文|木棉
一部电影，受限于时长，局促于环境，又必须激发观众的观影欲望，展开联想，深入其境，叙事技巧就显得尤为重要。
也可以说，叙事技巧是 一部电影成败的关键。
上映，徐静蕾自导自演、根据奥地利小说家茨威格的同名小说改编的《一个陌生女人的来信》，完美地运用了多种叙事技巧，使得这部影片堪称佳作。
01、 举重若轻——倒叙。
影片的开始于1948年的冬天，作家、记者徐爱友从外地出差回来，扫去一身的尘土，和管家闲聊两句，询问的不过是两个女人是否来找过自己一类的话，一如往常。
进屋后，他开始阅读出差期间积攒的信件，一位陌生女人的来信，引起了他的注意。
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信的开篇这样写道：
“你，从来也没有认识过我的你……现在在这个世界上，我只有你一个人，而你一无所知。 你从来也没有认识我。而我要和你谈谈，第一次把一切都告诉你。我要让你知道，我整个的一生，一直是属于你的。而你对我的一生一无所知。
影片内容随之展开，揭示了男女主人公令人匪夷所思的关系。
女主视男主为终身所属，男主视女人为一夜情缘，毫无印象的陌生人。
接着，电影从女孩与男人相遇开始写起，到她的生命终止，可谓是一个女人对一个负心人，低调尘埃里卑微的爱。
女孩从小和孀居的母亲生活在老北平的一处四合院里，母亲是教员，家境贫寒。
在女孩儿十五六岁时，男人搬来同一个四合院居住。
男人的财富、儒雅、学识与全新生活，激起了女孩强烈的兴趣，可谓情窦初开，一见倾心，从此便将自己的一生与之这个花花公子联系起来。
后来，女孩随母亲远嫁山东，与男人四年的分离生活里，她阅读男人写的书、发表的文章，似乎这样就在他身边一般。
终于，她考取了北平师范大学，成为一名大学生，重又回到男人身边。
女孩特意租住在了男人的隔壁，他们一个青春活力，一个擅长猎艳，很快，男人就将女孩变成了女人。
之后，男人借出差之故，抛弃了女人，女人怀孕，远走他乡，在上世纪30年代的兵荒马乱中，九死一生诞下了男人的孩子。
为了让孩子免遭贫穷之苦，女人沦为上流社会的交际花。
在风流场，女人再次遇见男人，可男人丝毫没有认出女人，女人毫不介意，再次飞蛾扑火，用她自己的话说：
“你的声音有一种神秘的的力量，让我无法抗拒，经过十几年的变迁，依然没变。只要你叫我，我就是在坟墓里，我也会涌出一股力量站起身来，跟着你走！”
一夜风流之后，男人往女人的暖袖里塞了钱，似一桩生意一般就此了结，各不相欠。
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此后，两人再无交集，直至女人唯一的儿子因病夭折，她才将此生经历付诸文字，投递给这个男人，于是有了影片开头的“一个陌生女人的来信”。
倒叙的采用，能激起观众最大的好奇，再随着情节的展开，长吁短叹，身入其境。
02、 出人意料——悬念。
出彩的影片总是出人意料的，多处悬念的设置，更让情节跌宕起伏，引人入胜。
影片中，在女孩的回忆里，男人的出场颇为神秘。
房东太太给女孩的母亲小声嘀咕，新搬来的房客是记者、作家，在北平城非常有名；
男人搬来时，有满院子的高档家具、不计其数的精装书籍、客气礼貌的管家；
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灯红酒绿、热闹异常的聚会……
不仅令人猜测，这个人到底什么样儿啊？
也可以说，男人的出场，犹如《红楼梦》里面的王熙凤出场一般，未见其人，先闻其声，呼之欲出。
终于，男人出现了，在上世纪的代，他骑一辆摩托车，带着防沙镜，脚蹬皮靴，笑容可亲，一下子便捉住了女孩的心。
除此之外，女孩和男人的每次遇见与分开都是悬念。
随母远嫁，再次归来的女孩儿，四年的期待与思念，会是怎样的重逢？
女人的离开，是否会引起男人的疑虑和思想？
历经过国乱家亡，九死一生的女人，在交际场再遇男人，会是如何场景？
再续前缘，又会有怎样的纠葛……
随着悬念的一一揭开，一个卑微的、痴情的、倔强堕落而又不幸的女人形象就此呈现出来。
03、 一唱三叹——重复。
为了突出强调人物的某一形象特点，重复是常用的一种叙事方法。
《一个陌生女人的来信》中有两处重复的情节，将人物的性格与命运展现的淋漓尽致。
第一次男人和女人建立亲密关系后，厌烦之时，以时混乱为由，出差外地，女人承诺：“我会一直呆在学校。”
男人一脸真诚地注视着她，答复到：“我一回来，就去找你。”
可女人等来的，是男人的另寻新欢。
第二次男人和女人一夜风流之后，以同样的理由打发女人，女人心生感慨：“我爱的那个人，也经常出差。”
男人仍然回复：“我一回来，就去找你。”
当他说出这句话时，自己都觉得似曾相识，紧锁眉头，却没有记上心来。
影片的另一重复的情节，是男人的管家和女人的两次碰面。
第一次见面，是晨起的管家遇到要上学去的女孩儿，礼貌地问候一声：“早，小姐。”
数年后，女人从男人的房间出来，管家手捧一盆盆栽，挡住了女人出门的路，仔细辨认后，管家认出这个沦落风尘的女人，竟是数年前的懵懂女孩，内心震颤，老眼含泪，一字千金重地又说了一句：“早，小姐。”
可是，这一句简单重复的“早，小姐”，与女人而言，早已是历经沧桑、饱尝冷暖了。
04、 一针见血——对比。
在对比中塑造人物形象，往往能强化人物的某些性格特点。
在《一个陌生女人的来信》中，女人对于男人的愚痴、男人对于女人的薄情，是贯穿影片始终的强烈对比；
再者，女人对美好情感的向往与现实的残酷也是一种对比；
此外，中年男人绞尽脑汁不曾记起女人是旧相识，与老眼昏花的老管家仔细辨认出女人的身份，更是一处充满讽刺的对比；
最后，也是观众参与的对比：
如果女人不痴迷男人，会有怎样的人生？
如果女人告诉男人怀孕之事，又会如何？
如果女人和真诚追求自己的黄军官结婚又如何？
如果重逢后，女人让男人和孩子相识，道出实情，又如何……
这所有的对比中，观众的联想，可谓是对故事的再创造，也是一部电影最难能可贵的地方。
05、 欲盖弥彰——模糊。
大概很少有电影敢如此大胆，竟然让所有的角色几乎都无名无姓，好像他们只是一个符号。
影片中出现的人物并不多，我们查看这部电影的演员表会发现角色的名字是这样的：
陌生女人、徐先生、军人、管家、少女、少女母亲、少女继父、儿子。
主角陌生女人，无名无姓，如她的爱情一般卑微。
男人的姓名，只在电影开头的信封上，模糊不清，地出现过一次，后来在一次交际场的介绍中，得以确认：“徐爱友”。
我一直思考，为什么不给每个人物以姓名呢？特别是电影中的人物，他们的名字，难倒不应该根据人物形象设定，或诗情画意、或暗示命运吗？
可是，我又转念一想，如果这些人物都有他们的专有姓名，那么这个故事就是一个特定的人的故事，从而削弱了它的广义性。
正是这种刻意模糊人物姓名的技巧，才将影片的意义扩大化：
生活中，有太多的女人，如陌生女人一般愚爱着，以至于飞蛾扑火，葬送一生；
现实中，有太多的男人，如徐先生一般，玩弄女性、卖弄斯文，以至于伤人害己，悔不当初；
历史中，有太多的普通人，如管家一般，是悲剧的见证者。
很多时候，他们就是我们，我们就是他们。
06、 故事取胜，多计并用。
在82分钟的影片中，《一个陌生女人的来信》多计并用，成功引起观众的共情，并引发观影后的反思。
无论是开篇倒叙、还是出人意料的悬念、人物行为重复、针对鲜明的对比还是欲盖弥彰的模糊，共同完成了影片高质量的故事渲染，为观众呈上了一场视觉的盛宴、思维的冲击、更不乏反思生活的现实意义，真是难能可贵的上乘佳作。
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