2000年，录像带版的《咒怨》横空出世，一位叫伽椰子的女主角带着小男孩和黑猫惊吓了一代又一代影迷。
故事讲述一栋因怨气而带有强烈诅咒的小屋给先后进入其中的人带来的恶梦般的恐怖经历。这股强烈的怨气，让进入的人即便离开后，也会遭遇意想不到的事情。
影片的主题非常灰暗，“怨恨是人类情感中唯一能长时间，根本的强烈影响人类的情感”，并且强调“爱在仇恨面前是如此无力”。
因为故事“非常靠近生活”，描绘了真实人性和当时的社会现象，于是被众多影迷和部分媒体冠以“日本第一恐怖片”的称号。
后，美国奈飞“翻拍”了《咒怨》，推出6集，每集30分钟的剧场版。目前网络上对于该剧的评价呈现两极化，部分影迷认为没有很好致敬原版，恐怖效果不够新颖，打出了低分。
而有的影迷却甘之若饴，大呼满意，虽然没有伽椰子的出现，但因为故事依旧紧扣社会话题，而且用了一些欧美恐怖片元素，以闭环结构落幕，再一次让人感受到了深深的绝望。
另外，全剧第四集，尺度爆棚，致敬了不少欧美Cult film，如法国经典恐怖片《身在其中》，限制级程度直逼禁片行列。
值得一提的是，该剧导演是擅长拍文艺片的三宅唱，他才凭借《你的鸟儿会唱歌》闪耀亚洲影坛，是日本最具潜力的年轻导演。
三宅唱的剧场版咒怨几乎囊括了亚洲和欧美多种恐怖片的类型元素，从心理惊悚到欧美式的视觉强刺激，同时保留了日本恐怖片特有的隐喻元素，对镜子、房屋、黑猫赋予了特殊的意义，不少镜头语言极具灵气，不亚于温子仁的视觉构图。
新版《咒怨》以一条时间线贯穿全剧。故事以1988年为切入点，讲述了女艺人本庄遥（黑岛结菜 饰），在灵异节目上讲述自己遇到的怪事作为开篇。串联起了漂亮的转校生圣美与侵犯她的男友，小说家小田岛泰男与自己的家族，以及两对相互外遇的已婚家庭，即将生育的新婚夫妇等多对人物线。
时间从1952年开始，作为整个咒怨时间的由头，主线叙事从1988年到1997年之间。从女演员本庄遥开始，到她被神秘人物绑架结束，意味着恐怖的事件还在循环，咒怨并未得到消除，悲剧依然会发生。
三宅唱没有复制老版《咒怨》的套路，甚至在惊吓方式上也有所区别。他更强调影片的“社会性”。是几位人物先后被咒怨小屋所诅咒。
女演员失去了未婚夫，一直对小屋里的脏东西耿耿于怀，却未料到，最后自己成为了闭环的牺牲品。
女学生圣美遭遇了校园暴力，最后与伤害过她的男人结婚，让暴力得以延续，最后自食其果，不但自己堕落为出卖色相之人，而且还令自己的儿子成为家暴的牺牲品。
片中，还有两个相互介入对方家庭的外遇者。因为孩子即将临盆，两位丈夫被迫做出骇人的事情。导致两个家庭分崩离析，酿成人间惨剧。
而那位曾经生活在小屋中的作家，一直试图调查真相的警察，还有多次售卖小屋的中介，希望保护小孩的社会结构人员，虽然没有遭受咒怨的袭击，但他们一直无法得到解脱，长期陷入焦虑和愧疚。
最后，作家决定不再生育，斩断家族血脉；警察郁郁寡欢，从理性断案到相信神鬼之说；而中介只能“装聋作哑”，以此平复自己的良心。
咒怨之下，没有幸存者。但咒怨并非来自伽椰子的诅咒，而是人类自我犯下的罪行，而且这些罪行似乎没能得到公正的审判，并且因为人性之恶而不断循环，重复上演。
整个剧中有有一些暗线，诠释了罪恶的循环。比如曾震惊日本的，针对孩童的暴力事件。
电视上出现的未成年暴力犯罪的问题。
以及，映射日本泡沫经济时代后期，成年人信仰缺失的，最后酿成的东京地铁沙林毒气事件。
这些若隐若现的恐怖事件，作为暗线呼应了故事主线，表征出一个病态的年代，一个独属于“咒怨”的时代。这让影片从单纯的视觉刺激进入到了心理暗示的层面，对熟悉那些事件，经历过那个年代的影迷造成更深层的情感冲击。
《咒怨》的核心恐怖点是一栋会传染“诅咒”的房子。无论好人还是坏人，只要你踏进房子的一刻，就受到了诅咒。
这种不分善恶的“无差别”伤害，挑战了恐怖片的道德前提，也与欧美经典的“鬼屋”电影分门别类。《咒怨》的主题是人性之恶，对于善良报以悲观的态度。那栋屋子不过人性阴暗面的内心象征。
对于导演来说，真正的可怕，不是“他们”会伤害“我们”，而是“我们”可能会因为一些事情变成了“他们”，而后去伤害别人。更令人悲哀的是，这种“伤害”会传染，这种恶意永远不会消散。
这就是为什么剧中的暴力程度不断升级，因为积怨已久，咒怨“浓”到令人窒息。
