自古就有“谁说女子不如男”的说法，但在书法史上却一直是阳盛阴衰，几千年来能名垂书法史的女书法家是寥寥无几，这大概和古代“女子无才便是德”的顽固思想不无关系。
在古代，人们对于女子的要求要么是有颜值，给她们排一个“四大美女”之类的榜单，要么就是希望她们能在“妇德”的禁锢下遵循男人的游戏规则，而鲜有的几个才女也不过成为了供人文人雅士欣赏取悦的幻想对象而已，在赞叹之余总归免不了要来一句“可惜是女流之辈”。
霍超
古代的女书法家之所以那么罕有，就在于古人对于女子无才的要求，别说书法了，普通的女子就会写两个字都已经是了不得的事儿了，除非豪门千金之外寻常女子也没那个条件可以学书。
就连女书法名家管道升自己都觉得玩书法不是女人该做的事，着实是女人和书法的悲哀。
可以说，仅仅于书法而言，进入现代之后涌现的女书法家数量要远超几千年历史中女书法家的总数。
霍超
一方面女人半边天的平等观念真正得以实现，另一方面女书法家也的确展现出了不属于男人的实力，这从几乎每个城市都会成立女书法家协会就可以看出，当代书坛已经真正向所有女性敞开了艺术之门。
实际上，书法少了女性的参与就已经丧失了一半的风采。古人将万事万物皆分阴阳，如果去观赏历史上真正有名的那几位特别有名的女书法家的字，会发现女性书法往往有着特有的阴柔美，而男性书法也往往有雄浑阳刚之气。
霍超书法
这些“基因”式的书法属性可以相互辉映、让书法魅力更加完整，女性书法的缺失，无疑是书法艺术的遗憾。
好在近现代书法的平等开放让数千年的遗憾有了迅速的弥补，特别在当代书坛红颜书法家更是争奇斗艳，让书法风景更是完整耐看。
而在当代书坛有一位八八年的书法女博士更是引人注目，不但书法漂亮颜值也高，才艺俱佳被誉为“书法西施”，她就是北师大零七届校花级才女霍超。
霍超
在不少女书法家推介中，霍超总被戏称是书法漂亮花样多，她的书法俊秀灵动暗含古韵，小楷秀雅大字酣畅书路宽广，章草篆隶行楷各种花样都颇有功力，其书法可塑性和潜力是书坛公认的。
书协专家叶鹏飞认为霍超是年轻一辈女书法家中艺术通变能力的佼佼者，导师倪文东更是对这个八零后女弟子赞口不绝。
当然，因为在北师大的时候就有“校花”美名，霍超常常被人认为是因为颜值而走红受宠于书坛，总是有人对其书法挑三拣四指指点点，讽刺她的书法之名不过是因为长得好看而被书坛前辈“特殊照顾”。
霍超书法
实际上，霍超是以书法史研究为方向拿下的博士头衔，在读期间更是以勤勉著称。
她靠着扎实的学术能力拿下多项奖学金，更在书法史的研究中积累了深厚的传统书法理论，最终才在她的笔下体现出优异的艺术通变能力，坚实的书法史理论加上笔耕不辍的苦练，才能让众人评价霍超不愧是“书法西施”。
霍超
当然，在当代书坛有如霍超这等才情的女书法家不在少数，但女书法家往往会被更多“挑剔”，这也许是千百年来男性书法为尊的传统式潜意识影响使然，但人们不妨对女书法家们多一些包容和赞许，让霍超这样的女书法成为当代书坛的一道风景岂不美哉？
