波兰电影依旧生猛！几年前的波兰版“杀人回忆”《我是杀人犯》就给影迷留下了深刻的印象。历史与犯罪元素融合，营造出压抑与绝望的故事氛围，让人看完后久久无法脱身而出。
近来，这部由奈飞部分发行的波兰犯罪新片《普拉吉布雷劳》再次展现了不俗的观赏性和颇具深度主题探寻。
《普拉吉布雷劳》的翻译并不准确，按照英文名Plagues of Breslau，翻译为“布雷斯劳的瘟疫”更加准确。
虽然是一部带有好莱坞电影元素的犯罪片，但《普拉吉布雷劳》却有着一个内涵丰富的文本基底。
故事发生的城市布雷斯劳曾是欧洲的文化和商业中心之一，大部分居住着德国人。但二战之后，城市被重新划分到了波兰的领土内，大部分原住的德国人被迫离开。城市改名弗罗茨瓦夫，现在是波兰的第四大城市，地位居于华沙、罗兹和克拉科夫之后。
影片中，多次提及一部书籍，其中讲到了1741年，腓特烈大帝征服布雷斯劳的故事。他想让这座城市成为欧洲重镇，但在此之前必须净化整个城市。于是腓特烈大帝通过“瘟疫”，来洗涤这座城市的罪恶。
他选取了代表着“堕落”，“抢劫”，“行贿”，“诽谤”，“压迫”和“欺骗”的人，在瘟疫周的每晚六点进行公开处决，以儆效尤，同时象征着城市已经洗脱掉了这项罪恶。在历史的过去的丰富文本基底下，一场现代版“瘟疫洗礼”在城市里悄然发生。
血腥的连环凶手与烧脑的悬疑伏笔
《普拉吉布雷劳》的布局和好莱坞著名影片《七宗罪》非常相似，这样导致了该片在IMDb上评价不高，不过在内地影评网上，还是收获了7.4的不错分数。两部影片都有历史过去和经典故事作为潜文本。两部影片的反派主角都希望借用仪式来洗涤城市的罪恶，让邪恶远离人间，但最终却被邪恶同化。
《普拉吉布雷劳》反派比《七宗罪》更可怜一些。她原本是社会的栋梁之才，但因为太过刚正不阿，失去了晋升机会，随后又被组织边缘化。
因为孩子患有先天疾病，没有得到社会救助的她，虽然拼命工作，但依然无法拯救自己的家庭。由此，她走上了“复仇”之路，在她的眼里，是社会病了，系统的不公，导致她悲惨的命运。
影片被几起谋杀案件串联起来。每一个案件都既血腥又离奇。被杀害之人的身份特殊，身体上都留下了“堕落”，“抢劫”，“行贿”，“诽谤”，“压迫”和“欺骗”等身份，预示着他们是带有原罪之人。
毫无疑问，反派实在效仿仿腓特烈大帝净化城市的行为。她故意“引蛇出洞”，让警方和媒体介入，她早就把自己的生死置身事外，而且就连她自己的生命也被算计在内。更可怕的是，干练的女警官海伦娜最终也成为了她的棋子，甚至继承了反派的身份。
《普拉吉布雷劳》一开始就铺设了众多伏笔，比如海伦娜为什么显得非常低迷和伤感，她究竟有着怎么样的过去，才会被大反派看中，成为帮凶和继承者。同时，影片有两个非常惊艳的转折，一开始的双女主角色结构在影片中段变成了双雄对抗。两者的关系从融合到对抗，最后又再次融合。
无论是剧情推进，还是伏笔反转，《普拉吉布雷劳》都显示出不俗的观赏性。虽然有些小瑕疵，但总体上瑕不掩瑜。
硬核大女主与女性主义叙事
除了紧张的剧情，丰富的故事文本层次，影片的角色建构也特征明显。两位主角都是女性，且带着强烈的男性化元素。两位女性角色，经常号令身边的男性，从低级别的警察到高级别的长官。这些男性基本上都选择听从两人的专业指挥。
因为两位女主角的人物塑造实在非常细腻和出彩，这无意间抹平了大众的性别刻板成见。观众第一次发现，原来女性角色也可以这么酷，她们追凶破案一点不输男性，甚至同时可以兼顾母性光辉，让角色性格更加丰富。
在警察的身份之外，她们还肩负着妻子和母亲的身份。一个拍案而起，一个隐忍不发。案件终结后，女主角海伦娜终于迈出了艰难的一步。作为执法者，她眼看法律无法给她公正，于是她选择认同了反派的价值观，走上了惩罚者的复仇之路。游走于法律之外，给自己和家人讨要公正。
影片在海伦娜伏击仇人的一刻戛然而止，这是隐忍多时的冲冠一怒，也是女性主义觉醒的最好表征。
因为她们不光在对抗身边的人，她们还在纠正压制她们的体系。从个体到社会，她们都堪称勇敢者。
