《无人区》在善恶、对错、正义与残暴、人性与非人性之间进行选择！
《无人区》讲述的是徐峥扮演的律师潘肖赴新疆边远城市为一名盗猎者辩护，在回来的路上反被追杀，遭遇了走私贩、盗贼、警察、舞女等各色人马，并由此展开的一场惊心动魄的逃亡之旅的故事。影片中，宁浩不像昆汀那么直白地展现人性的残暴，也不像贾榜柯那么晦涩地表达人性的阴暗，而是选择了比较接地气的方式在电影的艺术中反省人性的脆弱，在兽欲荒原的无人区通过兽性与人性的斗争，最终完成人性的救赎。
影评采用近乎直线的叙事方式让观众有身临其境之感，将自身至于这一场人性的自我剖析。而一直伴随故事发展的无非有两种道具：鹰隼和金钱，导演将这一动一静没置了符号的意义，当漫天飞舞的纸币带给人们视觉冲击时，也引发了观众对于物质与人性的多层次思考。导演并未多样化地表达其想要表达的内容，而是单就人性单方面进行了有深度的探讨，正如影头片开头前有关猴子的寓言故事。
《无人区》迫不及待地想要表达导演本身的情感内容，完成了人性的多维度探讨。他并未采用华丽的叙事手段以及能给观众造成视听冲击的配置，他只是简单地用了他的故事打动观众的心。一场关于人性的转变和自我价值的沉淀无一不在热切地触发观众的情感，当许正如那一则寓言故事一样。人和动物的区别仅仅在于人有动物所没有的本领和人身上特有的人性。
故事必须在善恶、对错、正义与残暴、人性与非人性之间进行选择，这也是故事压力结构最基本要求。在极端的非同一般的人生事件中作一次重大选择，就构成了故事令观众产生兴趣、激活相似经验和记忆、做一次有意义的“黑暗中凝神静气”的“围观”的全部理由。因此，我们绝对需要理解，故事是不能在离开极端环境里的人性选择前提下，凭空制造电影产品的吸引力。
当仇恨的火苗熊熊燃烧时，潘肖丧失了理智，将律师的身份弃之不顾，此时起作用的是丛林法则。在这里，没有秩序和规则，只剩下了求生的欲望和动物的本能，同时力量和速度占了上风。在这里，没有好坏，亦正亦邪，他们都是一样的，在远离文明的原始社会，宁浩开着越野车尽情地驰骋在西部片的大道上。
无人区中包含的人文关怀不得不细聊一下。先是律师的自我嘲讽，猴子的故事，鹰隼的世界。贩油小贩的蔑视观点，这是扭曲的一面。老二乃枭雄，枭雄为达目的不择手段，老大更是有过之而无不及。二道梁子一家人扭曲的价值观与环境有关，老爹心中多少有几分盗亦有道。这种环境下人们往往陷入自我毁灭之路。余男处于食物链底端，随时被杀戮。打破旧有生态链 ，结果只有两个一个是适应被吃掉，一个是反抗重新立规矩。
《无人区》这部电影，说穿了就是在美国非常流行的一种电影类型——公路电影的翻版，以汽车做道具，以公路做战场，上演一出你死我活的好戏。不过，这部电影太过残酷，太过血腥，太过黑暗，反映的现实只有一点点，影射的黑暗面却被无限扩大了。电影中先后出场的人物有13个，到最后死了11个，没有死的只有警察和那名妓女。
电影里面，扮演贩隼老大的多布杰令人不寒而栗，杀人不眨眼冷酷，面无表情的狠毒，让人物形象呼之欲出。徐峥扮演的律师心理起伏最大，也最难把握，但是老徐驾轻就熟，游刃有余完成了任务。甚至连那两个负责搞笑的走私油的卡车司机，也是有型有种，属于灿烂的绿叶。余男演的野鸡，看来下了功夫，确实有点像，疯疯癫癫没一句真话。说着一口西北话的加油站老板，宰人的时候满嘴冷幽默，令人忍俊不禁。
