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“法律是黑白之间的一道墙，警察就是砌墙的人。”
电视剧《三叉戟》开播，陈建斌在微博写下这句话。这话来自崔铁军，陈建斌饰演的中年警察。在《三叉戟》中，崔铁军、徐国柱、潘江海三位即将退居二线的人民警察，遭遇一起洗钱大案，被警界荣称“三叉戟”的老三位与前的老对手重逢。
故事便由此展开。
“我非常理解铁军”
记者：崔铁军不是您第一次扮演警察。《无名之辈》中那个一直想当协警而不得的马先勇，让人印象深刻。您是怎么遇见崔铁军的？这个人物最打动您的地方是什么？
陈建斌：我同时拿到了《三叉戟》小说和电视剧本。读完小说和剧本之后，最吸引我的，是其中特别鲜活的人物，以及浓郁的生活气息。不像过去的一些警察戏，把警察写的像一个符号，完全脱离了生活。这个戏里，他们是警察，但他们首先是人。跟我们这些普通人一样，他们有自己的七情六欲、爱与恨，每个人身上有优点也有缺点。他们互相的关系里既有默契，也有让人觉得不太舒服的地方。这就非常真实、非常生活。原著作者吕铮老师就是一名警察，他写的是他在生活里碰到的、看到的警察，而不是编造、臆造出来的那种警察形象。这是最吸引我的地方。
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记者：文学通过文字和观众的想象构建人物形象，而在影视作品中，演员是塑造人物非常重要的一环。剧情发展到现在，很多观众认可您对崔铁军的演绎，甚至认为很多个瞬间，崔铁军和陈建斌是融为一体的。您是如何融入这个人物的？
陈建斌：对于崔铁军和他的两个小伙伴来说，他们遇到的最重要的问题就是，如何处理与生命力、与时间、与过去的自己的关系。这与大多数到了50岁左右的人面临的问题一样。我们每个人都希望自己青春永驻，但在时间面前，人一定会衰老，一定会有力所不逮，但心中的激情热血、对生活的追求，又促使他做出一些被认为年轻人才会做的事情。我不知道，这是不是他们所谓的中年危机或者老年危机。
但在我看来，警察只是崔铁军们的一个职业。在这个职业之下，他们内心对生活的渴望，对青春逝去的不甘，对理想与初心的追求，是我想表达的。崔铁军身上有俄国作家契诃夫笔下万尼亚舅舅的某种味道：他的一生到了这个时候，但他觉得还有很多事情没有做，还有很多事情没有做好。这个东西是共通的。我们很多人的困境是，感觉自己还没有成熟，就已经变老了。这是我作为一个演员、一个导演、一个编剧感同身受的地方。所以，我非常理解铁军，非常理解这三个小伙伴。
表演就是一场人生的实验
记者：除了崔铁军，《无名之辈》中的马先勇、《中国式关系》中的马国梁、《一个勺子》中的“拉条子”，您这些年的作品塑造都是平凡的小人物。这是一种刻意的选择还是偶然？
陈建斌：其实我对这个人物是做什么的，并不是特别在意。在我可以选择的范围里，我希望这个人物身上有我感同身受的东西。第二就是他有个性、有魅力。在你所说的这一堆小人物之前，我也演过大商人、政治家、皇帝。不论他是雍正还是曹操，这个人只有独特、有魅力、有个性，才会吸引我。
比如，马先勇身上就有一股子劲头，他特别特别想做这个事情，但是这个事情对他来说特别难，已经超出了他的能力范围，他不甘心也不在乎。他有点像海明威笔下《老人与海》中的那个老人，你可以毁灭我，但是你不能打败我。这是让我特别动容的地方。我们生活中，很多特别平凡的人在有些时候、某个瞬间，他就会超越自己，让我们看到生命火花闪耀的时刻。
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记者：如果把这几个人物的命运连缀起来看，狼狈也罢、痛苦也罢、挣扎也罢，故事的最后，他们或多或少都回到了自己的初心。
陈建斌：初心，就是不计厉害得失，没有算计计算，这几个人物都是如此。这其实是文学或者电影永恒的母题——让人类通过艺术这面镜子认识生活、认识自己，从而变得更好。演员把自己放到这个剧情里，跟着这个人物走一遍这个历程，就像做一个人生的实验，看如果这样是不是更好。我觉得这是做演员最有意思的部分。你塑造的人物一定有感同身受的地方，你的心灵一定是在某个角落与他相通。心有灵犀，才谈得上我变成角色或者角色变成我。如果两个风马牛不相及的人，我根本就不了解，也不理解，也不互相爱着，就去演，那是对演员这个身份的不负责任。
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演员的理解力来自万卷书万里路
记者：从《乔家大院》《三国》《甄嬛传》，再到最近的几部作品，感觉您的表演状态越来越放松，拿捏也越来越有分寸感。这大概与您的人生阅历有关。您的表演方法论肯定也是不断变化的。
陈建斌：我们讲一物一格，每一件事物都有自己的一个标准、一个方法。角色也是如此。我能够把这个人物演好，首先是这个人物身上有独特、不可替代的东西。角色本身有性格，演员才有可能把他演得光彩夺目。你仔细看，我们所谓的一些演技大神，肖恩·潘、丹尼尔·戴-刘易斯、达斯汀·霍夫曼等等，也并不是每一个角色都出彩都经典，也有一些只是普普通通演员的水平。所以，要演活一个人物的重要前提是剧本。文学一定是我们影视的母亲，作家、编剧首先编织塑造了有血有肉的人物，演员才有可能通过这个角色流自己的眼泪。这是一脉相承的。
你的判断是对的。50岁的我对这个世界的理解，肯定与20岁、30岁时不同，我对角色的处理方法肯定也会不同。任何事物要发展，一定是否定之否定的过程。我们不可能从头到尾用一套办法，那不就成了机械了。我觉得艺术创作最有趣的地方，就是每次都是从零开始。
记者：您刚才讲到文学与影视的关系，这个话题我们近些年好像很少探讨。关于影视，现在大家讨论比较多的是资本、制作、演员等等，当然这些也很重要，但文学的退场或者说被漠视，恰恰造成了今天影视作品中的一些问题。
陈建斌：我的确看过类似的一些新闻。但我觉得最重要的是，我们每个人应该回到自己的初心。不论编剧、导演、演员，还是任何一个从事文艺创作的人，首先是回到自己的初心，尽最大努力把自己该做的事情做到极致，然后才能去提意见提建议。如果你自己的事情都没有做好，就去抱怨发牢骚，我觉得，这个事情好像搞反了吧。
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记者：我知道您特别喜欢读书，在几次采访中，您都反复提到读书对于文艺创作的作用。我们讲演员塑造角色，一部分来源于剧本或者文本，另一部分则是个人的修养。当然，后者让演员有可能成为一个伟大的演员。
陈建斌：我个人觉得，艺术无非就是表达对世界的看法。不论艺术的哪一个领域，你表达的前提是理解：如何理解世界，理解你所处的环境，理解你自己，理解你和这个世界的关系。如果你的理解力没有达到一个程度，你能表达出什么？很有可能成为流水线上的东西，或者过眼云烟。没有经过审慎的思考，没有经过生命的沉淀，就贸然把这个东西拿出来，我觉得这样不严谨。
你的理解力来自于哪里？依然是读万卷书、行万里路。这两句话里，一个是生活里的直接经验，另一个就是间接经验。实际上我们每个人生活的圈子，所能面对和获取的直接经验是有限的，我们每个人的时间也是有限的。所以，通过阅读学习，获取间接经验就十分重要。因为很多经典凝聚了作者一生的思考。而你只需要花几天的时间，就能把别人经过一生思考的精华，都拿来武装自己。这种事情不是太划算了吗？与书籍做朋友，是我更喜欢的生活方式。
我的生活和我的创作勾连在一起。假设选择与书籍做朋友，这些朋友就会在各个地方点拨你帮助你，在你迷茫的时候、困惑的时候、彷徨的时候启发你，送给你人生的礼物。这对我来说，再美好不过。
陈建斌 三叉戟 演员 达斯汀·霍夫曼
【来源：全国党媒信息公共平台】
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