落有致，视觉完整。整幅画面透露出和谐安宁的意境，应该也表达了作为朝廷官员的吕纪所期望社会和谐的祈愿。
《柳荫禽趣图》构图繁密，工整严谨，笔法丰富，粗细相间，尤以干笔略施皴擦，浓淡相宜，笔爽墨润，精品无疑，乃收藏之首选。吴湖帆曾言：“吕廷振所写花鸟一承宋法，故传世真迹多为绢素工笔，悉藏内府，私家所收绝无仅有。”
吕纪 玉堂富贵 立轴
明 吕纪 四季花鸟图-春
明 吕纪 四季花鸟图-夏
明 吕纪 四季花鸟图-秋
明 吕纪 四季花鸟图-冬
明 吕纪 仙桃图轴
明 吕纪 毛鸡图
明 吕纪 丹凤朝阳
明 吕纪 鹰鹊图
明 吕纪 工笔花鸟
吕纪 花鸟 立轴
吕纪 御鹰图 立轴
明弘治年间，入值仁智殿，官至锦卫指挥使，是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类，一类是以水墨为主略淡彩，用笔较为豪纵，另一类则是设色浓丽，用和工致，具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画，更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味，具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深，从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类，杂以花木草石，具有生气。工笔着色与水墨写意能，并善于将两体结合。吕纪初学唐宋各家和同时代的边景昭，后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”其代表作品有《新春双雉图》、《桂花山禽图》、《残荷鹰图》、《秋鹭芙蓉图》等。
