忘记哪年开始家母不再为我添购旗袍棉袄。孩童时期总觉得老土过气，如今却反倒是怀念以前。平日穿旗袍显突兀，新年为何总是要穿上那袭年代感的衣裳呢？想必这种华人传统节日不少都是图个吉利，红彤彤的改版旗袍增添春节年味。如此说来，笔者倒是想起以前读过《百年衣裳》写的旗袍黄金岁月。若说古典美，你觉得《胭脂扣》的如花、《色，戒》的王佳芝、与《花样年华》的苏丽珍之中谁诠释最唯妙唯肖呢？
《胭脂扣》的如花，风情万种
李碧华笔下的如花是痴情种，张国荣与梅艳芳的演释美到极致。尽然大家对故事早已倒背如流，深深刻在回忆里，但每次重看两人吞食鸦片殉情画面仍然叫人心伤。不过这部1987年的香港剧情片正好讲述的是三十年代故事，恰恰是旗袍全盛时期。三十年化开始旗袍成为名缓、明星、女学生与工厂妹的主要服饰。如花身上那袭粉红印花的旗袍正是上海当代海派时尚化表，那种婀娜多姿的女性形象深入民心。应了张爱玲那句：“时装开始紧缩，喇叭管袖子收小了，一九三零年袖长及肘，衣领又高起来……”相比起后来改版旗袍形式逐年变，如花那系列的花样旗袍却是浴袭二十年代末风格，与阮零玉摩登风情同样仪态万千。她那句幽幽感叹至今回荡在耳边，风情万种的如花造型最让人撩乱心弦，难以忘怀。问世间情为何物，直教人生死相许？
《色，戒》的王佳芝，妩媚东方美
王佳芝的二十七套旗袍打破花样年华之纪录，为何颠倒众生？色诱易先生的戏码外表包装下的故事少不了花样百出的旗袍面貌。与如花相比，王佳芝那身争奇斗艳的印花藏蓝旗袍正好演活女性国服悄悄流行的变奏。抗战期间的及地之风到后来无开襟设计，王佳芝的旗袍不复三十年代的典雅却又有另一种的华丽摄人。美指朴若木主要以藕荷色与暗花横纹整整区分出经济拮据大环境下简洁朴实的女学生与妩媚动人的女间谍角色。王佳芝把张爱玲同名小说演得淋漓尽致，那抹东方女性的气息能成功获得大家的心吗？
这种变奏无的旗袍同样出现在《风声》的顾晓梦身上，华丽仍然。
《花样年华》的苏丽珍，禁忌之美
六零年代的怀旧气氛，苏丽珍身上穿着旗袍造型叫人想起曾经风靡一时的风尚。电影隐藏于蒙太奇背后的禁忌爱恋固然好看，但张叔平的旗袍大手笔也叫人惊叹。但细心的读者或许会发现这套传统旗袍紧身合体的设计自然不适合体力劳动，苏丽珍就连溜走到街上买碗面都需要小碎步，禁忌成为服装的隐喻。自五十年起，旗袍便步进凋零期。它的衰老随着人民装、中山装、女穿男装而注定劫数难逃，但苏丽珍却是视旗袍如珍宝，正如她内心对禁忌爱情的顾忌。苏丽珍的美在里在外，但这二十三套旗袍却成为人心中经典。
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