对话陈天
欲买一把老扇子，画家为晚清民国时期的，叫谢公展，并不识此公来头，只是觉得画画得很好，十分地动人，那些倾斜的花、叶，如一汪奔腾跳跃的水往下飞快地流动。
于是问画家陈天老师的意见。陈老师对画有独特见解，且精道深刻。陈老师说，谢公展为海派名家，只是名气长期被任伯年压着。此帧为非常难得的精品。
谢公展绘
以下是我和陈天老师的对话：
（在微信发图片给陈老师）我：请老师看看这把扇子，画得怎么样？
陈天：好东西，画得不错！不过我有自己的感受，时代呼唤新东西，这些都是存量的东西。而且接下来的时代，更喜欢增量的东西。
（注：我以为“存量”是指过去时代留下的，而“增量”是指和时代同呼吸的艺术品）。
我：对于这个，我们行外的人和画家看法不同，画家往往看重其意义，于美术史上占的位置。我们只是看其美不美，动不动人。
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谢公展绘
陈天：谢公展是“海派”当时的名家，很厉害的，画很不错的。但是他没有任伯年的名气，技巧和世俗性，所以被任伯年、吴昌硕的光芒给压下去了。他本来是在前面的。
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任伯年绘
他的东西还是不错。但是我们看近现代的东西，不是看画得有多好，更注重个性。像张大千年轻的时候，为了卖画，仿任伯年的东西，其实他内心看不起任伯年。后来出名，往回收购之前仿任伯年的那批东西，销毁掉。
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任伯年绘
任伯年当时是名星画家，他的画现在来看还是很好。谢公展的画，还保留士大夫气，很有书卷气。他的技法没有太过卖弄，其实他也没有技法。
以前文人士大夫讲“志于道，依于仁，据于德，游于艺”，他不像任伯年技法那么深厚，卖弄技法，沉浸在技法的小趣味中。
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任伯年绘
任伯年线条方面太过于啰嗦，卖弄。他画的衣纹，用笔，衣纹的交叉，既有装饰性，又有很高的技巧，我们现在的人看着爽得要死。但文人画往往追求一种不屑于玩弄技巧的非专业性，那样格调才高。
文人画要表现出一种超然，不是沉溺其间的态度，那些沉溺其间的，是匠人，有匠气。
我：任伯年的画给人感觉，是雄强有力，但是太过于确切，像你说的“确定性”太强。他和虚谷比较起来，我更喜欢虚谷的画，随意、放松。
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虚谷绘
陈天：是的，任伯年“太确定性”了。虚谷比他厉害多了，格调、艺术面貌方面，都比任伯年有推进，也是我非常喜欢的一位画家。虚谷还启发了当代一位艺术大师，就是石鲁。我一直觉得石鲁也受虚谷的启发。
后记：陈天老师说“文人画”的“不刻意”，我以为精品多在不经意间出现。以文章为例，朱自清先生的《荷塘月色》，太经意于写月色中的荷花，一显得作，二有点碎，以至于没给人留下印象，故算不得上好文章。陈老师对此看法不同。
