孙林泉 图/文
孙林泉玉雕作品《 觚》
苏州玉雕历史悠久、源远流长，特别是明清时期，苏州的手工业已十分鼎盛，当时，苏州、北京和扬州为全国三大琢玉中心，苏州尤为突出，可以说是名手辈出、佳作纷呈。苏州的陆子冈、刘谂、贺四、王小溪等皆为一代琢玉名手，尤以陆子冈最为著名，虽区区工匠却“名闻朝野”，其玉雕技艺享誉“吴中绝技”。当今的苏州玉雕已取得了更大的发展，从业人员众多，精品佳作迭出，在当代的形成的“京派”（北京）、“海派”（上海）、“扬派”（扬州）、“苏派”（苏州）等玉雕流派中，苏州玉雕以选材精良、造型隽秀、雕琢精细、寓意深邃而独树一帜。杨曦、蒋喜、瞿利军、俞挺、葛洪、吴金星等一批中青年琢玉名手均以各自的风格特色名闻大江南北。
光福是苏州玉雕的重镇，在这里集聚了几百家玉器作坊和几千名从业人员，来自全国各地的玉雕从业者也慕名而来，彰显出吴地文化的吸引力，进一步扩大了光福玉雕文化在全国，乃至世界的影响力。近几年来，在当地政府的重视下，在产业规划、完善产业组织，建设特色街区、建设交易和技艺交流服务平台等方面做了大量工作，使光福玉雕逐渐走上了有序发展的轨道。但是由于诸多原因，还存在着在发展过程中一些不容忽视的问题。
朱玉峰玉雕作品 《双耳瓶》
一是尚需进一步规划引导及有效资源的整合。目前光福玉雕企业的现状是规模小，但数量多；单个企业产量少，但经营总量大。几百家工作室、作坊，基本上处于单打独斗的状态，犹如“八仙过海，各显神通”，好似散兵游勇，处于无序的状态。在产品创新、人才培养、市场开拓等方面缺乏联系与合作，使整体优势难以得到有效发挥。二是创新机制缺失。众多的工作室基本都是个体经营，且从事玉雕的人员技艺水平参差不齐，他们中许多人在创作设计能力、技艺水平、文化修养等方面都存在或多或少的缺憾，为解决生计，或急功近利的心理影响，在题材内容等方面雷同的现象很多，于是“老题材老做。老做老题材”比较普遍，相互模仿，甚至抄袭照搬，难以形成独具个性的风格特色，致使光福玉雕呈现出激烈的竞争状态，也影响了市场的吸引力。三是缺乏有效的市场培育机制。光福玉雕在市场培育等方面缺乏有效的机制和手段，目前主要依靠个人的知名度及客户群体或市场的自由消费法则，缺乏有针对性的消费群体引导和市场培育，也同样缺乏平台宣传和传导渠道。四是缺乏有效的技艺人员培养培训机制。玉雕产业的发展，关键是人。需要建立有效的激励机制和培养人才、提升人才素质的途径，使他们转变观念，努力在产品研发、创新等方面有所作为，使市场空间不断拓宽。着力解决上述问题，是优化并促进光福玉雕产业升级发展的前提。为此，需要从以下几个方面努力做好工作。
府洪敏玉雕作品《薄胎灯笼壶》
一、 转变观念，提高创作创新能力。
历史上，苏州玉雕以中小件为主，以“小、巧、灵、精”出彩，关键是个“灵”字。我们所处的这个时代已经是一个“思维和理念大于技巧的时代”，对于手工艺来说更是如此，随着人们欣赏水平、审美水平的提高，对玉雕的要求也大大提高。玉雕不仅需要技艺，更需要创意，如果作品中缺少了人的思想情感和审美趣味，就缺少了艺术魅力，也就缺少了艺术价值。如果产品还是老形式、老面孔，没有根据变化了的市场做相应的演变。这种多年不变的单调品种，千遍一律的传统题材和繁琐堆砌的技艺，已经很难引起现代人的审美共鸣了。因此，创意和创新是玉雕工艺品的灵魂。我们光福近几年涌现的一些玉雕新秀为我们玉雕的升级转型树立了最好的榜样。例如马洪伟，他根据自身的特点和优势，立足于创新，以玉雕的表现形式和表现方法再现我国古代青铜器的造型艺术，走出一条不同于他人而独具个性特色的错位发展之路，不仅形成了特色，也形成了品牌，受到市场的欢迎。又例如薄胎，当今的苏州薄胎已成为苏州玉雕的显著特色品牌，以其它地区无可比拟的优势领跑全国。当然，我们所说的创新离不开传统，创新或者是出新是在传统基础上的创新，创新可以是多元的，不管是明清件、仿古件、手把件、挂饰件，也不管是动物、人物、景物，它在表现方法上都可以出新。我们的文化丰富、积淀深厚，不管做哪一题材、哪一内容，我们都有多元的选择。因此，所有的玉雕工作室和从业者只有根据自身状况和优势，切实转变观念，找准自己的市场定位，立足创新才能有更加美好的未来。
二、 提升自身素质，提高市场品牌效应。
光有理念还不够，还需要全面提升自身的素质。当今的玉雕更强调艺术性，正在从原来的一般工艺品向工艺艺术品转换。要使玉雕更具艺术魅力，需要玉雕从业者的综合素质不断提高，“功夫在事外“，这不单单是制作技艺水平的提高，还包括美术基础、理论素养、文化修养等方面，只有做到厚积薄发，才能真正提高作品的艺术水平和艺术魅力。即使玉雕技艺较高的从业者，也要不断磨练和提升自己，要具备大智、大气、大度的涵养才能成为大家。所以，以玉雕为职业的从业者，一定不能放松自身的学习，学无止境是我们永恒的追求。
其次，我们要十分注重品牌建设，对个人是如此，对一个地区，包括我们光福地区的玉雕也是如此。当今的时代是讲究品牌的时代，当今的市场更需要建立品牌的诚信意识。我们绝不能以一时的利益得失做以假充真，以次充好的事情。我们要以信誉和品牌来赢得商机、赢得市场。从这个意义上说，品牌是每一个工作室的生命线。苏州有许多玉雕名家和品牌工作室，他们的经营状况为什么能够长盛不衰，即使是经济不是很景气的当前，仍然一如既往。除了技艺水平以外，关键是他们有良好的市场信誉和长时间形成的品牌效应。他们的作品落款，个人的就是个人的，工作室的就是工作室的，绝不混淆，绝不冒名顶替。品牌是长时间培育的，有了品牌，就不怕没市场。玉雕不同于其它消费品，它不可能通过市场推销就能扩大销量获取效益，只有通过提高技艺，提升创作创新能力，提高品牌效应，才能提高作品附加值，才能扩大市场销售量。
袁小娣玉雕作品《手握乾坤》
三、 建设行业服务平台，推动光福玉雕产业优化升级发展。
在文化大发展、大繁荣的大背景下，光福玉雕产业如何优化升级发展，是当前的一个十分紧迫的问题。我认为应从以下几个方面努力做好工作。
1、加强展览展示，推动创新、创优。（1）充分利用苏州现有的宣传服务平台，例如“子冈杯”玉雕精品展、苏州市工艺美术精品展等，扩大光福玉雕的品牌影响力，通过展览交流和评比推出工艺美术新品、新作，推动工艺美术业产品的创新、创优。（2）组织光福玉雕精品，形成团队优势，参加全国、省工艺美术精品或玉雕博览会，通过展示展销，进一步扩大光福玉雕的影响力。
2、提升从业人员综合素质，提高产品档次和品位。（1）通过组织玉雕技艺人员进修或培训和研究交流，提高设计创作人员的综合素质和产品创新、创优能力，积极调整产品结构，培养一批技艺领头人。（2）配合政府有关部门和市工艺美术协会选拔和提升人才，形成工艺美术人才梯队。一是组织玉雕技艺人员申报工艺美术职称，形成中高级人才队伍；二是推荐和选拔优秀人才申报各级工艺美术大师，发挥示范效应，使玉雕人才脱颖而出，发挥玉雕人才团队提升光福玉雕的影响力。
3、配合企业闯市场，推动人才创造业绩。（1）建设好光福玉雕网站，并积极与报纸等新闻媒体联合，加大宣传和传播力度，推出一批玉雕领头人和优秀玉雕作品，提高社会公众对光福玉雕的了解和认知。（2）通过扶植技艺领头人的创新、创优、提高玉雕附加值，推动玉雕闯市场、创名牌，提高光福玉雕品牌的知名度，推动光福玉雕销售总量的不断增长。
总之，我们要抓住一切机会练好内功，通过奋发努力，不断提高光福玉雕整体的技艺水平和创作创新能力，使光福玉雕逐步成为苏州玉雕的重镇和全国玉雕的重要产业基地。
