我个人不太喜欢家长里短的剧，一群人（主要是女人）聚在一起叽叽喳喳，矫情做作又浅薄无趣。（不是说女人本身这样，而是我们的家庭剧执着于这样）
但对同样主题的好电影完全没有抵抗力。
比如《喜福会》
《喜福会》是1993年的电影，时代发展近三十年，《乘风破浪的姐姐》风生水起，但很多女孩面对的问题、危机，面对这些危机时的想法和应对，似乎并没有多少改进。
这大概证实了《喜福会》的超前，也说明电影里女人面对的问题，是时代的问题，但也不只是时代的问题。
历史进程快速又缓慢，快速的是科技，缓慢的则是女性的权益争取。
无论如何，我们先从电影开始。
《喜福会》完整地讲述了四对母女的故事，每一对母女之间的情感关系、个人故事发展开来都可以成为一本完整的情感故事。
四对母女里，有侧重讲代际之间的误解，有讲母女之间的传承，也有着重讲宿命，或是回归最朴素的牵绊和前辈指引。
还有见缝插针的两代人之间各自朋友圈的融合与个性。
电影人物众多，情节细密且故事完整，但归根结底都在讲一个道理：女性同胞，无论身处何种境地，一定要不要忘记自己的个人价值，更要勇敢争取自己本应拥有的权利和生活。
“喜福会”本意指妈妈们的麻将聚会，大家聚在一起不为输赢，只为分享秘密和生活，消磨时光 。
多年来，这个小小的聚会拥有四位固定成员，故事开始于一位成员，女主角阿美妈妈的突然离世。
变故发生后，在失去妈妈的痛苦中，阿美妈妈跟她朋友们的故事也相继展开。
林多阿姨是很好强的女性，跟阿美妈妈的完美主义形成呼应，两人既相互欣赏也痴迷比较。
尤其在对女儿的培养问题上。
林多阿姨的女儿擅长象棋，阿美妈妈也从阿美四岁就督促她练习钢琴 。
显然，林多阿姨赢了。
阿美在钢琴表演上出尽洋相，林多阿姨的女儿奥莉却被看成是天才棋手，拿奖无数，还登上杂志封面。
但她们也有她们的问题。
曾经，小奥莉做天才棋手的那段时间，林多阿姨执着于把奥莉推出去展示、炫耀。
这让小奥莉很不满，她不想做妈妈的炫耀工具，并提出反抗，大闹一场。
当时母女俩闹得非常难堪，几个月后，奥莉再次拿起象棋，却发现自己真的如母亲所说那样，再也没有回到巅峰。而这似乎也成了奥莉生活的诅咒，在失去“天才棋手”的唾手偶得后，奥莉再也没有找到那样的高光时刻。
如此长大，成年，奥莉一直想得到妈妈的认可。而妈妈何尝不认可过自己的女儿，她从来都觉得奥莉是最好的。正如阿美跟妈妈之间的关系。
而盈盈阿姨跟她的女儿面对的则是命运的作弄。
盈盈年轻的时候错信浪子，短暂的幸福后陷入长久的折磨，最后是遭遇了彻底的毁灭，错杀亲子才选择重启人生。
没想到多年后，女儿居然宿命般地迷失在自己的感情生活里，找不到婚礼里自己的价值，得不到应该得到的尊重，但又不知如何解救自己，甚至在妈妈面前拼命掩饰自己的不幸。
都说一个人的幸福写在脸上，作为过来人的妈妈又怎能看不出女儿的困境。妈妈自己也许软弱过，但是在女儿面前， 总能够快速地给出正确的指引。
如果说盈盈母女是被动地被抛进了不幸中，安美阿姨的女儿露丝则是自己主动选择了牺牲。
女性的自我牺牲在传统教育下显得那么自然。女性们总是习惯性把自己放得很低，牺牲自己成全丈夫，本是爱的付出，久而久之却被当成理所当然，并在这种长久的理所当然中迷失掉自己。
这一切安美妈妈看在眼里，这让他想到自己的妈妈，付出一生，被误解一生，直到生命的最后才认识到自己的价值，并用死的方式来实现和争取到儿女的权益。
说到底，所有的女性，无论是自我认知和成长，还是面对不公和命运，每个人都要去争取。
尤其女性。
