宿建德江
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
【作者】
孟浩然（689—740 ），本名浩，字浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊市）人。早年隐居家乡襄阳附近的鹿门山 ，闭门读书，以诗自娱。曾游历长江南北各地，巴蜀、吴越、湘赣等地都留下了他的足迹。四十岁时游长安，应进士不第。张九龄镇荆州时，署其为荆州从事，不久，患疽而卒，终年五十二岁。有《孟浩然集》。
【背景】
这是一首描写暮江夜泊、羁旅客愁的名篇。在盛唐时代，孟浩然诗名显赫，却一直隐居山野。四十岁时，满怀希望闯荡长安，可惜因为他诗中一句“不才明主弃”，唐玄宗心中不悦，“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”，不予录用。于是他心灰意冷，漫游吴越。这首《宿建德江》就是漫游吴越，经过建德江所作。
【注释】
建德江：新安江流经浙江省建德县的一部分。在现在的新安江水库旁边，也是农夫山泉的水源地。
烟渚（zhǔ）：被水气笼罩的小洲。渚：水中小块陆地。水中可居者曰洲，小洲曰渚。华仔曾在浙西建德江畔住过几天，夜晚的江面确实白雾迷茫，犹如仙境。
野：原野。
旷：开阔广远。
【赏析】
“移舟泊烟渚”，第一句即点明“宿建德江”的主题。此句写夜晚停船靠岸，很生动。不用“划”、“泛”、“摇”等其他主动性很强的动词，只选用一个表示位置变动的“移”字，显得颇为从容，又有些犹豫。因为孟浩然此时已经仕途无望，只能寄情山水。既有热爱自然的喜悦，又有怀才不遇的忧郁。这里的“移”显得失意、被动、慵懒，主观目的并不是很明确。像是一个巧合，既然我到了建德江，那就顺便找个地方稍作休整吧。“烟渚”二字显得朦胧，诗人的船像在一幅水墨画中穿行，富有美感。
“日暮客愁新”，这一句景中含情。“日暮”交代了停船靠岸的原因，是夜幕降临了。也解释了“烟渚”，傍晚的江面生起一片水雾。这里的“客愁”具体是什么？诗人没有明说。为什么“客愁新”？是因为建德人生地不熟，心里发愁么？是因为得不到朝廷的重用么？是因为漂泊不定，思念家乡么？是因为夜色降临，烟雾缭绕而想起前途渺茫么？不得而知。但诗人的“客愁”完美地和周围的环境融为一体，随着迷茫的雾气和无尽的夜色，水乳交融，层层渲染。
“野旷天低树，江清月近人”，这两句写诗人停船后，远眺建德江的情景。原野一片宽阔，在远处和地平线相交。透过树枝仿佛能看见天的尽头。江水清澈，月亮的倒影清晰可见，触手可及，仿佛何人也更亲近了。这两句的“低”和“近”用得极妙，是千古传诵的名句。“低”从“旷”出，只有平野空旷，才显得天比树低，“近”从“清”出，只有江水清澈，才显得月亮近人。
关于此诗，华仔有自己的见解。诗人为什么停船后不上岸走走？还在船上欣赏江景夜色？华仔经过一番思考，有所领悟。一个原因是诗人可能暂时没有想好去哪里，索性就在船上看看风景吧。另一个原因或许更准确，诗人的情感是丰富的、敏感的，当他觉察到自己“客愁新”，于是停下脚步和思绪，仔细观照自己的内心。在这一片宁静中，才能静下心来欣赏这美景。华仔觉得这里不仅仅是欣赏，更是排遣。因为这“客愁”既然是因景物而凝聚，也应用景物来稀释。前两句江中夜景带给诗人愁绪，后两句通过写景，将这愁绪又还给江中夜景了。这是诗人和自己的交流，也是和自然的交流。当然了，这仅仅是华仔的一家之言，读者可作参考。
【今译】
乘着小船漂流在建德江上
水面生起一片雾气茫茫
小船移到江边小洲
夜色引起阵阵惆怅
四处的原野是那么空旷
就连天空也落到树的下方
江中的流水是那么清澈
就连月亮也凑近我的身旁
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【英译】
My boat is moored near an isle in mist grey;
I am grieved anew to see the parting day.
On boundless plain trees seem to scrape the sky;
In water clear the moon appears so nigh.
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【小结】
这首诗短短二十字，将羁旅客愁和山水情趣融合在一起，既有怀才不遇的忧郁，又有寄情山水的闲适。平淡之至，却回味无穷。感情含而不露，写景自然天成，实在是令人叹服。“野旷天低树，江清月近人”更是传诵千古的名句。此种景语，没有敏锐的洞察力和描摹手段，注意到由于野旷、江清引起的天和树、月和人关系的变化及其对比关系，是写不出来的。所以，学诗也需要时时体会景物的变化，景物与人的关系等等。
