欧阳询《九成宫醴泉铭》笔法分析。一个书法家的个性特点最突出地体现在点画写法上。笔法是一个书法家和另个书法家面目不同的重要标志。研究笔法、研究点画写法就是学习与欣赏入门的第一步。
九成宫醴泉铭可以说是欧阳询的得意之作。
欧阳询《九成宫醴泉铭碑》，由魏征撰文，记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。是唐代书法家欧阳询晚年的代表作品，刻于唐贞观六年（632年），原石在陕西麟游，由于它受到历代学书者的喜爱，被捶拓的次数太多，所以原石被磨损得非常严重，已经面目全非了。
这一碑石的拓本流传下来的有不少，其中以明代李琪所藏的宋拓本为最好，现藏于北京故宫博物院。此碑楷书24行，行49字。用笔有方有圆，笔画瘦劲但不生硬。带有隶书笔意，主要表现在竖弯钩和捺的用笔上，提按自然，没有突出的方正棱角，笔画圆转婉丽，使整个字刚柔相间。字形大多偏长，在严谨整齐的结体中有着许多细小的变化，字的中间部分紧凑，而有一两个主笔写得比较长，留下空白，使它的空间一下子疏朗了很多，显得秀逸生动，风骨明朗。明陈继儒曾评论说：”此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。“明赵涵《石墨镌华》称此碑为”正书第一“。
欧阳询的书法不仅在国内受到广泛的赞扬和重视，而且在唐代就名扬国外。高丽王深爱他的书法，曾派遣使臣专程到中国来求其墨迹，使得唐高祖感叹说：“不意询之书名远播夷狄，彼观其迹，固谓其形魁梧耶。”欧阳询流传下来的作品中，《九成宫醴泉铭》是欧阳询代表作，对后世影响之大，可以说仅次于王羲之的《兰亭序》，特别适合初学，有助于掌握间架结构规律。
欧书《九成宫醴泉铭》点画写法上有几个总特点值得注意：
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(1)用笔无论方笔、圆笔、藏锋、露锋都十分干净利落，绝不拖泥带水，绝不会有贼毫出现。横画起笔处不会有小尖小弯或因过分重按而产生的重拙笔画，竖画起头不会有因重按失控而产生的“牛头”。后世一些学欧字的人往往于此不十分注意，竖画作“牛头”,横画起笔带虚尖、小弯，就显得火气十足了。
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(2)欧书各种笔画都写得长短斜正十分符合字体之势，而且含蓄。露锋处不过分纵笔，藏锋处不过分求圆。
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(3)外柔内刚是欧书笔画写法的又一特点。如果只注意笔画含蓄柔和的一面，而没有体会到“绵里裹铁”、“外柔内刚”的一面，是怎么也写不好欧书的。笔画挺拔，有弹性，有力感，“入木三分”这一点十分重要，须仔细分析、研究、体会。
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(4)欧阳询历陈、隋、唐三代，受北朝书风、笔法影响甚大，是隶、楷、行、草皆能的大书家。笔画写法保留隶法隶意最多，且有行、篆笔法痕迹，这一点须仔细体会。个大书法家其笔法绝不是单调的程式化所能局限，灵活多样、变化自然才是大家风范。
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(5)从笔法总势看，欧书是“中和为美”的典范。以中锋用笔为主，中锋侧锋交替使用；藏露互见，方圆兼备，轻重相辅；提、按、导、送、应接，笔画之间气息连贯。
欧阳询《九成宫醴泉铭》笔法分析。笔法是一个书法家和另个书法家面目不同的重要标志。研究笔法 研究点画写法就是学习与欣赏入门的第一步。
