众生皆苦，唯有自渡。
该如何自渡，佛没有说。
佛只是像《大佛普拉斯》里的释迦一样，悄无声息地出现，静静地看着人世间的悲喜剧。
释迦没有身份，身无分文，在金钱、权力至上的社会，他什么都做不了。
也许根本就没有办法自渡。
导演黄信尧认为，人无法摆脱自己的命运。活着就要工作挣钱，总会被什么东西牵引着，难免又时不时会生病，会疲惫，会痛苦。
就像是他故事里的菜埔和肚财。
一个是看门的，一个是捡破烂的，对他们来说，光是吃饭这件事情就耗尽了力气，哪还有力气去挣扎，去自渡。
肚财是一个典型的社会边缘人，可能是坐过牢的原因，让他脱离了社会，只能够靠捡破烂为生。
黄信尧给他设定了独特的癖好——夹娃娃，表明着他的心灵还未完全“长大”，还存有天真纯良的部分。
菜埔在一家艺术品加工厂做了的夜班保安，白天没事会做点兼职。除了为了自己吃饱饭，还为了照养年老体弱的母亲。
他性格老实、懦弱，经常被人欺负。
认识肚财后，他成了肚财唯一可以欺负的人。
如果暂时解决了温饱问题，他们也会像很多人一样“饱暖思淫欲”。
思考自己的命运？
还不如几份成人杂志来得实际。
不知什么时候，艺术品加工厂的保安室成为了他们的秘密阵地。
肚财会给菜埔分享他的“私货”，但是在看腻了图片之后，肚财又想找点别的乐子，毕竟影像总是会比图片更加带感。
可惜电视机坏了，电脑又没网络。
剩下的唯一方案，就是拿艺术品加工厂老板车上的行车记录仪来看看。
《大佛普拉斯》的故事就是围绕着肚财和菜埔偷看行车记录仪的事情而展开。
可以说，一切就是从欲望开始的。
来自社会底层对上流社会的欲望。
艺术品加工厂老板黄启文是一位海归人士，老婆孩子都在国外生活。他一个人在台湾做生意，不需要花费时间照料家庭，他便开着一辆大奔到处风流快活。
在他行车记录仪的影像里，世界是彩色的。
用“有钱人的世界是彩色的”这句话来简单定义电影中的黑白和彩色的设置是不完全正确的。
实际上彩色的部分只有行车记录仪的画面，还有导演嘲弄土豆这个角色骑粉红色摩托车的一次戏谑。
如果有钱人的世界是彩色的，那么黄启文去应酬时的“酒池肉林”怎么是黑白的呢？
因为只有在穷人的偷窥视角里，他们的世界才是彩色的。
在客观视角，他们的世界也都是和社会底层一样，是黑白的。
众生皆苦，有钱人也一样。
别看黄启文有钱有女人，过着肚财和菜埔只能羡慕嫉妒恨的生活。但他的痛苦真不比肚财和菜埔承受的要少。
他时隔多年走进菜埔的那间保安室时，说到了自己戴了多年的假发。
与其说这是假发，不如说这是一副假面具。
在上流社会生存，需要这么一副面具，把自己包装地风光得体，否则别人看都不会看你一眼。
黄启文要戴着面具拉生意，有时候甚至要做一些出格的事情，不情愿也得做，比如秘书长的“私人要求”。
看上去风流快活，实则是身不由己。
面具戴久了，黄启文在欲望横流的世界中失去了自我。假面具逐渐替代了他的真容，他必须时时刻刻戴着，否则会感到不安，因为他无法面对那个真实的，丑陋的自己。
面具一戴，他就是在社会上有头有脸的人，是艺术家，慈善家。
面具之下，他已经是一头被欲望所驱使的野兽。
人面，兽心。
在行车记录仪的镜头下，黄启文暴露出了可怕的兽性。
当肚财和菜埔看到了面具之下的黄启文，这是全片的一个爆点，电影立马从一部反映社会底层生活的文艺剧情片，变成了一部阴暗惊悚的悬疑犯罪片。
这时他们才明白，有钱人的世界是彩色的，也是血腥的。
社会常常讲求公平正义，但对于肚财和菜埔来说，他们没有时间，更没有能力去讲这些东西。
他们只能是求神拜佛，求个内心的安稳。
然而佛只能是看着，根本帮不了他们。
黄信尧在电影中加入了对“佛”的批判，更准确来说，是对人性被欲望所麻木的批判。
片名的“大佛”英语是Buddha，片中黄信尧打破第四面墙的旁白却说，他听不清那女生喊的是Puta（西班牙语贱人），还是Buddha。
这句旁白与结局相呼应。
那尊万人朝拜的大佛，暗地里却隐藏着可骇的罪恶。
很多人每天都在拜大佛，但他们真的知道自己在拜什么吗？大佛里面装了什么，可能他们根本不清楚。
电影中的大佛不一定是全指代宗教，它可以代表着一种权威，金钱的权威，权力的权威，社会上许多人都被欲望所迷惑，盲目地进行崇拜。
盲目到就连自己拜的是罪恶也不知道。
可恨，也可悲。
神来之笔的结尾，那尊大佛发出了撞击的响声。电影又从悬疑犯罪片变成了黑色电影。
是大佛身体里的冤魂在和尚诵经后回魂伸冤？
还是尸身过热的一种物理现象？
还是佛祖都看不过去，显灵了？
黄信尧用一个开放性结局引发了观众的无限思考。
随着屏幕骤然一黑，观众仿佛就置身在那尊大佛里面。
每个人都在佛里面敲，每个人都在呐喊，可是每个人却永远逃不出命运的操纵。
可能，神灵真的看不过去了。
在电影拍摄期间，倾盆大雨不期而至。电影的拍摄进度是有限的，一直等着也不是办法。于是黄信尧将计就计，干脆冒着大雨拍摄。
然后才有了肚财在大雨天收废品的一幕，看得更让人同情而心酸。
原来剧本上没有下雨的，一切就像是神灵修改了剧本一样。
还有电影的彩蛋，黄启文的艺术品加工厂一片狼藉。
这也不是剧组的有意为之，而是台风把片场刮成那样的。
一切就像是神灵在有意惩罚黄启文一样。
但这是不是意味着黄启文受到制裁了？
看着菜埔拿着肚财留下的杂志，并坐了下来，似乎没有要离开的意思。
可能这些社会的问题，暂时还没有答案。
正如佛祖也说不出苦痛的众生如何自渡一样。
现在已经是太空时代了，人类可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。——《大佛普拉斯》
