下面我们先来看一组名人巨星的籍贯出生信息：
邓丽君（1953年1月29日-1995年5月8日），出生于中国台湾省云林县褒忠乡田洋村，祖籍河北省大名县，
琼瑶（1938年4月20日－），本名陈喆，生于四川成都，
金庸（1924年3月10日—10月30日），本名查良镛，生于浙江省海宁市
古龙（1938年6月7日一1985年9月21日），原名熊耀华，籍贯江西南昌，汉族。1938年6月7日生于香港。
梁羽生（1924.3.22~.1.22），原名陈文统，出生地广西蒙山
倪匡，原名倪聪，字亦明，1935年5月30日出生于上海，籍贯浙江宁波
李连杰（Jet Li），1963年4月26日生于北京市，祖籍辽宁省沈阳市
刘德华（Andy Lau），1961年9月27日出生于中国香港，籍贯广东新会
黎明（Leon Lai Ming），1966年12月11日出生于北京，
张学友（Jacky Cheung），1961年7月10日出生于中国香港，祖籍天津市
王菲（Faye Wong），1969年8月8日出生于北京
梁小龙，1948年4月28日出生于中国广东省中山市
李小龙（1940年11月27日—1973年7月20日），原名李振藩，师承叶问，1940年出生于美国加州旧金山，祖籍中国广东省佛山市顺德区均安镇，
甄子丹（Donnie Yen），1963年7月27日出生于广东省广州市
……
由上图可见，大陆并非不生产这样的人才，许多名人巨星根本就是大陆流失出去的，或者是从大陆移居港台的后代。
那么是什么造成了大陆的这种人才流失，以及大陆内地没有成长起来这种人才呢？
首先是不同的政治经济制度决定了不同的艺术需求。
港台艺术着走的是市场化路线，靠着迎合娱乐民众来发展自己的艺术市场。打的就娱乐牌，最怕你不喜欢。而大陆却是走的民主集主制的精神文明建设，艺术家是为精神文明建设的需要进行创作。是用来教育和引导群众的。更看重的是教育功能。首先要求的是政治目的，其次才是娱乐功能。
这客观上就造成了港台式的艺术产品更讨喜，群众的接受度更高，更受欢迎。
不同的市场需求同时也使得不同的人才流向不同的市场这样一来，港台发展起了受众极广的通俗艺术。而大陆则进行了旨在改造民众思想的创作。
并不是大陆缺乏金庸这样的人才，而是不需要这样的人才，没有给这样的人才留出成长发展空间。港台并非是盛产这样的人才，而是港台有适合这样的人才生存发展的土壤，所以这些人都跑到港台去发展了。而留在大陆的艺术家，要么转型去搞精神文明建设了，要么就成长不起来了。因此造成了这样的现状。
其次，是对艺术家的保障制度不同。
港台艺术家要么是自己打天下，自力更生，没有作品就要饿肚子，要么就是背靠商业公司运作，所以一定会极力榨干每一滴商业价值。所以，艺术家极度高产。
内地艺术家是由政府统一管理，不是国家几级作家就是国家几级演员，属于旱涝保收，管理他们的又属于政府官员，大家都没有业绩压力。没有作品也可以躲在制度内不愁温饱。没有创作的积极主动性，因而也就相对作品较少。更因为政府统一管理下人才众多，因而也就不至于量身定制般地极力榨干每一滴商业价值，所以，艺术家们也没有外来的压力。既没有来自生活的压力，又没有内在的创作动力，还没有精准的针对和扶持，因此，这些艺术家的创作活动就不够积极了。
第三，面对的市场深度广度不同
大陆市场巨大，作品生命周期相对要长，收益大，许多明星一首歌就能吃一辈子，甚至红一时挣的钱就够花一辈子过上衣食无忧的生活了。港台的市场就小多了，也残酷得多了，市场小，作品的生命周期短，收益也少，需要更多的精耕细作式的操作，榨干每一滴汁水还不够，还要快速地推出新作品延续人气……所以，港台名人明星要比大陆的名人明星更懂市场人心。大陆明星名人一出名就飘了，但港台等小地方的明星名人却没有张狂起来的资本，长此以往，已经习惯了这样的一种生态下生存的生活态度。因此，在市场竞争中显得更为勤奋和敬业。相比之下，改革开放后的大陆娱乐行业不过是打入娱乐市场的一支新兵，而港台娱乐圈却是在更残酷的市场环境中久经战阵在娱乐市场中厮杀已久生存下来的老将。这使得即使在改革开放后，内地的娱乐圈竞争力仍然不及港台。内陆的艺术及明星的生命周期及竞争力都有所不及。
