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当代书坛有这样一个现象，那就是帖学的看不惯碑学，学欧和学颜聊不到一块；学褚的觉得褚楷天下第一，学柳的也这么想；学赵的觉得赵生早点就没有宋四家什么事；学二王的目空一切；学瘦金学田的那就不得了了，怼天怼地怼四贤。毛笔用笔和硬笔很不一样，而且初学毛笔都会有一段时间的不适，难以控制，这种情况你就不要再去想你的硬笔功底了，因为对于软笔还是勉强算入门，硬笔功底更多的影响反而是硬笔用笔习惯对软笔用笔的干扰。我不知道你硬笔有没有隶书底子，不过按你说的硬笔的用功肯定也会对书法结字有所帮助，这时候再去学隶书或楷书可以更多地去思考，而且你学雁塔圣教序也应该可以明显感受到隶书的一些影子，而储字偏灵翩，可以适当参考隶书浑厚的风骨或一些墓志魏碑庄穆的气韵。
现代书法奠基人麦华三精品行书拓本欣赏：
书者介绍：
麦华三，男，汉族，广州市番禺区人。17岁起从事教育工作，1938年任广州大学助教，1944年任讲师，1948年任副教授，1950年任广州茂生纪念学校校长，1961年执教于广州美术学院。生前为广州美术学院副教授，广东省文史研究馆馆员。
麦华三从民国(1934)至民国26年(1937)，历时3载，以至积劳成疾，到这本书出版时，已卧床无法进行校对。承印的石印局对碑帖编排毫无经验，致使全书编排次序凌乱。不得已改名为《古今书法汇通》。后来，这本书流传到日本，为日本书道界所赏识。
麦华三1938年，日军侵占广州，麦华三到香港。当时书画名流云集香港，麦华三曾参与举办"广东文物展览会"，并撰文介绍广东历代书法家，后又参与香港书法座谈会，主编《书法》研究月刊，举办港澳同胞的书法比赛，十分活跃。1941年日军占领香港，麦华三逃难至韶关，在广州大学任教。当时处境十分困窘，但仍以学术为重。在资料十分稀少的情况下，写成《书法源流》，介绍上自殷墟，下至民国，各家各体作品300余帧。他还先后应中山大学、岭南大学、仲元中学邀请讲授书法，并作示范。
