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岁月将爱的印记逐个磨灭，但却也泯灭不了两颗紧紧相依的心。《我的父亲母亲》以回忆的形式讲述了一对青年男女的平凡爱情故事。影片没有运用过于花哨的镜头语言和剪辑技巧，在平淡质朴的叙述中，为观众呈现了一股颇具浓烈质感、能够搅动内心深处的热浪。爱情，总是能让人沉醉于其中，但却又难得永恒。
电影最大的亮点在于对色彩的巧妙运用。说到影片的色彩，最直观的便是黑白与彩色之间的转换。导演在骆玉生讲述父母亲故事的情节运用了灰白画面，使得电影显得极为暗淡、沉重，仿佛蒙上了一层薄尘般有光却无亮。当在叙述招娣和骆长余的爱情故事时，则大量的运用暖色调，金灿灿的日光、明晃晃的稻谷还有穿着红棉袄的招娣……将画面填充的鲜明、浓烈。使得观众从画面中便可油然而生出一股暖意，从而，也更容易被故事情节所打动。而从电影的整体角度来分析，色彩叙述时的沉重与回忆时的浓烈构成了强烈的反差，将美好的过去和有些悲凉的现状做对比，突出现实的残酷无情与令人扼腕叹息的遗憾。天长地久有时尽 ，此情绵绵无绝期。即使时间将一切痕迹消磨，两颗心的爱意也不会因此而消散殆尽。
从影片的另一个方面看，招娣的红棉袄是导演运用色彩体现情感的标志性道具。影片开头，招娣与骆长余的初次相遇让懵懂的招娣情窦初开，玫粉色的棉袄，将这种单纯而直白的爱恋映照的十分贴切。这时招娣的情感简单、青涩、而又充满稚气，在满盈着未知和矛盾的爱情世界中悄然探索。之后，当招娣给已经远走的骆长余送饺子时，鲜亮的大红色让她与周围环境形成了反差，突显出了人物主题，也凸显了招娣那如棉袄般炙热的心。而这时的爱恋，则演变成了一种炽热、浓烈。这种不顾一切逐渐由内心流露至表面的爱意，使得招娣的追逐成为一种轰轰烈烈的誓言。同时，也让影片的情绪饱满至最高点，溢满画面，将观众心中的丝丝感动汇集成清泉。
在回忆尾声，招娣等待骆长余归来，有些发旧、暗沉的深红色棉袄在雪地中依然显眼。她这时的爱意，已经将浓烈沉淀，深深的埋入心底。这种爱，相较于之前来说，显得尤为成熟、坚定。将这段爱恋的发展阶段通过棉袄的色彩，来逐一隐现。这便是导演的成功之处，运用色彩精准巧妙的令情感变得具象、细腻。使观众准确把握又能深陷于其中。
除了对于色彩上的讲究，“陶瓷碗”这一道具的出现也蕴含着导演的良苦用心。“陶瓷碗”作为招娣情感的牵引线，基本贯穿影片始终。六七十年代，还处相对些闭塞的状态，男女之间的感情没有得到开明的肯定“在当年，自在恋爱仍是一件很新颖的事，母亲给三合屯开了个头。”就是在这种物质与精神都不丰盈的现实中，“陶瓷碗”的作用远远超出了其本身的价值，被突显的尤为明显。它代表了思念、牵挂、寄托。同时，“陶瓷碗”也作为一种将爱意从内心显露出的工具，它承载着女主角从懵懂的喜欢、充满不确定性的试探至成熟、赤诚的爱。是两人情谊的物化现在。从招娣母亲为将修复陶瓷碗而做出的努力可看出，她认可这段感情，并希望女儿能够追随自己的想法。这种矇昧中的开明，也显得十分可贵，是使影片充满温情，从而将影片中的爱情升华至知青下乡时代大背景下的温情一主题。
影片虽开头有些隐喻、灰暗。但其间回忆的部分没有尖锐的矛盾，充满爱意和温情。让观众在这种可贵而缓缓流淌，源源不断的温情中感动至深、潸然泪下。爱没有印记，也无需印记。只要有两颗紧紧拥抱的心，无论跨时几何，相隔千里，一定还会想最初那样炽热、真挚。
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