说起雷德利·斯科特，对影迷观众都不会陌生。
作为创作了《异形》《银翼杀手》《普罗米修斯》等大量经典作品的神级导演，雷导今年已是 83 岁高龄。
然而，人工智能、宗教信仰、地外生命……探寻这些母题的广度与深度，或许早已成为他一生的追求。
即使已拥有如此灿烂的大银幕履历，雷导依旧不满足。
今年，耄耋之年的雷德利·斯科特携手HBO，献上一部全新的小荧幕“科幻史诗”。
豆瓣 9.1 分，成为 年首播评分最高的美剧。
不少科幻影迷看完大呼过瘾，甚至表示：
有生之年能等到这部剧的问世，死而无憾了。
《异星灾变》
Raised by Wolves
百年后的未来，科技飞速发展；人类之间的纠纷与战争也一刻不停。
在人工智能技术全面兴盛的时代，信仰索尔神的密特拉教掌握了更先进的科技，不断与意识形态对立的无神论者们产生冲突。
依靠麾下众多战斗型人工智能的帮助，他们几乎能将无神论者赶尽杀绝。
另一方面，人类的生存环境逐渐恶化；
一场场的核战争，使得地球不再适宜人类居住。
有神论者们制作出“方舟”飞船，载着那些有资格登船的密特拉教徒逃离地球。
被抛下的无神论者则将最后的希望——人类胚胎，交给了一对仿生人“父母”，并用飞艇将他们送往另一颗星球——
开普勒22B。
他们希望，在荒芜又充满希望的开普勒22B星球上，新人类能建立起新的无神论文明。
然而，天不如人愿。
两位肩负重任的仿生人“父亲”与“母亲”的飞艇刚到达新的星球，便遭遇了意外。
飞艇降落时跌入神秘深坑，只得脱离乘物，弃艇而行。
两人抢救回12个人类胚胎，并以体外培育的方式将6个新生命孕育而出。
一望无垠的孤独星球上，两位仿生人带着六个人类幼崽，开始了新的“创世”生活。
盖房，种菜，织布……在“父亲”与“母亲”的悉心照料下，孩子们渐渐长大。
遵循着无神论人类的设定，“母亲”为孩子们讲述过去的战争历史。
只有无神论者认同人工智能孕育人类子嗣，帮助人类延续文明；密特拉教教徒们对此则持反对态度。
因此，她希冀着这六个孩子能够成为无信仰的人，创造出友爱而和平、不依靠神灵的新人类文明。
可惜，好景不长。
这些肩负着建设人类新文明希望的小孩，在成长过程中却一个接一个因病夭折……
最后只有一个小孩幸存，小儿子——坎皮恩。
仅存一个人类，并不能开启新的文明。
首先他根本无法孕育后代。
两位人工智终有故障或报废的一天，人类小孩坎皮恩能否一个人在这个星球独自存活。
更重要的是，“父亲”不忍小儿子坎皮恩跟着他们生活，担心也会因为疾病而离世。
于是，“父亲”决定悄悄向密特拉教派求助，向刚抵达星球上方的密特拉教的“方舟”（两位仿生人坐的是轻便的飞船，比有神论者密特拉教的“方舟”早几年达到开普勒22B）发送坐标。
至于信仰——
出于对未知与死亡的恐惧，眼见兄弟姐妹一个个离世的坎皮恩，已经对未知事物产生了信仰。
“父亲”早已发现，但也并未制止，只提醒他偷偷藏起来祷告，不要被“母亲”发现。
因此，变成一名密特拉教信徒，融入有神论者的阵营，对坎皮恩来说也不是难事……
机灵的坎皮恩发现了“父亲”的行为。
他天真地认为，只要能通知“方舟”，密特拉教的人不仅会帮助他，还会帮忙修好因悲伤过度而产生机体损伤的“母亲”。
当晚，父子俩的计划便被“母亲”发现了。
几番争执，情绪极不稳定的她以武力制服“父亲”，将之强行关机。
对于“母亲”的异样，小坎皮恩既担忧又恐惧。
他急忙偷偷潜入飞艇，完成了“父亲”没做完的事：
向“方舟”发出信号。
没多久，密特拉教教徒们便循着信号，如启蒙骑士般来到了这里。
“母亲”虽满心戒备，但也愿意在天亮离开前好心招待。
然而，几人却意图现场摧毁“母亲”，强行将坎皮恩掳走。
在他们心中，这个“住在无人旷野的孤儿男孩”，或许就是会发现密特拉教奥秘的先知。
至于人工智能的“性命”……它们根本不能与人类相提并论，更不应该有养育人类的资格。
意想不到的是，“母亲”的潜在力量突然爆发出来，从一名温顺的母亲，变成了杀人成魔的“亡灵机器人”。
不仅反杀了以为她只是低端机体的密特拉教教徒，还顺势混入了“方舟”。
神挡杀神佛挡杀的“母亲”，将一路见到的有神论者全部消灭。
对于血肉之躯人类而言，“母亲”的力量是压倒性的，是“降维打击”。
刀枪不入，不惧子弹，人类不管怎么攻击都是徒劳。
她却只需看一眼，吼一声，面前的肉身便尽数炸起血雾，防无可防……
结合“母亲”做过的梦与觉醒后的能力，才知道：
外表看似朴素的“母亲”，其实是被无神论者改写过的大规模杀伤性武器——亡灵机器人。
意图赶尽杀绝的“母亲”，操控着“方舟”撞向了开普勒22B。
在此之前，她洗净身上的血迹，将“方舟”上的几个小孩带到了开普勒22B。
而幸存的方舟骑士中，有一对是由无神论者整容扮演的“冒牌货”教徒。
这对“假父母”的小孩保罗，在“母亲”血洗方舟后的带回了开普勒22B。
因为日久生情，这对“假父母”早已对有神论者的小孩产生了感情。
于是，为了拯救儿子，两位冒牌教徒“假父母”，带领着密特拉教徒们与亡灵机器人周旋。
同时，孩子们在和仿生人“父亲”、“母亲”与小坎皮恩的相处中，也发生了各种矛盾和冲突……
众所周知，相比电影，网剧可以放入更大体量，从而可以讲述更恢弘史诗的故事。
据悉，本剧已经续订五季，足见野心之大、布局之大。
对于雷德利·斯科特这样古神级别的科幻导演而言，这意味着广阔与细腻兼具的故事构架，以及更大的可操作空间。
从《异星灾变》故事节奏与质量上看，它极有可能成为HBO一部大气恢弘、贯古通今瞻未来的科幻史诗巨作。
由雷德利·斯科特所负责的前两集，处处透露着鲜明的作者色彩。
比如，与《普罗米修斯》一致的取景地与摄影风格。
这种诡异，奇妙与空阔并存的环境气氛，颇具雷导个人风格。
取景地：约旦 瓦迪拉姆
比如，地外生物。
开普勒22B上随处可见的巨大动物骸骨，以及与密特拉教徒们一同出现的不明怪物……
这些生物的现身，为这场人类与人类，人类与人工智能之间的搏斗增添了几份难以忽视的神秘，紧张与危机。
作为《异形》系列的导演，雷德利·斯科特对地外生物形象的塑造可谓业界典型。
相信这些古怪而诡秘的生物的背景故事，也必将成为《异星灾变》故事中的一大重头戏。
更比如，对宗教、文明起源的探讨与隐喻。
首先，剧名就很耐人寻味。
《异星灾变》的原名“Raised by Wolves”，可直译为“由狼养大”；
这与广为流传的古罗马传说——“母狼乳婴”密切相关。
传说中，篡位的王叔流放了拥有王室血脉的孪生兄弟——罗慕洛、雷莫；
两人却意外被一头母狼衔走，以狼奶哺育长大。
而剧中第一话，“母亲”在深坑边发现女儿的信物时，发出了一声悲恸的狼嚎。
很显然，“母亲”就代指了传说中的母狼。
成人后的罗慕洛与雷莫，决定城邦统治权时，兄弟俩却起了争执，罗慕洛最终杀了雷莫，以自己的名字为新城命名。
这座城市，正是后来的“罗马”。
“母狼育婴”图案，也因此成为了古罗马的城徽。
这个建起城邦的“昔日遇救之处”，不禁令人想到开普勒22B。
而传说的一对孪生兄弟……
其中之一，定是继承了人造人创始者之名的坎皮恩。
至于另一位——
掉进深坑中却意外存活的女儿塔利，密特拉教“假父母”养育的儿子保罗……
这些未来莫测的神秘小孩，都有着成为“他”的可能。
除此之外，纵观《异星灾变》前几集，人类仿佛经历了一次由零开始的文明启蒙。
当科技发展到了一个阶段，地球已无法再继续承载人类的“野望”。
于是，就如同当初的“亚当”与“夏娃”一般：
新时代的人工智能“父亲”与“母亲”，带着新时代的人类胚胎与孕育方式，踏上开普勒22B这座别具一格的“伊甸园”，完成一场新的文明创世之壮举。
而信仰密特拉教的教徒们，则乘坐着（诺亚）“方舟”游离于太空之中；
最终，在先知小男孩——坎皮恩的指引下，寻找到属于人类的新家园。
此外，与《圣经》不谋而合的还有：
伊甸园中诱惑夏娃偷吃果实的蛇，正好对应了开普勒22B潜藏的巨大危机——神秘蛇骨。
可想而知，这些危险生物将成为故事发展的一大诱因。
“母亲”——同样也是《圣经》中的夏娃、古罗马传说中的母狼。
她将带领着孩子们探索这座宏大寂寥的星球，引领他们建设新的人类文明。
对于《异星灾变》的故事题材，雷德利·斯科特表示：
我一直在寻找科幻题材的新疆界，这部剧集将展现一个与众不同、充满想象力的世界，同时这部剧也提出了这样的问题：是什么让我们成为了人类？是什么构成了一个家庭？如果我们能重新来过、消除我们所在星球的混乱会怎么样？我们能幸存下去吗？我们能做得更好吗？
人类的过去与未来，就像一场场内核不变的轮回。
只要尚有人类存在，“舞台”无论是地球还是开普勒22B。
战争、宗教、信仰、科技、人性……都将是笼罩文明世界的永恒命题。
在科技更发达，思想更开阔的未来世界。
如何去平衡人类的劣根性，宗教的起源与作用，上帝是否存在，如何寻找最适宜人类生存的环境与状态……都是现阶段既未知待解、又极具吸引力的论题。
也是雷导希望通过《异星灾变》，引领观众寻找到的答案。
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