[导读]作家总归来说要用文字说话的，人得躲在背后，是件孤独的事。被更多人知道，就容易被更多的人消费。我是很孤独，但写作本身就是孤独的。
麦家 1964年出生，小说家、编剧。代表作《解密》、《暗算》、《风声》等。
苏童 1963年出生，作家。代表作《妻妾成群》、《1934年的逃亡》、《红粉》、《黄雀记》等。
1963年出生，作家。代表作《妻妾成群》、《1934年的逃亡》、《红粉》、《黄雀记》等。
娱乐当道的时代，只有明星才是公众目光追随的焦点，纯文学作品和作家早已被边缘化。一边是大片云集，票房基本过亿；一边是读者寥寥，再知名的纯文学作家也难免遭受冷遇。苏童因为小说《妻妾成群》被张艺谋拍成电影《大红灯笼高高挂》而蜚声海内外，麦家因为谍战作品频繁被拍成《风声》、《听风者》等大热电影而声名鹊起……这些表面上看起来因为影视而受益的作家，会如何探讨文学与影视的关系？
●作家与宣传
以前中国作家都是自顾自写，根本不会宣传
苏童：在这个问题上，我没有什么非黑即白的观点。上世纪八十年代我是《钟山》的编辑，杂志社赚来的钱不派别的用场，也不发给我们，而是给编辑部的四个青年作家每一人出了一本书。我记得很清楚，这本书封面是橘红色的，难看也很粗糙，我拿回来就把它放在枕头边。那天晚上，我开始想象我的第一个读者。这其实是十分重要的鼓励。
以前的中国作家都是自顾自写，根本不会去考虑宣传，甚至不知道什么是宣传。我记得第一次去参加法兰克福书展吓了一跳，台湾的出版社出了我的书，他们印了我的巨幅黑白头像挂在那里，让我觉得很不舒服。
这个年代最好的宣传，就是把小说改编成电影
麦家：苏童已经有足够的号召力了，不用像我们这样要抛头露面。但话又说回来，我觉得作家应该有开拓自己的意识。不一定是你亲自参与到这种经营自己、推销自己的过程之中，但应该有自己的团队帮你，让更多人认识你、买你的书。
有一点我很清楚，这个年代对自己文学作品最好的宣传方式，就是把你的小说改编成影视作品。其实我根本不想当编剧，但因为我的作品专业性比较强，一般的编剧来改我的作品，我不会放心，有一点我很清楚，这个年代对自己的文学作品，最好的宣传方式，就是把这个小说改变成影视，所以我要硬着头皮自己去当编剧。
●影视与文学
影视多多少少会改变你的内心，以后再也不写《风声》之类的剧
麦家：文学和影视本来可以相互促进，但现在却似乎变成了敌对关系。经常有人跟我说“你们作家真可怜，如果作品没被影视改编，书几乎就不可能卖好。”文学仿佛是个小媳妇，影视才是中心点，大家关注的热点。举个例子，《风语者》至少两亿人看过，而它的原著 小说《暗算》有两百万人看过就不错了，这些人中，也有4/5是因为看过影视作品才买你的书。这很正常，确实也反映了文学被边缘化的问题，但这不是中国的问题，这是全世界的问题。
影视的确是把双刃剑，跟影视界交往过密，写作肯定会受影响，因为文学和影视本身就是两种语言体系。影视剧本是比较表面的东西，影视圈是巨大的名利产业，你在那里得到鼓励或者得到实力，多多少少会改变你的内心，当你回头想再来写小说的时候，已经很难了。这些年我已经意识到这一点，这确实影响了我写小说的热情和才能，我有点后悔，内心还是想写好小说，当个好作家，像苏童的那些作品，是金钱或者名气没法衡量的。所以，我在这里郑重说下，以后再也不写《风声》之类的剧了。
当你准备把孩子转送给别人，管理权、冠名权都不属于你了
苏童：影视对作家而言，就是给一个作家微薄的稿酬收入当中注入一笔小小的资金。八十年代初，合约都是很不规范的，张艺谋想拍我的小说，通过夏钢、陆小雅、张贤等人，让我到北京去谈。那时我连火车票都买不到，还是托朋友把我送上了车。我们在蓟门饭店见了面吃了个饭，张艺谋给了我5000元，属于当时最高的电影版权费，正常大概2000元左右。就这样，我完成了关于电影的第一笔“生意”，赚到的钱够我专心写好几年。《大红灯笼高高挂》这电影引起了很大反响，我无法统计有多少读者是因为影视作品而来读我的书。
突然想起《大红灯笼高高挂》上映时，我跟制作人员吃饭，有一大批女孩子跑来跟我合照。有两个拍完照片的恍然大悟“原来他不是张艺谋啊！”人群听到这话马上就散了，可见电影对大众的影响力有多大。作为一个文学的从业人员，麦家提到“弱势”两个字，我想说面对电影，文学不仅仅是弱势，而是无势。当然，这个现实不会对我造成伤害，因为我早已很清楚地接受这一点。当你准备把孩子转送给别人，管理权、冠名权已经不属于你了。商业的规则我不懂，随他们吧。
●作家与娱乐化
作家总归要用文字说话的，人得躲在背后
麦家：因为影视作品的推动，我虽然出道晚，但也已深深体会到虚名之累。对于作家来说，我现在的名气够大了，大到已经是伤害了。苏童十年前就有这种觉悟，我这两年才明确有这种觉悟。作家总归来说要用文字说话的，人得躲在背后，是件孤独的事。被更多人知道，就容易被更多的人消费。
过去的作家都必须重新学习如何被公众消费
苏童：以前作家是可以躲在书和文字后面的，这听起来很老派很古典，我却觉得非常浪漫。读者不知道你长什么样，只能依靠字里行间来想象。即使所谓忠实的“粉丝”，也无法获取这个作家真实的信息，书信是唯一的沟通渠道。我觉得那样的时代，简单又美好。
但人是不可能拒绝时代的，作家也一样。所以我们这些从上世纪八十年代成长过来的作家，有一个任务就是得学习如何在这个时代生存，如何面对媒体，如何面对被公众消费。当然，这是生存技能的问题，跟写作无关。这方面可能麦家做得比较好，他有自己的团队，我要向他学习，我的团队就是我老婆，但她根本不懂文学。我是很孤独，但写作本身就是孤独的。
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