《全能侦探社》改编自道格拉斯·亚当斯的同名系列小说。那么，亚当斯这个人有多有名呢？
当我跟同学讲起 Douglas Adams， 我的 “Adams” 还没说完，他们就会接上，“Huh，The Hitchhikers Guide to the Galaxy” (亚当斯的另外一本系列小说)。这种情况次数一多，我这个科幻小白也就渐渐感知到亚当斯的知名度了。
小说《全能侦探社》兼备推理和科幻的气质，但改编的两季电视剧各有其侧重点。
第一季更倾向推理。酒店里住着的富翁离奇死亡，警方在勘查现场时发现墙壁上有许多巨型咬痕。酒店员工托德机缘巧合成为嫌疑人，而这时德克开始接近他，并劝他成为他的助理，一起参与破案。
第二季则倾向科幻。德克被中情局里专门研究特殊人群的组织黑翼逮捕，与此同时，他还要执行“寻找男孩”的任务。而从黑翼逃出后，德克和托德一群人又卷进了一个童话世界。
《全能侦探社》贯穿两季的中心思想在剧中被反复提及，即：everything is connected（万物皆有联系）。
德克作为侦探，破案不靠基本演绎法，也不靠研究犯罪的心理，而是靠案件自己找上门。他自称为 holistic detetive (全能侦探)。“全能”是他的信条，他认为，所有事物之间都具有基本的相关性。
他不会去研究那些琐碎的东西，例如，指纹粉、口袋里的绒毛碎屑，以及愚蠢的脚印。他统观全局，从中寻找解决问题的方案。人类对物质世界的理解很粗浅，而因果之间的关系，远比我们理所当然的猜想更为微妙和复杂。
听上去够唬人，也够无语的吧？但别忘了，它是科幻片，不按常理出牌才是理所当然。在第二季的末尾，德克被证实是宇宙的工具，使命则是修理宇宙中的混乱。
编剧和导演并不偏心，除了德克，其他人的人设也十分怪异。
全能女杀手巴特，走到哪杀到哪，但她从来不会杀错人。因为正是宇宙告诉了她，哪些人是该杀的。当然了，她也是宇宙的工具之一。
在女杀手手下唯一幸存的黑人小哥肯，后来成为她唯一的好朋友。在被关进黑翼组织后，肯靠耍嘴皮子和敲电脑成为了中情局boss之一。
从来不看文件的中情局特工，固执地认为实验目标——德克，有预言能力。在关押德克期间，他采用电击等惩罚方式试图激发德克的“天赋”，够残忍，也够固执。
还有患有“逆感症”的托德两兄妹。逆感症会令患者产生信以为真的幻觉，而无赖三人帮可以通过吞食逆感症患者的情感得到满足。
英美剧最爱埋梗。《全能侦探社》也不例外，它向亚当斯致敬，也向福尔摩斯致敬。
剧中德克在危急时刻曾对自己说“Don panic”，这一句，正是亚当斯另一部小说《银河系漫游指南》里最广为流传的台词。
看过福尔摩斯相关作品的人都知道，华生是福尔摩斯的助理。而当托德拒绝成为德克的助理时，托德就说过，“我不是你的华生”。
我想，同样是侦探和助理的男男组合，观众大概很难不对这两部作品进行对比。但编剧在这里借主角之口留下暗示，“我们不是在讲福尔摩斯，请好好看剧”。
讲回来，“万物皆有联系”这个观点一开始让我联想到六度分隔理论，即世界上任意的两个人，只需要通过很少的中间人就可以建立起联系。但亚当斯绝不单单想表达万物之间的关联性，他探索的，是所有的可能性和不可能性。
在这样的概念指导下，任何情节都会成为反转，或者说，任何反转都会丧失惊喜。
之所以说“反转”，是因为万物中，没有一个不是独立的个体。那么在各种因素的联系作用之下，事物就会朝不可预知的方向发展。之所以说“丧失惊喜”，则是因为观众对接踵而来的反转感到疲惫。我想，这里就是亚当斯给观众留下的悖论。
第一季的前四集中，该剧导演试图多线开展剧情，导致观众很容易边看边产生黑人问号。但我不会把这个当成它的不足之处，相反，这种混乱的表述和剪辑方式恰恰回应了该剧的主旨——需要“修理”的宇宙。
当所有线索被摆上台面，或者说被建立起联系之后，观众就能自行理解到底发生了什么。这种自助式理解，的确能让观影体验愉悦加倍。可惜的是，这也是该剧收视率低的原因——不是每个观众都愿意等待一个没有期限的反转。
但是，这篇的目的还是想安利《全能侦探社》，with my holistic love。
图片丨网络
文字丨五部
编辑丨橘子
