古代书法的实用性很强，用于信息的交流，是信息交流的主要途径；古人在实用性的基础上追求书法的艺术表现力，所以对书法文本的识读看得尤为重要，这种文本式的书法表现形式就要求我们更偏重于点画和结体。古代偏重于文本的书写方式，决定了书法的展现方式和展现空间。所以古代的书法更多的时候是捧于手间，或者是置于案上，极少有更大展示空间。这种书法的生存环境给书法带来的是什么影响呢？
影响一：书法更偏重于点画和结体，因为文本内容在当时很重要，点画和结体决定了书写的内容能否准确地让人辨认和识读。影响二：在点画上更加重视笔画的两端，中段往往一带而过。因为书写的尺幅较小，不会给笔画中段更多的展示空间，中段也无法去更多表达，所以把起笔和收笔处理好，笔画已显得完美了。加上书写的速度比较快，节奏感比较强，这也就更加强化了笔画的两端。这凸显了“帖”的特点。影响三：书法中对比关系的量和对比的反差度受尺幅的影响都很小。书法是讲究对比关系的，书法的美就是将各种各样的对比关系统一成一种平衡、和谐，一种向善之道。
现在的书法的生存环境有没有变化呢？变了。明代中后期，私家园林兴起，书法作品的展示空间变大，到了现代，展示的空间又进一步增大，有时在现代建筑的大型空间里，作品要在5—10米之外，感动来去匆匆的过客。这样的书法生存空间，书法给人的感觉“文本感”已渐弱，识读、传递信息的功能被大大地弱化了，取而代之是作品的整体效果，即章法，给人带来的强烈的视觉效果。那么如今的书法生存环境给书法带来了什么影响呢？
影响一：书法开始偏重与整体效果，即章法。即从“文本式”向“图式”转变。影响二：在笔画上开始重视“中段”。因为展示空间变大了，笔画的中段不再想过去一样一笔带过了，中段变长，一笔带过就会变得空怯，中段如何让其丰满起来，这就促使我们向“碑”学习，碑的中段内容表达和变化相当的丰富，所以在明清之后“帖学”开始向“碑学”转变。影响三：因为尺幅和展示空间变大，为对比关系变多、对比反差变大提供了必要条件。
现在，在展厅里看到书法作品，首先是笔墨与余白的组合，然后是行与行、组与组的构成，然后是结体中点画与点画的组合，最后才是笔画的起行收。书法的生存环境变了，我们的观念也要与时俱进。
