一、千古才女，灿若星辰
男中李后主，女中李易安。在后世眼里，“千古词帝”李煜与“千古第一才女”李清照一直是两颗璀璨夺目的词家大宗，他们的诗作温暖了岁月，惊艳了时光。作为钰姐来说，更喜欢李清照各的作品。她的词独树一帜、清新韵美，将“语尽而意不尽，意不尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰。
历史学家缪钺在《诗词散论》中说：“易安承父母两系之遗传，灵襟秀气，超越恒流”。李清照生于藏书甚富的书香世家，父母饱读诗书、才华卓然，李清照自幼便受父母熏陶，畅游百家经典，醉心古文诗词，加之聪慧灵秀，才华日显。于是，李家有女初长成，如通灵转世之玉，闪燿出耀眼的光芒。
二、李清照《如梦令》
李清照少女时期的词作比较多，唯美灵动、率性纯真，写尽了无忧无虑的女儿情态，但也有伤春惜春之作，如她少时的经典词作《如梦令.昨夜雨疏风骤》。此词是李清照借酒醒后询问花事的描写，委婉表达其怜花惜花的心情，流露了她对春天的热爱，以及对花落的苦闷。我们来细细品一品。
《如梦令.昨夜雨疏风骤》
宋代：李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令文学艺术上乘，不纯写景物，有人物，有场景，有对白，有情感，且语言表现力强，清新自然，语义隽永。
1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒
繁华褪尽，染指流年，李清照作此词时，大约十六七岁的样子，正是灿烂如花、春梦初回和满怀情思的少女花季。少女的心思里便多了一份敏感与细致，也多了一份伤春和惜春。如花般的年纪，自然对花产生怜爱，李清照也不例外。
民国才女张爱玲曾被胡兰成夸作“临水照花人”，让张爱怜深陷爱情、难以自拔。同样，李清照从来爱花，又以花木意象为最。女子拈花自喻，本亦是亘古不变的巨大真理。况李清照一代才女，更借花木而造境。
她用“雪里已知春信至，寒梅点点琼枝腻”来写梅；用“待得琼花过后，一番风露晓妆新”来写牡丹；更用整夜宿酒和满腹叹息来写海棠花。原本李清照一生钟爱海棠，而且以花自喻，自是格外怜惜。
“昨夜雨疏风骤”，晚上下起了雨，虽然雨点稀疏不稠密，但却是狂风大作，吹个不停。这突如其来的风雨让她心烦意乱。本来女儿心思就敏感多愁，如今这风雨更让她恼得不能入睡了：“那满院海棠花该咋办？她不敢去想象偌大风雨对海棠花的摧残，她不敢去面对那满地的残红。
“浓睡不消残酒”，她一眼看到放在桌上的酒杯，于是开始吃将起来，并借着愁绪又多喝了几杯，几番下来，李清照酒喝得有点多了。于是她便枕着孤夜的寒雨，悄然进入了沉沉的梦境。一夜沉睡后起来，天已然大亮了，虽然她还有些醉意，但昨日之景仍然萦绕在脑中。
词的前两句便点出了落红的原因是“雨疏风骤”，酒醉的原因是“惜花怜花”。
2、试问卷帘人，却道海棠依旧。
李清照早上醒来，虽然仍有醉意，却仍然惦记后院中的海棠。于是试探着问正在卷帘欲进屋的侍女：“昨夜的海棠花怎么样了？”一个“试”字用得非常形象，写出了李清照试探性的小心翼翼的敏感心思，把少女心思展现无遗。
其实，心思细腻如她，聪颖敏感如她。李清照岂能不知一夜雨疏风骤后的海棠花是怎样的情形，那定是满院残红、狼藉不堪。此时她的这一问，有些自我安慰和心存侥幸之感，她不敢亲自去察看她的爱花，更不敢面对凋落的凄凉。
因为海棠是她一生最为钟爱的花，她没有勇气面对，尽管还心存侥幸。如花的年纪，爱花惜花、拈花自喻，与其说她惜花怜花，不如说她是怜已惜已。而如今要面对凋落的海棠，任谁都担心，任谁都难以承受，即便她是千古才女李清照。
然而此时的侍女只是回头望了院中一眼，便笑着回答李清照说：“海棠花依旧象之前那样鲜艳美丽。”一个“却”字语意转折，可理解为“竟然”之意写出了李清照的小埋怨和小惊讶。钰姐认为，这个“却”字用得极好。李清照一向用词讲究，且语言优美。
3、知否，知否？应是绿肥红瘦。
两个“知否”重叠用，写出了李清照的嗔怪，嗔怪粗心的傻丫头。面对李清照极致心思的试问，卷帘人未经细心察看，只是漫不经心、毫无意识的回答：“海棠依旧”。不但没慰藉到李清照的浅愁，反而更增添她的伤悲。
这一主一仆的对话，卷帘人淡漠粗心，李清照聪颖细腻，形成了鲜明的对比，令人不胜唏嘘。词末结局也是我们意料中的，李清照纠正了海棠花的结局：“知道吗，知道吗？应该是绿叶更加丰润，而红色的海棠花却已经凋零很多了。”
“绿肥红瘦”一词一直为后世人所喜爱和引用，是词人对春天将逝的惋惜之情。钰姐发现在李清照诗词中，她常用形容词替名词来书写，这种手法感觉很有诗词意境，又有文学魅力，可谓一举两得。
三、结语
李清照每个时期的作品都堪称上乘。前期诗词清新亮丽、活泼灵动，后期历经丈夫离世、颠沛流离后，诗词风格逐渐趋向感伤、抑郁多愁。她的诗词除了婉约大气的女性柔情外，还有精忠爱国、男女平等等巾帼豪情。因此，她的佳作和她的积极人生都是我们学习的典范。
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