看陈石的画会给人一种强烈的个性冲击。他画的山水厚重、人物灵动。他最拿手的是画马，他作品中的马总是奔放、激跃、气势磅礴。
陈石以狂放的笔墨在肆意的挥洒中构建感性生动的生命形式与勃勃生机有机融合的艺术质感，同时又让作品充满了时代精神的穿透力。在如今这个艺术品似乎过多过滥的时代，这一点是难能可贵的。
个性冲击其实是一种艺术风格的外在表达。就陈石的作品来看，他首先给人的印象是大结构的视觉体验和追求，这种感觉在看他画的马时尤其突出。
他从不拘泥于窠臼，而是用浓深的墨色搭建出画面的整体框架，以遒劲艰涩的笔力构建画面中的各种元素，那些马或立或行、或悠闲气定或奋力驰骋，似乎都有了梁柱般的扛鼎之力，再辅以飘渺远山、疾风劲草或大块朱色，画面就呈现出了一种难得的苍茫和厚重，大结构通过笔墨的转换，作者想要的画面感和气韵就跃然纸上了。陈石的画并不都在追求大幅面，无论是大画或者小作他更注重于意境的抒发和气韵的彰显。
我们发现，他的山水画大都以“重、拙、实”的厚重感、力量感加上书法意趣特色来表现物象，完全是写意的。“墨池点破秋溟溟，苦铁画气不画形”，不是说“形”不重要，而是指“气”更重要，画家要追求笔气、墨气、色气，使之成为气势、气度、气机，这样的作品就被赋予了勃勃的生命力，这即是作品的内力的呈现，它与画面的外在表达结合在一起，
就使中国画写意传统的本质得以较好的体现，作品的内涵和外延得以丰满和扩张，这时，作者也许就找到了他在艺术追求上的目标即大写意的精神归宿，就此也奠定了他的艺术风格。
陈石的血脉中流淌着北方人的豪迈气息，然而，他的生活地域却在祖国西南，这对于他的艺术创作肯定会有客观的影响。如他画中所时常表现的马和山水。
黔地的马与北方的马相比多了些灵巧少了些豪放；西南的山水与北方的山水相比多了些秀丽少了些雄浑。但是，在他的画作中，我们即能看到了地域的特点，同时更领略中国画在审美追求上的普遍价值，体会到陈石在历史与现实、师古与维新的这一当代艺术命题上的深度思考和积极探索，也可以观察到他将自然物象提炼转化的良苦用心。
比如画马，无论是北马的粗犷南马的坚韧都能代表中华民族的精神气质，抓住这一点，画家就找到了艺术作品最具有代表性的本质特征，从而提炼出作品的艺术本质，再加以独到的表现手法，就能从众多的表现马的艺术作品中脱颖而出了。
再比如画山水，陈石并不让抒情与诗意过度张扬，他采取的是一种轻重相济或以重写轻，以神写形的方式，把南方山水的秀丽和北方山水的雄浑、古人对山水的表达和时代发展对艺术创新的要求有机地结合在一起，使作品丰满、充实、元气淋漓。这就使作者对作画成败与否的内在成因在逻辑规律上得以较好的把握，同时，他的作品风格也得到了奠定。
陈石是很用功的画家，这不仅表现在他对基本功的刻苦修炼，也表现在他对人文情怀的孜孜以求。他每天的必修课是书写、作画、看书和听讲。只要有时间，他又会游览祖国壮丽河山，临摹历代文人字画，观摩中国当下著名的画展，紧随中国当代艺术发展潮流，这不仅弥补了他非专业出身的短板，还使他的艺术造诣不断地提升。他的作品中所表达出来的强烈的人文情怀和个人风格甚至还有一种理想主义和英雄主义的审美取向，这不正是我们这个时代的精神需求和价值意义吗？
陈石的画册就要出版了，这只他的作品中的优秀代表。我在期待他的作品得以发表的同时，更期望他在艺术的道路上，像他画的马一样奔腾驰骋，奔向圆梦的彼岸。
刘大为（中国美术家协会主席）
8月
