“雪爪星眸世所稀，
摩天专待振毛衣。
虞人莫漫张罗网，
未肯平原浅草飞。”
这是唐人高越的咏鹰诗。鹰的形体挺拔雄健，威猛强悍，气宇轩昂。鹰的秉性桀骜不驯，它或翱翔于碧空晴天，或搏击于狂风巨浪，或傲然屹立于高标峰巅。鹰与“英”谐音，故被人们视为英雄的象征，历代画家画鹰喻鹰以高瞻远瞩、坚强刚毅及勇往直前的无畏气概加以赞美，他们也通过各自的主观意念和创作主张、艺术追求，留下了许多风格迥异的画鹰传世佳作。这些作品或造型精致、结构严谨、设色典雅、晕染细腻，或简笔纵横、不拘绳墨、豪放洒脱，或夸张简约、奇谲姿肆，或工或写无不深谙传统又更师造化。如宋代的赵佶、李迪、赵子厚，元代的张舜咨，明代的殷偕、王乾、林良、吕纪，清代 的八大山人、华 、高其佩及近现代的高剑父、高奇峰、张书 、徐悲鸿、齐白石、 潘天寿、李苦禅等古今大家，他们流传下来的画鹰珍品都是值得追摹学习、借鉴的和启迪的。
一、兀立式一只鹰的画法举要
此图岩石从左角向右上，鹰兀立其上气宇不凡，几枝绿叶枝条侧出穿插，直到烘托环境的作用，给画面平添几分生机。此图用笔醍简练，画境意韵高远。
第一步：浓淡墨并举，勾厾法结合画鹰。
第二步：浓墨没骨法画鹰爪下石。
第三步：中墨穿枝于石后，与石形成线面的反衬对比。题款、钤印完成。
二、攀悬式一只鹰的画法举要
此图苍鹰攀登在古桧梢头侧目雄视蓝天，树干虬曲劲健，疏落有致，淡花青色抹出几朵飞云，整幅画面显得简约清新。
第一步：浓淡墨互动厾笔画鹰。
第二步：中锋枯笔勾古桧，树干穿鹰爪趾下，鹰成踏枝状与树干成反向逆势。
第三步：用淡花青色烘染云空，重花青色厾笔染桧树梢头叶色。题款、钤印完成。
三、抖羽式一只鹰的画法举要
一弯老枝干上苍鹰抖羽轻攀，右下角出几缕细枝与老枝干成纵横交错状，整幅画面重心右倾，左边空白处通过题款盖印来平衡画面，简洁清逸。
第一步：浓墨没骨法画鹰的身体和翅羽，中锋勾出翅肩和鹰首。
第二步：中墨勾皴结合画树干穿过鹰爪，使鹰成踏枝式形态。
第三步：没骨法中锋勾细枝于老干之后，与勾皴的老干成手法上的对比完成。
四、展翅式一只鹰的画法举
雄鹰双爪紧扣灵石展翅下探，真是爪利如锋眼似铃，气势雄浑。此图笔墨洒脱润泽，劲健纵逸。
第一步：中浓墨勾厾结合画鹰，浓墨、焦墨并举勾画鹰爪。
第二步：中淡墨厾皴结合画鹰爪下立石。
第三步：石后浓墨枯笔勾杂树枝，与画石手法成反衬。题穷款、钤印完成。
五、搏击式一只鹰的画法举要
画中的松树、飞鹰、疾风均从右向左取斜势而下形成一种雄鹰搏击疾如飞矢之势。振翮探爪、肃杀强劲，画面气氛极富动感。
第一步：用浓破淡法画飞鹰。
第二步：中墨勾松干，浓墨勾松枝、松针。
第三步：淡墨自右上方向左下方阔笔斜扫烘染法画疾飞的云层，淡墨略加花青色染松针完成。
六、兀立式两只鹰的画法举
此图双鹰一侧一正的兀立式是为求得动态上的变化，画中巨石和双鹰形成整体，横斜曲折而下的红叶又将画面空间分割，丰富了画面，构图上又有了变化，增加了意境。
第一步：浓淡墨并用勾厾皴结合画出一深一淡两只兀立之鹰。
第二步：泼墨勾皴法画石。
第三步：浓墨勾枝穿插于石后，然后用淡朱磦色厾吉，趁湿中墨勾叶筋。题款、钤印完成。
七、攀悬式两只鹰的画法举要
此图中双鹰或攀或悬显得很活泼，一枝梧桐由右上边角垂直下挂，画面结构上成纵横之势，平淡中求奇正。
第一步：厾笔勾皴画攀悬鹰。
第二步：接着画立鹰。
第三步：浓淡墨枯湿勾皴结合画鹰爪下横出的树干，中墨自上而下穿枝画梧桐树叶。题款、钤印完成。
八、抖羽式两只鹰的画法举要
此图由右下向左上回旋取势，双鹰抖动双翅驻立岩巅，一抹晴空下出现几根树枝在风风中摇曳，两只鹰或俯看或仰视。
第一步：浓淡墨并施，勾厾法结合画出前深后淡的两只拉羽鹰。
第二步：勾染结合画石。
第三步：浓墨中锋穿枝于石后，其姿态与鹰的翅羽动态合拍助势，并形成浓淡枯湿手法反衬。题穷款，钤印完成。
九、展翅式两只鹰的画法举要
图中双鹰笔墨淋漓酣畅，动态矫健舒展，羽翼丰满活力四射，一轮红日冉冉升起，双鹰飞过千山万水昂首迎接霞光，气象万千。
第一步：浓淡墨勾厾结合画出一大一小展翅飞翔之鹰。
第二步：烘染山岚之气和霞光。
第三步：晕染出红日。题款、钤印完成。
